出自唐代詩(shī)人的《二月二日》

二月二日江上行，東風(fēng)日暖聞吹笙。
花須柳眼各惡棍，紫蝶黃蜂俱有情。
萬里憶歸元亮井，三年從事亞夫營(yíng)。
新灘莫悟游人意，更風(fēng)格檐夜雨聲。

賞析
公元851年（大中五年）秋，的妻子王氏亡故。為了營(yíng)生，他不得不應(yīng)東川節(jié)度使柳仲郢之辟，入幕任節(jié)度書記，于同年十月撇下幼女稚子，只身遠(yuǎn)赴梓州（州治在今四川三臺(tái)），開端了他畢生中最后也是時(shí)間最長(zhǎng)的一次幕府生活。此應(yīng)作于公元854年，即詩(shī)人在抑幕的第三年。

蜀中風(fēng)氣，二月二日為踏青節(jié)。詩(shī)的首句“仲春二日江上行”，點(diǎn)明踏青節(jié)江上春游。次句“東風(fēng)日暖聞吹笙”，寫江行游春的最初感到和印象。溫煦的春風(fēng)，暖和的朝陽(yáng)，都披發(fā)著融跟的春意，就是那笙聲，也仿佛帶著春回大地的暖意。笙簧畏濕潤(rùn)，天寒吹久則聲澀不揚(yáng)，須以微火香料暖笙。東風(fēng)日暖，笙天然也簧暖而聲清了。“聞吹笙”和“東風(fēng)日暖”分辨從聽覺和感覺寫出了踏青江行的感觸??到處是熱乎乎的春意。

頷聯(lián)“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情�！睂懡�上春色。假如說首聯(lián)仍是描述剛接觸外界事物時(shí)一種自然的感觸，這一聯(lián)則是有意尋春、賞春了�；ā⒘�、蜂、蝶，都是春天最常見的事物，是春生成命與活氣的標(biāo)記，紅（花）、綠（柳）、黃、紫，更寫出了春天殘暴顏色。但這一聯(lián)不僅抒寫詩(shī)人對(duì)俏麗春色的流連沉醉，而且委婉流露出因美妙春色而觸動(dòng)的傷感�！盁o賴”即“無心”，與“有情”絕對(duì)。花、柳是沒有人的感覺和感情的事物，它只按天然法則行事，春天來了，便吐蕊、長(zhǎng)葉，在東風(fēng)旭日中顯示誕生命的活力，散發(fā)著春天的氣味，而不顧人的悲歡哀樂，故源“無賴”。蜂、蝶是有性命的動(dòng)物，春到世間，穿花繞柳，翩翩飄動(dòng)，像是滿懷喜悅宣布著春天的降臨，故說“有情”。然而，不論是無心的花柳，還是有情的蜂蝶，它們作為春色的標(biāo)志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的詩(shī)人構(gòu)成赫然對(duì)照�！盁o賴者自無賴，有情者自有情，于我總無與也”（姚培謙《李義山詩(shī)箋注》），實(shí)在還不止是“無與”，而且是一種刺激。細(xì)味“各”字、“俱”字，不難察覺其中泄漏出的隱痛。詩(shī)人寫江間春色，寫物遂其情，正是為了要反襯出自己的沉溺身世與凄苦心情。何焯說：“前半逼出憶歸，如斯?jié)庵�，卻使人不覺”。這“不覺”正是詩(shī)的含蓄處。

頸聯(lián)“萬里憶歸元亮井，三年從事亞夫營(yíng)�！鞭D(zhuǎn)寫長(zhǎng)期寄幕思?xì)w。元亮井，用陶潛（字元亮）《歸園田居》：“井灶有遺處，桑竹殘朽株”；亞夫營(yíng)，用周亞夫屯兵細(xì)柳營(yíng)事，暗寓幕主的柳姓。雖用典，卻像順手拈來，信口道出。他曾說本人“無文通半頃之田，乏元亮數(shù)間之屋”，可見詩(shī)人連歸隱躬耕的最少物資前提也不�！叭f里”、“三年”，名義上是寫空間的懸隔，時(shí)光的漫長(zhǎng)，實(shí)際上恰是抒寫欲歸不能的苦悶和無奈。對(duì)比著“三年已制思鄉(xiāng)淚，更入新年恐不禁”（《工筆》）、“三年苦霧巴江水，不為離人照屋梁”（《初起》）等詩(shī)句，不難覺得“三年從事亞夫營(yíng)”之中所蘊(yùn)含的羈泊天邊的苦楚。

末聯(lián)“新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲”。寫新灘流水在羈愁者耳中引起的特別感想。春江水漲，新灘流水在個(gè)別游春者聽來，做作是歡樂悅耳的春之歌；但在思?xì)w不得的海角羈旅者耳中，卻像是午夜檐間風(fēng)雨的悲涼之聲，一直撩動(dòng)著自己的羈愁，所以發(fā)出“新灘莫悟游人意”的呻吟。本是聽者主觀情感作祟，卻說“新灘莫悟”，波折有致。馮浩說：“悟字入微。我方借此遣恨，乃新灘莫悟，而更作風(fēng)雨凄其之態(tài)，以動(dòng)我愁，真令人驅(qū)愁無地矣�！笨胺Q深得其旨。李商隱很多抒寫身世之悲的詩(shī)篇，往往以深厚凝重的筆調(diào)，瑰麗精工的語(yǔ)言，著意渲染出一種迷蒙悲凄的環(huán)境氛圍。這首詩(shī)卻以樂境寫哀思，以漂亮的春光反襯自己凄苦的身世，以輕快流走的筆調(diào)抒發(fā)抑塞不舒的情懷，以清空如話的語(yǔ)言表示含蓄崎嶇的情思，存在相輔相成對(duì)峙同一的藝術(shù)后果。

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