出自唐代詩(shī)人李穎的《聽(tīng)安萬(wàn)善吹篳篥歌》

南山截竹為?篥，此樂(lè)本自龜茲出。
流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇，涼州胡人為我吹。
傍鄰聞?wù)叨鄧@氣，遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂。
眾人解聽(tīng)不解賞，長(zhǎng)飚風(fēng)中自交往。
枯桑老柏寒颼?，九雛鳴鳳亂啾啾。
龍吟虎嘯一時(shí)發(fā)，萬(wàn)籟百泉相與秋。
突然更作漁陽(yáng)摻，黃云蕭條白日暗。
變調(diào)如聞楊柳春，上林繁花照眼新。
歲夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲。

賞析
有三首波及音樂(lè)的，一首寫(xiě)琴（《琴歌》），以動(dòng)靜二字為主，全從背景著筆。一首寫(xiě)胡笳（《聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事》），以?xún)少e托出一主，正寫(xiě)胡笳。這一首寫(xiě)?篥，以賞音為全詩(shī)筋脊，正面著墨。三首詩(shī)的機(jī)軸，極輕易雷同，詩(shī)人卻寫(xiě)得春蘭秋菊，各盡一時(shí)之妙。這首詩(shī)的轉(zhuǎn)韻，尤為奇妙，一共只有十八句，依詩(shī)情發(fā)展，變換了七個(gè)不同的韻腳，聲韻意境，井水不犯河水。

“南山截竹為?篥”，先寫(xiě)出樂(lè)器的原資料�！按藰�(lè)本自龜茲出”闡明樂(lè)器的出處。兩句素來(lái)源寫(xiě)起，用筆純樸無(wú)華。選用入聲韻，與琴歌、胡笳歌起筆相同，這是李頎的特色：寫(xiě)音樂(lè)的詩(shī)，老是以板鼓終場(chǎng)。接下來(lái)轉(zhuǎn)入卑微的四支韻，寫(xiě)?篥的傳播，演奏者及其音樂(lè)后果，“流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇，涼州胡人（指安萬(wàn)善）為我吹，傍鄰聞?wù)叨鄧@息，遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂”，寫(xiě)出樂(lè)曲美好動(dòng)人，有很強(qiáng)的沾染力氣，人們都被深深地激動(dòng)了。下文忽然進(jìn)步音節(jié)，用高而沉的上聲韻一轉(zhuǎn)，說(shuō)人們只理解個(gè)別地聽(tīng)聽(tīng)而不能欣賞樂(lè)聲的美妙，以至于安萬(wàn)善所奏?篥依然不免寥落之感，獨(dú)來(lái)獨(dú)往于狂風(fēng)之中。“長(zhǎng)飚風(fēng)中自來(lái)往”這一句中的“自”字，著力尤重。行文至此，忽然咽住不說(shuō)下去，而轉(zhuǎn)入流暢的十一尤韻描摹?篥的各種聲音了。?篥之聲，有的如寒風(fēng)吹樹(shù)，颼?作聲；樹(shù)中又分闊葉落葉的枯桑，細(xì)葉長(zhǎng)綠的老柏，其聲自有差別，用筆極細(xì)。有的如鳳生九子，各發(fā)雛音，有的如龍吟，有的如虎嘯，有的還如百道飛泉和秋天的各種聲音交錯(cuò)在一起。四句正面描摹變更多真?zhèn)�?篥之聲。接下來(lái)仍以活潑形象的比較來(lái)寫(xiě)變調(diào)。先一變鎮(zhèn)靜，后一變熱烈。冷靜的以《漁陽(yáng)摻》鼓來(lái)比擬，恍如沙塵滿天，云黃日暗，用的是往下咽的聲音；熱鬧的以《楊柳枝》曲來(lái)相比，恍如春日皇家的上林苑中，百花齊放，用的是賭氣盎然的十一真韻。接著，詩(shī)人溘然從聲音的沉醉之中，回到了事實(shí)世界。楊柳繁花是青春氣象，而當(dāng)初是什么節(jié)令呢？“歲夜”二字點(diǎn)出這時(shí)恰是大年節(jié)，而且不是做夢(mèng)，清明白楚是在明燭高堂，于是詩(shī)人發(fā)生了“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”的主意�？v情地觀賞罷！“美酒一杯聲一曲”，寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)音樂(lè)的愛(ài)好，與上文伏筆“世人解聽(tīng)不解賞”一句響應(yīng)，顯出詩(shī)人與“世人”的不同，于是安萬(wàn)善就不用有長(zhǎng)飚風(fēng)中踽踽涼涼自來(lái)往的感慨了。因?yàn)槟┝诉@兩句話是寫(xiě)“汲汲顧影，惟日不足”的心境，所以又選用了急促的入聲韻，仍以板鼓結(jié)束，前后相應(yīng)，見(jiàn)出詩(shī)人的著意部署。

這首詩(shī)與前兩首最大的不同，除了轉(zhuǎn)韻頻繁以外，重要的仍是在末兩句詩(shī)人動(dòng)聽(tīng)情感。琴歌中詩(shī)人只是淡淡地指出了別人的云山千里，奉使清淮，本人并未動(dòng)情；胡笳歌中詩(shī)人也只是勸房給事脫略功名，并未涉及自己。這一首卻不同了。時(shí)光是除夕，堂上是明燭高燒，詩(shī)人是在守歲，一年將盡夜，哪有不起韶光易逝、歲月蹉跎之感！在這樣的情形之下，作何排解呢？“美酒一杯聲一曲”，正是“對(duì)此茫茫，不覺(jué)悲喜交集”之際，無(wú)可奈何之一法。這一意境是前二首中所不的，詩(shī)人只用十四個(gè)字在最后略略一提，隨即放下，其用意之隱，用筆之含茹，也是前兩首中所沒(méi)有的。

后來(lái)曾有“一杯歌一曲，不覺(jué)夕陽(yáng)遲”之句，北宋《浣溪沙》詞中也有“一曲新詞酒一杯，去年氣象舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下多少時(shí)回”之句，取材與用字，都跟李頎這兩句相同。但統(tǒng)一惘惘不堪之情，李頎以高華的字面，挺健的句法暗表，李商隱則以舒徐的立場(chǎng)，感嘆的口吻微吟，晏殊則以委婉的情致，搖曳的風(fēng)調(diào)細(xì)說(shuō)。作風(fēng)不同，卻有一脈相通之處，可見(jiàn)李頎沾澤之遠(yuǎn)。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/88811.html

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