出自先秦詩(shī)人佚名的《蒹葭》

蒹葭（jiān jiā）蒼蒼，白露為霜。 所謂伊人，在水一方。

溯（sù）洄（huí）從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中心。

蒹葭萋萋，白露未?（xī）。 所謂伊人，在水之湄（méi）。

溯洄從之，道阻且躋（jī）。溯游從之，宛在水中坻（chí）。

蒹葭采采，白露未已。 所謂伊人，在水之?(sì)。

溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中?(zhǐ)。

賞析
假如把中的“伊人”認(rèn)定為情人、戀人，那么，這首詩(shī)就是表示了抒懷主人公對(duì)美妙戀情的執(zhí)著追乞降尋求不得的惆悵心境。精力是寶貴的，情感是誠(chéng)摯的，但成果是渺茫的，處境是可悲的。

然而這首詩(shī)最有價(jià)值意思、最令人共鳴的貨色，不是抒情主人公的追求和失蹤，而是他所發(fā)明的“在水一方”??可望難即這一具備廣泛意義的藝術(shù)意境。好詩(shī)都能創(chuàng)造意境。意境是一種格式、一種構(gòu)造，它存在含容所有具備類(lèi)似格局、類(lèi)同結(jié)構(gòu)的異質(zhì)事物的機(jī)能�！霸谒�一方”的結(jié)構(gòu)是：追尋者??河水??伊人。因?yàn)樵?shī)中的“伊人”不詳細(xì)所指，而河水的意義又在于阻隔，所以凡世間一切因碰壁而難以到達(dá)的種種追求，都能夠在這里產(chǎn)生同構(gòu)共振跟同情共識(shí)。

由此看來(lái)，我們不妨把《蒹葭》的詩(shī)意懂得為一種象征，把“在水一方”看作是表白社會(huì)人生中一切可望難即情境的一個(gè)藝術(shù)范型。這里的“伊人”，可以是賢才、友人、情人，可以是功業(yè)、幻想、前程，甚至可以是福地、圣境、仙界；這里的“河水”，可以是深谷、深塹，可以是宗法、禮教，也可以是事實(shí)人生中可能碰到的其余任何阻礙。只有有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再現(xiàn)和表現(xiàn)天地。如斯說(shuō)來(lái)，古人把蒹葭解為勸人遵守周禮、招賢、懷人，今人把它視作愛(ài)情詩(shī)，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖典禮，恐怕都有必定情理，似不宜執(zhí)拗其一而否決其他，由于它們都包蘊(yùn)在“在水一方”的象征意義之中。

天然，當(dāng)咱們處在與“在水一方”相似的境遇時(shí)，應(yīng)該觀(guān)賞的是它的克意追求，而不是它的達(dá)觀(guān)掃興。

這首詩(shī)以水、蘆葦、霜、露等意象營(yíng)造了一種朦朧、清爽又神秘的意境。凌晨的薄霧覆蓋著一切，晶瑩的露珠已凝成冰霜。一位羞怯的少女緩緩而行。詩(shī)中水的意象正代表了女性，體現(xiàn)出女性的美，而薄薄的霧就像是?女蒙上的紗。她一會(huì)呈現(xiàn)在水邊，一會(huì)又涌現(xiàn)在水之洲。尋找不到，迫切而又無(wú)奈的心情正如螞蟻爬個(gè)別癢，又如刀絞普通痛。就象我們常說(shuō)的“間隔發(fā)生美感”，這種美感因距離變得朦朧，隱約，不清楚。主人公和伊人的身份、面目、空間地位都是含混的，給人以霧里看花、若有若無(wú)、朦朧縹緲之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越發(fā)顯得難以捉摸，形成了一幅朦朧淡雅的水彩畫(huà)。 詩(shī)的每章開(kāi)頭都采取了賦中見(jiàn)興的筆法。通過(guò)對(duì)面前真景的描述與驚嘆，繪畫(huà)出一個(gè)空靈縹緲的意境，籠罩全篇。詩(shī)人捉住秋色獨(dú)占的特點(diǎn)，不惜用濃墨重彩重復(fù)進(jìn)行描寫(xiě)、渲染暮秋空寂凄涼的氣氛，以抒寫(xiě)詩(shī)人欣然若失而又熱鬧企慕友人的心情。詩(shī)每章的頭兩句都是以秋景起興，引出注釋。它既點(diǎn)明了節(jié)令與時(shí)光，又渲染了蒹蒼露白的凄清氣氛，襯托了人物惘然的心情，達(dá)到了寓情于景、情景交融的藝術(shù)地步。“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相照映，渾然一體，用作起興的事物與所要刻畫(huà)的對(duì)象構(gòu)成一個(gè)完全的藝術(shù)世界。開(kāi)頭寫(xiě)秋天水邊蘆葦叢生的氣象，這正是“托象以明義”，擁有“起情”的作用。因?yàn)樘J葦叢生，又在天光水色的映射之下，必定會(huì)浮現(xiàn)出一種迷茫的境界，這就從一個(gè)側(cè)面顯示了詩(shī)的主人公心中的那個(gè)“朦朧的愛(ài)”的境界。 《姜齋詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“關(guān)情者景，自與情相為珀芥也。情景雖有在心在物之分。而景生情，情生景，哀樂(lè)之觸，榮悴之迎，互藏其宅”，《蒹葭》這首詩(shī)就是把深秋特有風(fēng)景與人物委婉惆悵的相思感情澆鑄在一起，從而渲染了全詩(shī)的氛圍，創(chuàng)造了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜、情景融合的意境，恰是“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”的體現(xiàn)�？傊�，《蒹葭》詩(shī)的豐盛美感，不管是從欣賞的角度，仍是從創(chuàng)作的角度，頗值得我們器重和予以當(dāng)真探討。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/86687.html

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