出自唐朝詩(shī)人的《望洞庭》

湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水翠，白銀盤(pán)里一青螺。

賞析
這是人遙望洞庭湖而寫(xiě)的景致詩(shī)，清楚如話而象征雋（juan）永。第一句從水光月色的融合不分寫(xiě)起，表現(xiàn)湖面的寬闊廖（liao)遠(yuǎn)，這應(yīng)當(dāng)是日暮時(shí)候的景象，天還沒(méi)黑但月亮已經(jīng)出來(lái)，假如入夜就看不出兩者色彩的融會(huì)了。第二句用鏡子的比喻表現(xiàn)夜晚湖面的安靜，因?yàn)樘��?yáng)已落，湖水不反光，像鏡子沒(méi)磨時(shí)間澤黯淡的樣子。第三句寫(xiě)眺望湖中君山蔥綠的色彩，這里的“山水”實(shí)際只是指山，即湖中的君山。用“山水”屬于古代漢語(yǔ)中“偏義復(fù)詞”的用法。第四句再用一個(gè)比喻，將浮在水中的君山比作擱在白銀盤(pán)子里的青螺。全詩(shī)純?nèi)粚?xiě)景，既有過(guò)細(xì)的描寫(xiě)，又有生動(dòng)的比喻，讀來(lái)饒有趣味。
秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄徹空明的。與素月的清光交相輝映，儼如瓊田玉鑒，是一派空靈、縹緲、安靜、協(xié)調(diào)的境界。這就是“湖光秋月兩相和”一句所包蘊(yùn)的詩(shī)意�！昂汀弊窒碌霉�煉，表現(xiàn)出了水天一色、玉宇無(wú)塵的融和的畫(huà)境。而且，仿佛還把一種水國(guó)之夜的節(jié)奏??蕩漾的月光與湖水吞吐的韻律，轉(zhuǎn)達(dá)給讀者了。接下來(lái)刻畫(huà)湖上無(wú)風(fēng)，迷迷蒙蒙的湖面宛如未經(jīng)磨拭的銅鏡�！扮R未磨”三字非常形象貼切地表示了千里洞庭驚濤駭浪的安定溫順的氣象，在月光下別具一種朦朧美�！疤睹鏌o(wú)風(fēng)鏡未磨”以活潑形象的比方補(bǔ)足了“湖光秋月兩相跟”的詩(shī)意。由于只有“潭面無(wú)風(fēng)”，波濤不驚，湖光和秋月才干兩相和諧。否則，湖面暴風(fēng)怒號(hào)，濁浪排空，湖光和秋月便無(wú)奈照映成趣，也就無(wú)有“兩相和”可言了。
詩(shī)人的視線又從遼闊的平湖集中到君山一點(diǎn)。在皓月銀輝之下，洞庭山愈顯青翠，洞庭水愈顯明澈，山水渾然一體，望去猶如一只雕鏤透剔的銀盤(pán)里，放了一顆膀大腰圓的青螺，十分引人愛(ài)好。三四兩句詩(shī)設(shè)想豐盛，比喻適當(dāng)，色調(diào)淡雅，銀盤(pán)與青螺相互映襯，井水不犯河水。詩(shī)人筆下的秋月之中的洞庭山水變成了一件優(yōu)美絕倫的工藝美術(shù)珍品，給人以莫大的藝術(shù)享受�！鞍足y盤(pán)里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。然而，它的擅勝之處，不止表當(dāng)初設(shè)譬的精警上，尤其寶貴的是它所表現(xiàn)的壯闊非凡的氣宇和它所寄托的高卓清奇的情致。在詩(shī)人眼里，千里洞庭不外是妝樓奩鏡、案上杯盤(pán)罷了。舉重若輕，天然湊泊，毫無(wú)矜氣作色之態(tài)，這是十分難得的。把人與做作的關(guān)聯(lián)表現(xiàn)得這樣親熱，把湖山的風(fēng)物描述得這樣高曠清超，這恰是作者性情、情操和美學(xué)趣味的反應(yīng)。不蕩思八極、納須彌于芥子的魄力，沒(méi)有振衣千仞、涅而不緇的襟抱，是難以措筆的。一首山水小詩(shī)，見(jiàn)出詩(shī)人富有浪漫顏色的奇思?jí)巡�，這是很難得的。只有真心察看，能力讀出這首詩(shī)的情義。

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