出自唐代詩人的《晚晴》

深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
并添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢干后，歸飛體更輕。

賞析
細(xì)膩地描畫晚晴風(fēng)物，或者不算太難。但假如要在景物描述中融入人獨(dú)特的感觸與心境，特殊是要不露痕跡地寓托某種積極的人生態(tài)度，使讀者在思維上受到啟發(fā)，這就須要詩人在思惟境界和藝術(shù)工力上都“更上一層樓”。

首聯(lián)說本人居處幽僻，俯臨夾城（城門外的曲城），時(shí)令正值清跟的初夏。乍讀似不涉題，高低兩句也不相屬，實(shí)在“俯夾城”的“深居”等于覽眺晚晴的破足點(diǎn)，而清和的初夏又進(jìn)而點(diǎn)明了晚晴的特定氣節(jié)，不妨說是從時(shí)、地兩方面把詩題只體化了??初夏憑高覽眺所見的晚晴。

初夏多雨，嶺南尤然（此時(shí)詩人在桂林鄭亞幕供職）。久雨放晴，薄暮云開日霽，萬物頓覺增彩生輝，人的精力也為之一爽。這種氣象與感觸，本為個(gè)別人所習(xí)見、所共有。詩人的奇特處，在于既不泛泛寫晚晴景象，也不作瑣細(xì)描繪，而是獨(dú)取成長(zhǎng)在幽暗處不被人留神的小草，虛處用筆，暗寓晚晴，并進(jìn)而寫出他對(duì)晚晴別有會(huì)意的感想。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余輝而平添生意，詩人觸景興感，忽生“天意憐幽草”的奇想。這就使作為天然物的“幽草”無形中人格化了，給人以豐盛的聯(lián)想。詩人自己就有著相似的運(yùn)氣，故而很天然地從幽草身上發(fā)明自己。這里托寓著詩人的身世之感。他在為目前的幸遇快慰的同時(shí)不期然地吐露出對(duì)往昔厄運(yùn)的傷感，或者說正因?yàn)橛幸淹�的惡運(yùn)而倍感目前幸遇的可慰。這就做作引出“世間重晚晴”，而且賦予“晚晴”以特別的人生含意。晚晴漂亮，然而短暫，人們常在贊美流連的同時(shí)對(duì)它的促即逝覺得可惜與惘然。然而詩人并不顧它的短暫，而只強(qiáng)調(diào)“重晚晴”。從這里，能夠體味到一種分內(nèi)保重美妙而短暫的事物的情感，一種踴躍、樂觀的人生立場(chǎng)。

頷聯(lián)寫得渾融概括，深有托寓，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)而對(duì)晚晴作工致的描繪。這樣虛實(shí)疏密相間，詩便顯得弛張有致，不平板，不枯燥。雨后晚晴，云收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠(yuǎn)，所以說“并添高閣迥”（這高閣即詩人居處的樓閣）。這一句從側(cè)面寫晚晴，寫景角度由內(nèi)及外，下句從正面寫，角度由外及內(nèi)。夕陽的余暉流注在小窗上，帶來了一線光亮。由于是暮景斜暉，光芒顯得幽微而柔和，故說“微注”。只管如斯，這一脈斜暉仍是給人帶來喜悅和撫慰。這一聯(lián)通過對(duì)暮景的詳細(xì)刻畫，寫出了一片曖昧驚喜的心情，把“重”字詳細(xì)化了。

尾聯(lián)寫飛鳥歸巢，體態(tài)輕捷，還是登高覽眺所見�！俺睬�”、“體輕”切“晴”，“歸飛”切“晚”。宿鳥歸飛，通常是觸動(dòng)旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情感的襯托。有“越鳥巢南枝”之句，這里寫越鳥歸巢，帶有自況象征。如果說“幽草”是詩人“淪賤艱虞”身世的象征，那么，“越鳥”仿佛是面前托身有所、精神抖擻的詩人的化身。

這里要交代一下作者入桂幕前后的一些情形。自開成三年（838）入贅涇原節(jié)度使王茂元（被視為李黨）當(dāng)前，便陷入黨爭(zhēng)的狹谷，始終受到牛黨的忌恨與排斥。宣宗繼立，牛黨操縱朝政，局勢(shì)對(duì)他更加不利。他只得離開長(zhǎng)安，追隨鄭亞到桂林當(dāng)幕僚。鄭亞對(duì)他比擬信賴，在幕中多少能感受到一些人情的暖和；同時(shí)分開長(zhǎng)安這個(gè)黨爭(zhēng)的漩渦，得以暫免時(shí)時(shí)遭遇牛黨的白眼，精神上也是一種解放。正因?yàn)檫@樣，詩中才有幽草幸遇晚晴、越鳥喜歸乾巢之感。

作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更瀕臨于“在有意無意之間”的“興”。詩人興許本無托物喻志的明白用意，只是在登高覽眺之際，適與物接而觸發(fā)聯(lián)想，情與境諧，從而將一霎時(shí)間別有會(huì)心的感受熔化在對(duì)晚晴景物的描寫之中，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/86694.html

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