出自唐代詩(shī)人的《鳥(niǎo)鳴澗》
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
賞析
這首寫(xiě)春山之靜�！办o”被詩(shī)人強(qiáng)烈地感觸到了。為什么呢？是因?yàn)椤吧届o”，所以人靜。人靜緣于心靜，所以覺(jué)察到桂花的墜落。
花落，月出，鳥(niǎo)鳴，這些“動(dòng)”景，卻反襯出春山的幽靜。
鳥(niǎo)鳴澗，是一處風(fēng)景極精美的處所。澗，是山澗，夾在兩山間的流水。 這首詩(shī)描述的是春山夜晚異樣安靜的氣象。詩(shī)的粗心說(shuō)：在安靜沒(méi)有人聲的環(huán)境里，桂花（四季桂）自開(kāi)自落，似乎可以感覺(jué)到桂花落地的聲息。夜靜更深的時(shí)候， 風(fēng)景繁多的春山，也好似空無(wú)所有。月亮剛出，亮光一露出，轟動(dòng)了樹(shù)上宿 的小鳥(niǎo)，它們?cè)诖簼局胁粩嗟伉Q叫多少聲。
這首詩(shī)重要寫(xiě)春山夜靜�；�，月出，鳥(niǎo)鳴，都是動(dòng)的，作者用的是以動(dòng)襯靜的手段，收到“鳥(niǎo)鳴山更幽”的藝術(shù)后果。
“閑”闡明周?chē)蝗耸碌臄嚁_，解釋詩(shī)人心坎的閑靜。有此作為條件，纖細(xì)的桂花從枝上落下，才被發(fā)覺(jué)到了。詩(shī)人能發(fā)明這種“落”，或僅憑花落在衣襟上所引起的觸覺(jué)，或憑聲音，或憑花瓣飄墜時(shí)所發(fā)出的一絲絲芳香�？傊�，“落”所能影響于人的因素是很細(xì)微的。而當(dāng)這種輕微的因素，竟能被從四周世界中顯明地感到出來(lái)的時(shí)候，詩(shī)人則又不禁要為這夜晚的安謐和由安謐分外顯示出來(lái)的空寂而贊嘆了。這里，詩(shī)人的心境和春山的環(huán)境氛圍，是互相符合而又相互作用的。
寫(xiě)空靈閑靜的環(huán)境和心境，主人公用他全體的心神去細(xì)細(xì)地啼聽(tīng)花落鳥(niǎo)鳴的天籟，他的內(nèi)心安靜恬淡，但又富于幽雅情致。靜到極處的天然在詩(shī)人筆下繪聲繪色，生意盎然。月出無(wú)聲，而山鳥(niǎo)驚飛，這是動(dòng)靜相襯的藝術(shù)佳境�！抖终f(shuō)》："右丞精于禪理，其詩(shī)皆合圣教。"《唐詩(shī)箋注》："閑事閑情，妙以閑人領(lǐng)此閑趣。"《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》："鳥(niǎo)鳴，念頭也；澗，狹境也。而先著夜靜春山空;五字于其前，而后點(diǎn)出鳥(niǎo)鳴澗來(lái)，便覺(jué)有一種空闊僻靜景象，因鳥(niǎo)鳴而愈顯者，吐露于筆墨之外。一片化機(jī)，非復(fù)人力可到。"
這首詩(shī)是山水詩(shī)中的代表作品之一。從文學(xué)創(chuàng)作的角度來(lái)賞析，這首詩(shī)的精妙之處在于“動(dòng)”、“靜”對(duì)照烘托的詩(shī)情畫(huà)意。首句“人閑桂花落，夜靜春山空”，便以聲寫(xiě)景，奇妙地采取了通感的伎倆，將“花落”這一動(dòng)態(tài)情景與“人閑”聯(lián)合起來(lái)�；ㄩ_(kāi)花落，都屬于天籟之音，唯有心真正閑下來(lái)，放下對(duì)世俗邪念的摯著留戀，能力將個(gè)人的精力晉升到一個(gè)“空”的境界。當(dāng)時(shí)的背景是“深夜”，詩(shī)人顯然無(wú)法看到桂花飄落的風(fēng)景，但由于“夜靜”，更因?yàn)橛^景致的人“心靜”，所以他仍是感想到了盛開(kāi)的桂花從枝頭脫落、飄下、著地的進(jìn)程。而我們?cè)谡b讀的同時(shí)也仿佛進(jìn)入了“香林花雨”的勝景。此處的“春山”還給咱們留下了設(shè)想的空缺，因是“春山”，能夠想見(jiàn)白天的嘈雜的畫(huà)面：春跟日麗、燕語(yǔ)鶯聲、歡聲笑語(yǔ)。而此時(shí)，夜深人靜，游人離去，白天的沉靜消散殆盡，山林也閑暇了下來(lái)，實(shí)在“空”的還有詩(shī)人作為禪者的心情。唯其心境瀟灑，才干捕獲到到別人無(wú)奈感觸的情景。
末句“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”，便是以動(dòng)寫(xiě)靜，一“驚”一“鳴”，看似攻破了夜的靜謐，實(shí)則用聲音的描寫(xiě)陪襯山里的清幽與安逸：月亮從云層中鉆了出來(lái)，悄悄的月光流瀉下來(lái)，幾只鳥(niǎo)兒從睡夢(mèng)中醒了過(guò)來(lái)，不時(shí)地呢喃幾聲，和著春天山澗小溪細(xì)細(xì)的水流聲，更是將這座沉靜山林的整體意境襯托在讀者面前，與“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”（《入若耶溪》）有殊途同歸之妙。
“文章本天成，妙手偶得之”，這是一句古語(yǔ)，古來(lái)好詩(shī)都是就天成好景，用妙手記述出來(lái)。而我們?cè)诘鸵鳒\酌之時(shí)，腦海胸懷好像也跟著詩(shī)人的文字進(jìn)入到那片幽靜絕俗的畫(huà)面之中。
在這春山中，萬(wàn)籟都沉醉在那種夜的色調(diào)、夜的寧?kù)o里了。因而，當(dāng)月亮升起，給這夜幕覆蓋的空谷，帶來(lái)皎潔銀輝的時(shí)候，竟使山鳥(niǎo)驚覺(jué)起來(lái)。鳥(niǎo)驚，當(dāng)然是因?yàn)樗鼈円蚜?xí)慣于山谷的靜默，好像連月出也帶有新的刺激。但月光之晶瑩，使深谷前后景象登時(shí)發(fā)生變更，亦可想見(jiàn)。所謂“月明星稀，烏鵲南飛”（《短歌行》）是可以供聯(lián)想的。但王維所處的是盛唐時(shí)代，不同于建安時(shí)代的兵荒馬亂，連鳥(niǎo)獸也不免惶惶之感。王維的“月出驚山鳥(niǎo)”，大背景是安定同一的盛唐社會(huì)，鳥(niǎo)雖驚，但決不是“繞樹(shù)三匝，無(wú)枝可依”。它們并不飛離春澗，甚至基本沒(méi)有騰飛，只是在林木間偶而發(fā)出啼聲�！皶r(shí)鳴春澗中”，它們與其說(shuō)是“驚”，不如說(shuō)是對(duì)月出覺(jué)得新穎。因此，假如對(duì)比曹操的《短歌行》，在王維這首詩(shī)中，倒不僅可以看到春山由明月、落花、鳥(niǎo)鳴所裝點(diǎn)的那樣一種迷人的環(huán)境，而且還能感受到盛唐時(shí)期和平安寧的社會(huì)氣氛。
王維在他的山水詩(shī)里，愛(ài)好發(fā)明靜謐的意境，該詩(shī)也是這樣。但詩(shī)中所寫(xiě)的卻是花落、月出、鳥(niǎo)鳴，這些動(dòng)的風(fēng)物，即便詩(shī)顯得富有活力而不寂聊，同時(shí)又通過(guò)動(dòng)，更加凸起地顯示了春澗的幽靜。動(dòng)的景物反而能獲得靜的效果，這是因?yàn)槭挛锏钟|著的雙方，老是互相依存的。在必定前提下，動(dòng)之所以可能產(chǎn)生，或者可以為人們所留神，恰是以靜為前提的�！傍B(niǎo)鳴山更幽”，這里面是包括著藝術(shù)辯證法的。
此詩(shī)篇目前被選在2011版九年任務(wù)教導(dǎo)課本六年級(jí)第二學(xué)期課本最后的一組詩(shī)中、四年級(jí)第二學(xué)期第四單元中。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/87647.html
相關(guān)閱讀：酒泉子?長(zhǎng)憶西山 潘閬
絕句二首 杜甫
鷓鴣天?林?jǐn)嗌矫髦耠[墻 蘇軾
早春呈水部張十八員外二首 韓愈
錦江春光來(lái)天地，玉壘浮云變古今_全詩(shī)賞析