出自唐代詩人的《十五夜望月寄杜郎中》
中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。
今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？
賞析
題中的“十五夜”，聯(lián)合三、四兩句來看，應(yīng)指中秋之夜。題，有些版本作《十五夜望月》，此處以《全》為準(zhǔn)。杜郎中，名不詳。在唐代詠中秋的篇什中，這是較為有名的一首。
“中庭地白樹棲鴉”，月光照耀在庭院中，地上似乎鋪了一層霜雪。蕭森的樹蔭里，鴉鵲的聒噪聲逐步消停下來，它們終于適應(yīng)了皎月的扎眼驚擾，先落后入了睡鄉(xiāng)。詩人寫中庭月色，只用“地白”二字，卻給人以積水空明、澄靜素潔、清冷之感，使人不禁會(huì)聯(lián)想起的“床前明月光，疑是地上霜”，沉迷在清美的意境之中。“樹棲鴉”，重要應(yīng)當(dāng)十五夜望月是聽出來的，而不是看到的。因?yàn)榧幢阍诿髟轮�，人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿；而鴉鵲在月光樹蔭中從開端的驚慌嘈雜（《蝶戀花》詞有句“月皎驚烏棲不定”，也就是寫這種意境）到最后的安寧入睡，卻完整可能憑聽覺感觸出來�！皹錀f”這三個(gè)字，樸素、簡(jiǎn)練、凝煉，既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又襯托了月夜的安靜。
“冷露無聲濕桂花”，這句詩讓人聯(lián)想到寒氣襲人，桂花怡人的情景。因?yàn)橐股�，秋露打濕庭中桂花。假如進(jìn)一步琢磨，更會(huì)聯(lián)想到這桂花可能是指月中的桂樹。這是暗寫詩人望月，恰是全篇點(diǎn)題之筆。詩人在萬籟俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，絲絲寒意，微微襲來，不覺浮想聯(lián)翩：那廣寒宮中，清冷的露珠必定也沾濕了桂花樹吧。這樣，“冷露無聲濕桂花”的意境，就顯得更遙遠(yuǎn)，更耐人沉思。他選取“無聲”二字，過細(xì)地表示出冷露的輕巧無跡，又渲染了桂花的浸潤(rùn)之久。而且不僅是桂花，那樹下的玉兔，那揮斧的吳剛，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如斯。詩句帶給讀者的是非常豐盛的美的聯(lián)想。
“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家�！逼仗熘掠钟卸嗌偃嗽谕滤加H。在家鄉(xiāng)的人懷念闊別的親人；離鄉(xiāng)之人遙望故鄉(xiāng)親人。于是，瓜熟蒂落，吟出了這兩句。詩人不再正面寫自己的思親之愁，而是用一種疑問式的委婉語氣道出那綿綿的愁念會(huì)落在誰家。前兩句寫景，不帶一個(gè)“月”字；第三句才點(diǎn)明望月，而且推己及人，擴(kuò)展了望月者的范疇。然而，同是望月，那感秋之意，懷人之情，卻是人各不同的。詩人欣然于家人離散，因此由月宮的凄清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必定是最濃摯的。然而，在表現(xiàn)的時(shí)候，詩人卻并不采取正面抒懷的方法，直接傾訴自己的思念之切；而是用了一種委婉的疑難語氣：不知那茫茫的秋思會(huì)落在誰的一邊（“誰家”，就是“誰”，“家”是語尾助詞，無實(shí)義）。明明是自己在懷人，偏偏說“秋思在誰家”，這就將詩人對(duì)月懷遠(yuǎn)的情思，表現(xiàn)得含蓄深厚。仿佛秋思唯詩人獨(dú)占，別人只管也在望月，卻并無秋思可言。這真是無理之極，然而愈顯出詩人薄情，伎倆確切高妙。后兩句不直抒本人入骨的相思之情，而是用委婉的問句表白，這樣便有話中有話，即“在望月的很多人中，秋思最深的恐怕只有我啊！” 在煉字上，上海辭書出版社的《唐詩鑒賞辭典》錄此詩，末句的“在”作“落”字。徐竹心以為，“落”字新鮮妥貼，與眾不同，它給人以活潑形象的感到，好像那秋思跟著銀月的清輝，一齊灑落世間似的。《全唐詩》錄此詩，“落”字作“在”，就顯得平庸寡味，黯然失色了。
這首詩意境很美，詩人應(yīng)用形象的語言，豐美的設(shè)想，渲染了中秋望月的特定的環(huán)境氛圍，把讀者帶進(jìn)一個(gè)月明人遠(yuǎn)、思蜜意長(zhǎng)的意境，加上一個(gè)唱嘆有神、悠然不盡的結(jié)尾，將分離思聚的情義，表現(xiàn)得十分委婉動(dòng)聽。它首先予人的印象是情景如畫。殷?《河岳英魂集》卷上贊詩“著壁成繪”，用的話來說就是“詩中有畫”。這一評(píng)語也可移之于評(píng)所有有意境的唐詩。正由于如此，所以歷代畫家喜作唐人詩意畫。明《唐詩畫譜》中就有以這首詩為題材的版畫。它的背景為曲岸遠(yuǎn)山，長(zhǎng)空明月。畫面核心是一處臨水的勝游之地，曲欄圍著竹木太湖石，一株高大的落葉梧桐樹上有多少只棲鴉，樹旁成長(zhǎng)著枝葉婆娑的秋桂。樹下五人，兩人望月而語。
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