出自唐代詩人的《聽董大彈胡笳兼寄語弄房給事》
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒陰森飛銀白。
先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚??。
董夫子，通神明，深松竊聽來妖精。
言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情。
空山百鳥散還合，萬里浮云陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
川為凈其波，鳥亦罷其鳴�！�
烏珠部落故鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生。
幽音變調(diào)忽飄灑，長風(fēng)吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
長安城邊東掖垣，鳳凰池對青瑣門。
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
賞析
開首不提“董大”而說“蔡女”，起勢突兀。三、四兩句，是說文姬操琴時，胡人、漢使悲堵截腸的局面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補(bǔ)一筆，寫出文姬操琴時荒漠凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、戰(zhàn)火、白雪，交錯成一片黯淡凄涼的氛圍，使人越發(fā)覺得樂聲的哀婉動聽。以上六句為第一段，詩人對“胡笳聲”的因由跟藝術(shù)后果作了非常生動的描寫，把讀者引入了一個幽深的藝術(shù)境界。
“先拂商弦后角羽”至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確切本領(lǐng)非凡�！跋确鳌本涫菍憦椙匍_始時的動作。古琴七弦，配宮、商、角、徵、羽及變宮、變徽為七音。董大微微地拂拭琴弦，順序是由商弦到角弦，意為曲調(diào)開端時緩慢而消沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得??（shè設(shè)）而下。一個“驚”字，爐火純青，極為活潑。詩人不禁得驚嘆起“董夫子”來，說他的演奏幾乎象是“通神明”，不僅轟動了世間，連深山妖精也靜靜地來偷聽了！“言遲”兩句概括董大的技能。“言遲更速”、“將往復(fù)旋”，指法是如斯嫻熟，得心應(yīng)手，那頓挫抑揚(yáng)的琴音，漾溢著豪情，象是從吹奏者的胸中流淌出來。
詩到此溘然宕開一筆，又聯(lián)想起當(dāng)年文姬與胡兒訣別時的情景，照顧了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感到到琴音的悲切。接著二句，引天然界風(fēng)物來反襯琴聲的宏大魅力。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴，世間萬物都為琴聲所激動了，這不是“通神明”了嗎？實(shí)在，川不會真靜，鳥不會罷鳴，只是由于琴聲迷住了聽者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩人接著指出，董大的彈琴不僅僅是動人罷了，他還能完善地傳遞出琴曲的韻味。側(cè)耳細(xì)聽，那幽咽的聲音，充斥著漢朝烏孫公主遠(yuǎn)托異國、唐朝文成公主遠(yuǎn)度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心境是十分合拍的。
直到“幽音”以下四句，詩人才從正面描述琴聲，而且應(yīng)用了很多形象的比方�！坝囊簟笔巧詈竦囊�，但一經(jīng)變調(diào)，就突然“飄灑”起來。忽而象“長風(fēng)吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象掃過樹梢的泉水颯颯而下，忽而象野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快婉轉(zhuǎn)，變幻無限，怎不使聽者心醉著迷呢？
這一段，詩人洋洋灑灑，暢快淋漓，從不同的角度表示董大彈奏《胡笳弄》的情景。因?yàn)槎蟪錾袢牖募妓嚕膛笆伺摹必S盛的琴韻得到充足的體現(xiàn)。詩人對董大的贊慕之情，自由不言之中。最后四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分辨為門下、中書兩省。“鳳凰池”指的是中書省，青瑣門是門下省的闕門。給事中恰是門下省之要職。詩不提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最后，詩以贊語作結(jié)。房?不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正晝夜渴望著你抱琴而去呢！這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而對董彈《胡笳弄》的觀賞，以及所作的傳神的描摹，做作也非知音莫能為。
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