出自盛唐詩人的《長信秋詞?其一》

金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。
熏籠玉枕無色彩，臥聽南宮清漏長。

賞析
第一首是宮怨，應(yīng)用深婉蘊(yùn)藉的筆觸，采用以景托情的伎倆，寫一個被剝奪了青春、自在跟幸福的少女，在悲涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽宮漏的情景。這是從這位?女的悲慘的畢生中剪取下來的一個不眠之夜。

在這個不眠之夜里，詩中人憂思如潮，愁腸似結(jié)，她的滿腔怨情該是傾訴不盡的。這首詩只有四句，總共二十八個字，照說，即令字字句句都寫怨情，恐怕還不能寫出她的怨情于萬一�？墒�，作者居然不惜把前三句都用在寫景上，只留下最后一句寫到人物，而且就在這最后一句中也不明寫怨情。這樣寫，乍看象是分開了這首詩所要表現(xiàn)的主題，實(shí)在卻在藝術(shù)后果上更顯得有力，更深入地表現(xiàn)了主題。這是由于：前三句雖是寫景，卻并非為寫景而寫景，它們是為最后人物的出場服務(wù)的。就通首詩而言，四句詩是融會為一的整體，不管寫景與寫人，都是為托出怨情服務(wù)的。

這首詩，題為“秋詞”。它的首句就以井邊梧桐、秋深葉黃點(diǎn)破題，同時起了渲染顏色、襯托氣氛的作用。它一開頭就把讀者引入一個蕭瑟冷寂的環(huán)境之中。次句更以珠簾不卷、夜寒霜重表明時間已是深夜，從而把這一環(huán)境描畫得更為凄涼。接下來，詩筆轉(zhuǎn)向室內(nèi)。室內(nèi)可寫的風(fēng)物應(yīng)該良多，而作者只選中了兩件器具。其寫熏籠，是為了進(jìn)一步烘染深宮寒夜的環(huán)境氛圍；寫玉枕，是使人聯(lián)想到床上不眠之人的孤獨(dú)。作者還用了“無顏色”三字來形容熏籠、玉枕。這既是實(shí)寫，又是虛寫。實(shí)寫，一是闡明這是一個冷宮，室內(nèi)的器具都已年久陳腐，色彩黯淡；二是解釋時光已到深夜，爐火、燈光都已幽微，四周物品也顯得黯然失色。虛寫，則不用是器物自身“無顏色”，而是伴對此器物之人的主觀感到，是她的黯淡心境的反應(yīng)。寫到這里，詩中之人已經(jīng)躍然紙上了。

最后，讀者終于在熏籠畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。這時，回過火來看前三句詩，才曉得作者是遙遙著筆、逐漸壓縮的。詩從戶外井邊，寫到門戶之間的珠簾，再寫到室內(nèi)的熏籠、床上的玉枕，從遠(yuǎn)到近，句句換景，句句騰挪，把讀者的視線最后引向一點(diǎn)，集中到這位女主角身上。這樣就使人物的出場，既有瓜熟蒂落之妙，又收引滿而發(fā)之效。

在以濃墨重筆點(diǎn)染背景，描繪環(huán)境，從而逼出人物后，作者在末句詩中，只以客觀敘述的口吻寫這位女主角正在臥聽宮漏。其表現(xiàn)手段是有案無斷，含而不吐，不去道破怨情而怨情自見。這一句中的孤眠不寐之人的留神點(diǎn)是漏聲，吸引諸者注意力的也是漏聲，而作者恰是在漏聲上以暗筆來流露怨情、表示主題的。他在漏聲前用了一個“清”字，在漏聲后用了一個“長”字。這是暗示：因為詩中人心情凄清、愁恨難眠，才會覺得漏聲凄清，漏聲漫長。同時，這句詩里還著意指出，所聽到的漏聲是從天子的居處??南宮傳來的。這“南宮”兩字在整首詩中是一語道破之筆，它點(diǎn)出了詩中人的怨情所注。這些暗筆的奇妙運(yùn)用、這一把怨情暗藏在字里行間的寫法，就使詩句更有深度，在篇終處留下了不盡之意、言外之意。

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