出自元代詩人的《天凈沙?秋》
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。
青山綠水，白草紅葉黃花。
賞析
這首小令《天凈沙?秋》與的《天凈沙?秋思》，無論寫法仍是構(gòu)成的意境都有相似之處。此曲標(biāo)題雖為“秋”，并且寫盡秋意，卻找不著一個“秋”字。 此曲開篇先繪出了一幅秋日黃昏圖，營造出一種安靜、寂寥的氣氛，再以名詞并列組合的情勢，選取典范的秋天風(fēng)物，由遠(yuǎn)及近，描寫出一幅顏色絢麗的秋景圖。至此，讀者面前的秋景也由先前的蕭瑟、寂寥變?yōu)榍謇�、清麗了。此曲僅二十八字，但語言簡潔精美 ，意思深入。此曲表白了作者踴躍向上、樂觀豁達(dá)的處世立場，真是所謂的“不以物喜，不以己悲”（《岳陽樓記》）。
白樸這首曲子是以秋景作為寫作的題材，讀者從其中的修辭能夠看出，他的文學(xué)修養(yǎng)是極高的。通篇作品，全都由一些漂亮的天然圖景形成，而白樸自己，就似乎是拿著這些做作拼圖的藝術(shù)家，拼出一幅俏麗中帶著協(xié)調(diào)的人生丹青。
寫秋景，天然未免要襯托出蕭瑟的氣氛，然而如果全以蕭瑟?dú)夥諡槿膶懽鞔笾�，又會令讀者感觸到煩悶而有壓力。為了防止呈現(xiàn)這種情形，白樸在選用語辭時，便頗費(fèi)神神。前二句的“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉”，共用了六個圖景：“孤村”、“落日”、“殘霞”、“輕煙”、“老樹”、“寒鴉”，而其中任何一個圖景，都代表著秋日秋景的蕭瑟?dú)夥�。為了要使這種蕭瑟氛圍活躍起來，于是作者接下來選用了“一點(diǎn)飛鴻影下”作為上半段的結(jié)語。如此一來，本來蕭瑟的畫面轉(zhuǎn)成了活潑，寂寞的秋景彷佛也展示了另一種鮮活的活力。最后為了增強(qiáng)作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象，因此再以“青山綠水，白草紅葉黃花”作為曲文的停止語。這兩句用了“青”、“綠”、“白”、“紅”、“黃”五種顏色，而且“白草紅葉黃花”這三種色彩，是交雜在“青山綠水”二種顏色之中；“青山綠水”是寬大的圖景，“白草紅葉黃花”是輕微的圖景，如此交雜相錯，于是底本是寂寞蕭瑟的秋景，忽然變得色彩斑斕而多彩多姿。由此可見，白樸的散曲寫作技能有如許高超了。
此曲描繪的秋景圖由兩部分構(gòu)成：前面部門是黯淡、蕭瑟、冷清的遲深秋景，而后面局部畫面色彩斑斕，嬌艷明媚，布滿著勃勃的生氣。前后畫面同樣都是秋天之景，而構(gòu)成了強(qiáng)烈的反差。假如接洽白樸不愿在元朝仕進(jìn)的態(tài)度，讀者就不難懂得同樣的秋景會有如斯宏大反差的起因。畫面中的“一點(diǎn)飛鴻”，與的《送裴十八圖南歸嵩山》其一：“舉手指飛鴻，此情難具論。同歸無遲早，潁水有清原”中的“飛鴻”有著殊途同歸之妙，都暗喻作者本人。白樸不愿在朝廷中謀職，卻盼望自己像一只展翅高飛的鴻雁，飛離那種蕭瑟、冷僻、不賭氣的處所，尋找到本人覺得滿足，有活力的樂土，還表現(xiàn)了作者的人生得到了美妙的轉(zhuǎn)折。因而“影下”的這片“青山綠水、白草紅葉黃花”之地，讀者可以理解為是作者的歸隱之地，是作者的心中之景。情調(diào)爽朗溫和，沒有一點(diǎn)消極之感，表示了作者對隱居生涯的酷愛之情，應(yīng)屬于虛寫。在這支曲子中，作者十分奇妙地、不露痕跡地把“心中之景”與當(dāng)時實(shí)在的環(huán)境放在一起，發(fā)生強(qiáng)烈的對照后果，含蓄地吐露出自己的愛恨之情�！�
此曲雖跟馬致遠(yuǎn)的《天凈沙?秋思》有類似處，但卻又自有特色。首二句以“孤村”領(lǐng)起，著意渲染秋日傍晚的冷寂�！耙稽c(diǎn)飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫面帶來了活氣，造成曲子抒發(fā)感情的轉(zhuǎn)移。接著人用青、綠、白、紅、黃五色，以遠(yuǎn)及近、由高到低、多檔次多側(cè)面破體穿插式地刻畫出秋日美麗的氣象，使全部畫面充斥了詩意。此曲極富藝術(shù)張力，一筆并寫兩面，勝利地將秋日遲暮蕭瑟之景與曖昧壯麗之景融會在一起，把賞心悅目標(biāo)秋景作為曲子的主旋律，不失為又一篇寫秋杰作。
詞、曲有雅、俗之別，個別來說，詞尚嫵媚、蘊(yùn)藉，而曲貴尖新、直爽。白樸的這支小令讀來卻有詞的意境。曲中雖無“斷腸人在天邊”之類句子，抒懷主人公卻時隱時現(xiàn)，在煙霞朦朧之中，轉(zhuǎn)達(dá)出一種地老天荒式的安靜。
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