出自唐代詩人的《狂夫》
萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。
風(fēng)含翠?娟娟凈，雨?紅蕖徐徐香。
厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色悲涼。
欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
賞析
這首七律作于客居成都時。題為“狂夫”，當(dāng)以寫人為主，詩卻先從寓居環(huán)境寫來。
成都南門外有座小石橋，相傳為送費?處，名“萬里橋”。過橋向東，就來到“百花潭”（即浣花溪），這一帶地處水鄉(xiāng)，景致優(yōu)美。當(dāng)年杜甫就在這里營造草堂。飽經(jīng)喪亂之后有了一個安身破命之地，他的心境伸展乃至?xí)绶帕�。首�?lián)“即滄浪”三字，暗寓《孟子》“滄浪之水清兮，可以濯我纓”句意，逗起下文疏狂之意�！凹础弊直憩F(xiàn)出滿足的意味，“豈其食魚，必河之魴”，有此清潭，又何必“滄浪”呢�！叭f里橋”與“百花潭”，“草堂”與“滄浪”，略相映帶，似對非對，有形式天成之美；而一聯(lián)之中涵四專名，因為它們展示極有次序，使讀者目接一路風(fēng)光，而境中又略有表意（“即滄浪”），便令人不覺痕跡�！叭f里”、百花”這類字面，使詩篇一開頭就不落寒儉之態(tài)，為下文寫“狂”預(yù)作鋪墊。
這是一個斜風(fēng)細(xì)雨氣象，光景別饒情趣：翠竹輕搖，帶著水光的枝枝葉葉明凈悅目；細(xì)雨出落得荷花分外嬌艷，而輕風(fēng)吹送，幽香可聞。頷聯(lián)結(jié)撰極為精心，寫和風(fēng)細(xì)雨全從境界見出�！昂薄�?”兩個動詞應(yīng)用極細(xì)膩活潑�！昂北韧ǔ懘箫L(fēng)的“拂”字情感顏色更濃，有警惕愛惜象征，則風(fēng)之微不問可知�！�?”通“?”，比洗、灑一類字更柔柔，有“潤物細(xì)無聲”的意味，則雨之細(xì)也不言而喻。兩句分詠風(fēng)雨，而第三句風(fēng)中有雨，這從“凈”字可以體味（雨后翠?如洗，方“凈”）；第四句雨中有風(fēng)，這從“香”字能夠會意（沒有微風(fēng)，是嗅不到細(xì)香的）。這也就是通常使詩句更為凝煉精警的“互文”之妙了。兩句中各有三個形容詞：翠、娟娟（美妙貌）、凈；紅、冉冉（嬌柔貌）、香，卻安頓妥貼，無堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的疊詞，又平添音韻之美。要之，此聯(lián)意蘊(yùn)豐盛，情勢精工，充足體現(xiàn)作者的“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”。
前四句寫草堂及浣花溪的俏麗風(fēng)景，令人陶然。然而與此并不那么協(xié)調(diào)的是詩人現(xiàn)實的生活處境。初到成都時，他曾靠故人救濟(jì)，分贈祿米，而一旦這故人音書斷絕，他一家子免不了受餓。“厚祿故人書斷絕”即寫此事，這就導(dǎo)致“恒饑稚子色凄涼”。“饑而日恒，虧及季子，至形于色彩，則全家可知”（蕭滌非《杜甫詩選》），這是觸類旁通、舉重該輕的伎倆。頸聯(lián)句法是“上二下五”，“厚祿”、“恒饑”前置句首明顯位置，從聲律請求說是為了粘對，從詩意看，則強(qiáng)調(diào)“恒饑”的貧苦處境，使接下去“欲填溝壑”的夸法不至有失實之感。
“填溝壑”，即倒斃路旁無人收葬，意猶餓逝世。這是何等殘酷的生活事實呢。要在凡夫俗子，早從精力上被摧垮了。然而杜甫卻不如斯，他是“欲填溝壑唯疏放”，飽經(jīng)患難，從不被生活的磨難壓倒，始終用一種頑強(qiáng)的立場來看待生涯打擊，這就是所謂“疏放”。詩人的這種人生態(tài)度，豈但沒有伴隨歲月流逝而消退，反而越來越加強(qiáng)了。你看，在簡直快餓死的境況下，他還興高采烈地在那里夸獎“翠?”、“紅蕖”，漂亮的天然景色哩！接洽面前的迷醉與現(xiàn)實的處境，詩人都不禁啞然“自笑”了：你是怎么一個越來越狂放的老頭兒�。。ā白孕穹蚶细瘛保�
在杜詩中，原不乏歌詠幽美做作風(fēng)光的佳作，也不乏抒寫潦倒窮愁中開愁遣悶的名篇。而《狂夫》值得玩味之處，在于它將兩種看似無奈調(diào)合的情景成功地調(diào)合起來，構(gòu)成一個完全的意境。一面是“風(fēng)含翠?”、“雨?紅蕖”的賞心悅目之景，一面是“凄涼”“恒饑”、“欲填溝壑”的可悲可嘆之事，全都由“狂夫”這一形象而同一起來。沒有前半局部精美風(fēng)景的描述，不足以表示“狂夫”的貧窮不能移的精神；沒有后半部門潦倒生計的描寫，“狂夫”就會失其所認(rèn)為“狂夫”。兩種成分，真是缺一不可。因此，這種處置在藝術(shù)上是遵從內(nèi)容須要的，是非常勝利的。
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