月亮霧
[尼日利亞]奧基格博
星星與星星相距遙遠(yuǎn)
單片眼鏡中的天空
鳥瞰下面的世界。
星星與星星相距遙遠(yuǎn)，
而我——哪里有我?
舒展舒展啊天線
在這個(gè)小時(shí)里捏緊，
將每個(gè)瞬間充塞進(jìn)
一首粉碎的挽歌。
(汪劍釗譯)
【賞析】
《月亮霧》也是奧基格博一首比擬主要的作品。從其短小精練的篇幅咱們不難發(fā)明，全篇多少乎始終在念叨“星星”的問題，而完全沒有提及標(biāo)題中的“月亮霧”，這就使得原來就朦朧的題目變得更難堪解。或者作者意欲將“月亮”這一意象始終掩藏在“霧色”之后，而部署四周本應(yīng)起到“捧月”作用的“星星”作為主角出場(chǎng)，為整個(gè)作品賦予一種空間上的張力，同時(shí)也構(gòu)成一種一唱一和的畫面感。
“星星與星星相距遙遠(yuǎn)”在作品前兩段的開頭重復(fù)呈現(xiàn)，有意使人發(fā)生對(duì)廣闊夜空的設(shè)想，也闡明每顆星都是孤破的個(gè)體，彼此之間簡直不接洽，處于一種隔絕的狀況;而重復(fù)出現(xiàn)似乎又試圖顯示，這種隔斷的存在是亙古不變的，已使人覺得理所當(dāng)然。在第一段的首句之后涌現(xiàn)一個(gè)暗喻，“單片眼鏡中的天空/俯瞰下面的世界”，行將每顆星比作一枚“單片眼鏡”，是“天空”以此“俯瞰下面世界”的工具跟媒介。這又展示了整個(gè)環(huán)境中的第二種隔絕，即“天空”與地面世界之間的隔絕。透過“單片眼鏡”看貨色天然是“管中窺豹，時(shí)見一斑”，因而“天空”眼中的世界想必是含混錯(cuò)位的，作為一個(gè)“他者”而存在，聯(lián)系到第二段的內(nèi)容，仿佛就不難懂得作者感慨“而我——哪里有我”的起因了。“天空”看不到“我”的存在，“星”與地面也一樣遙遠(yuǎn)，全部夜空似乎形成了一個(gè)自由體系，一個(gè)彼岸世界。在良多類似題材的詩歌中，傳統(tǒng)詩人往往將“我”比作“星星”中的一顆，但這部作品提出了一個(gè)較為特別的觀點(diǎn)，即“星星”與“我”無關(guān)，兩者具備完整不同的價(jià)值、意思甚至等級(jí)，無奈等量齊觀。在第三段里，“我”好像仍想要和此岸溝通，于是“天線”“舒展”出來，卻不知是否接受到由“天空”或“星星”發(fā)出的訊號(hào)。“在這個(gè)小時(shí)里捏緊”，句中對(duì)于“我”的詳細(xì)動(dòng)作固然展現(xiàn)得并不明確，但它流露出一個(gè)更為要害的信息，即這種盡力好像只是一時(shí)的行動(dòng)，可能真的難于長久，只能在“這個(gè)小時(shí)”的短臨時(shí)刻努力堅(jiān)持一種狀態(tài)。作品的末尾顯示出“我”對(duì)這種狀態(tài)抱有達(dá)觀的心境，“將每個(gè)瞬間充塞進(jìn)/一首破碎的挽歌”，在這里“霎時(shí)”與“破碎”構(gòu)成了一種語義上的對(duì)應(yīng)關(guān)聯(lián)，都存在不完全的特質(zhì)，似乎因?yàn)?ldquo;瞬間”的參加，將本身已經(jīng)“破碎”的“挽歌”進(jìn)行了進(jìn)一步的崩潰。同時(shí)，“破碎的挽歌”這一意象自身就帶有明白的消極顏色，似乎表白了“我”對(duì)于本身孤單、凄清生涯狀態(tài)的一種悲嘆，并且就連這樣一首最后的“挽歌”都無法順利實(shí)現(xiàn)，只在這一刻草草結(jié)束，更不留余地地加重了人生的荒謬及生存的無奈。此外，短小的篇幅和語句反復(fù)等特質(zhì)也為作品賦予了一種相似民謠的作風(fēng)，表示了非洲詩人呆頭呆腦的生活力息。(呂晴)
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