出自宋代詩人的《孤山寺端上人房寫望》

底處憑闌思渺然，孤山塔后閣西偏。
陰森畫軸林間寺，零落棋枰葑上田。
秋景有時飛獨鳥，夕陽無事起寒煙。
遲留更愛吾廬近，只待重來看雪天。

賞析
隱居杭州時，在西湖孤山結(jié)廬。孤山之有孤山寺，這是他經(jīng)常愛好登覽的勝地。該寫一個秋日的薄暮，詩人在孤山寺端上人房內(nèi)飽覽山優(yōu)勢景。詩以素淡的筆觸，刻畫出幽深的景色，造成一神幽寂的意境。而這種境界，恰是林逋這位幽人（山人）所留戀的。
首聯(lián)破題領(lǐng)起：詩人憑欄眺望的地點在孤山寺端上人房；至于房的方位，孤山塔后有一座閣，房間就在此座寺閣的西邊。詩人憑闌極目時，思路飛得很遠(yuǎn)、很遠(yuǎn)。他并沒有明說幽思因何而起，而是將筆蕩開，于頷、頸二聯(lián)畫了四幅景致畫。
畫面在“望”中一幅幅順次展開。先是一幅“方外寺”：黑沉沉的樹林里，模摸糊糊地閃現(xiàn)出多少所寺院。詩人身處佛地，所以第一眼看到的便是佛寺。暮色蒼莽，遠(yuǎn)眺望去，這個風(fēng)景黯淡得就像一幀退了色彩的約畫。寺在“畫軸”之中，設(shè)想巧妙。眼中是畫，詩筆下也是畫。畫境安靜幽邃，正見方外本質(zhì)。再是一幅“葑上田”。詩人轉(zhuǎn)移了一下視角，但見水面上零零碎星地飄揚著一塊塊的架田，如同那棋盤上割下來的方格子。枰，棋盤。以棋盤方格譬架田，比方貼切。其時夕陽西下，夜幕將臨，農(nóng)失們都已荷鋤歸家了，因而畫面上空無一人，分內(nèi)安靜。
接下是一幅“空中鳥”：詩人舉頭展望天宇，只見寥廓秋空之中，偶然飛過一只伶仃的小鳥。詩人趕快將這“獨鳥”捕獲進(jìn)畫中，又涂上幾抹秋云作為背景。
最后開展的是一幅在“墟里煙”：夕照之中，什么都不，唯有裊裊寒煙（秋已深，炊煙在秋空之中，也帶有暮秋的寒色了）繚繞半空，這表明，鄰近村落的人家已在點火做晚飯了。這幅詩人略略低首繪下的畫，意境空寂，顏色也淡得不能再淡了。
寺、田、鳥、煙四軸風(fēng)景圖，展示的正是高僧端上人日日置身其間的那個幽深清寂的環(huán)境。此種環(huán)境，與這位幽人斷絕塵想、灑脫物外的安靜心情、閉逸情致正相吻合。因此，他從中領(lǐng)略到了莫大的興趣，渺然幽思便由此而起，令他久久留連，遲遲不愿歸去。
末聯(lián)便直抒這種愛慕心境，詩人性：我遲遲勾留著，不舍得歸去。本日之游，我更加愛好這塊勝地了，由于，它與我的廬舍相近。近，我得以遲歸，又得以常來。當(dāng)初，快要掌燈吃晚飯了，我也該同去了。不外，等那雪花紛揚時，我要重來此地，欣賞那銀裝素裹的世界。
這首七律以工于寫景馳譽，不僅“詩中有畫”，而且伎倆高妙。頸聯(lián)在詞序的排列上作了精細(xì)的調(diào)動，畫面就在寧謐中浮動著一股活潑的靈氣。而頷聯(lián)，則因其奧妙的想象與貼切的比喻，更受后代詩人們的激賞，仿效之句也最多。如滕岑有“何人為展古畫幅，塵暗縑綃濃淡間”（《游西湖》），程孟陽有“古寺工如昏壁畫”（《聞等慈師在拂水有寄》），有“田似圍棋據(jù)一枰”（《題安福李令朝華亭》）、“稻田棋局方”（《次韻知命入青原山石》），文同有“秋田溝垅如棋局”（《閑居院上方暮景》），有“天置楸枰作稻畦”（《晚望》），有“平田如棋局”（《出郊》），等等，因此王漁洋品評此聯(lián)“寫景最工”（《池北偶談》），是有情理的。

本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/88202.html

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