出自唐代詩人的《登樓》

花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。
錦江春光來天地，玉壘浮云變古今。
北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。
可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。

賞析
首聯(lián)提挈全篇，“萬方多難”，是全寫景抒懷的起點。在這樣一個萬方多難的時候，流離他鄉(xiāng)的詩人愁思滿腹，登上此樓，固然繁花觸目，詩人卻為國度的災(zāi)害重重而發(fā)愁，傷感，更加黯然心傷。花傷客心，以樂景寫哀情，跟“感時花濺淚”（《春望》）一樣，同是反襯伎倆。在行文上，先寫詩人見花傷心的變態(tài)景象，再說是因為萬方多災(zāi)的緣故，因果倒裝，起勢突兀；“登臨”二字，則以高屋建瓴之勢，領(lǐng)起下面的種種觀感。
頷聯(lián)從詩人登樓所見的自然山水描寫江山壯觀，“錦江”、“玉壘”是登樓所見。詩人憑樓眺望，錦江流水挾著蓬勃的春色從天地的邊際洶涌而來，玉壘山上的浮云飄忽起滅，正像古今世勢的風波變幻，詩人聯(lián)想到國家動蕩不安的局面。上句向空間開辟視線，下句就時光馳騁遐思，天高地迥，古往今來，構(gòu)成一個闊大遙遠、囊括宇宙的境界，飽含著詩人對祖國山河的夸獎和對民族歷史的追懷；而且，登高臨遠，視通八方，獨向西北火線游目騁懷，也流露詩人憂國憂民的無窮心事。
頸聯(lián)談?wù)撎煜麓髣�，“朝廷”、“寇盜”，是詩人登樓所想。北極，星名，居北天正中，這里象征大唐政權(quán)。上句“終不改”，反承第四句的“變古今”，是從前一年吐蕃攻陷京城、代宗未幾復(fù)辟一事而來，意思是說大唐帝國氣運長遠；下句“寇盜”“相侵”，進一步闡明第二句的“萬方多難”，針對吐蕃的覬覦寄語相告：“莫再徒勞無益地前來侵擾！”詞嚴義正，浩氣凜然，在如焚的焦急之中透著動搖的信心。
尾聯(lián)詠懷古跡，諷喻當朝昏君，寄托詩人的個人懷抱。后主，指蜀漢劉禪，寵信宦官，終于亡國；先主廟在成都錦官門外，西有武侯祠，東有后主祠；《梁甫吟》是遇劉備前愛好誦讀的樂府詩篇，用來比喻這首《登樓》，含有對諸葛武侯的敬慕之意。詩人鵠立樓頭，彷徨沉吟，很快日已西落，在蒼莽的暮色中，城南先主廟、后主祠依稀可見。想到后主劉禪，詩人不禁喟然而嘆：“可憐那亡國昏君，竟也配和諸葛武侯一樣，專居祠廟，歆享后人香火！”這是以劉禪比方唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、魚朝恩，造成國是維艱、吐蕃入侵的局勢，同劉禪信賴黃皓而亡國極其類似。所不同的是，詩人生涯的時期只有劉后主那樣的昏君，卻不諸葛亮那樣的賢相。而詩人本人，空懷濟世之心，苦無獻身之路，萬里他鄉(xiāng)，高樓落日，憂愁滿懷，卻只能靠吟詩來聊以自遣。
全詩即景抒情，寫山川接洽著古往今來社會的變更，談人事又借助天然界的風物，互相浸透，相互容納；融做作氣象、國家災(zāi)害、個人情思為一體，語壯境闊，寓意深遠，體現(xiàn)了詩人沉郁抑揚的藝術(shù)作風。
這首七律，格律謹嚴。旁邊兩聯(lián)，對仗工穩(wěn)，頸聯(lián)為流水對，有一種飛動流走的快感。在語言上，特殊工于各句（末句例外）第五字的鍛煉。首句的“傷”，為全詩點染一種悲愴氛圍，而且從天而降，造成強烈的懸念。次句的“此”，兼有“此時”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含意，也包括著“只能如此罷了”的感嘆。三句的“來”，襯托錦江春色逐人、氣概浩瀚，令人有蕩胸撲面的感觸。四句的“變”，浮云如白云變蒼狗，世事如桑田變桑田，一字雙關(guān)，引發(fā)讀者作聯(lián)翩無限的設(shè)想。五句的“終”，是“終于”，是“始終”，也是“終久”；有慶幸，有祝賀，也有信念，從而使六句的“莫”字充斥令寇盜聞而卻步的威力。七句的“還”，是“不當如此而竟然如此”的語氣，表現(xiàn)對古今誤國昏君的極大藐視。只有末句，煉字的重點放在第三字上，“聊”是“不甘如此卻只能如斯”的意思，抒寫詩人無可奈何的傷感，與第二句的“此”字一唱一和。
尤其值得讀者留神的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在詩的構(gòu)思方面起著凸起的作用。全詩寫登樓觀感，俯仰瞻眺，山川古跡，都是從空間著眼；“日暮”，點明詩人徜徉時間已久。這樣就統(tǒng)籌了空間和時間，加強了意境的破體感。單就空間而論，無論西北的錦江、玉壘，或者城南的后主祠廟，都是遠處的景物；開真?zhèn)�“花近高樓”卻近在眉睫之間。前景近景互相配合，便使詩的境界闊大雄壯而無豁落空泛的遺憾。
歷代詩家對此詩評估極高。清人浦起龍評論說：“聲宏勢闊，天然杰作�！保ā蹲x杜心解》卷四）更為推重說：“景象宏偉，籠蓋宇宙，此杜詩之最上者�！�

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