出自北宋詩人的《踏莎行》

小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。東風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

賞析
此詞刻畫暮春風(fēng)景，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最后以“斜陽卻照深深院”作結(jié)，吐露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅存在典范特點(diǎn)的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀少，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)鋪天蓋地；高臺鄰近，樹木茂盛成蔭，一片幽邃�！凹t稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，標(biāo)記著春天已經(jīng)消失，暮春氣味很濃。三句所寫雖系面前靜景，但“稀”、“遍”、“見”這多少個詞卻顯示了事物發(fā)展的過程和動態(tài)。從“小徑”、“芳郊”、“高臺”的次序看，也有移步換形之感。“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面�！彼鶎懙臈罨〒涿妫�也是暮春典型景色。但詞人描寫這一景象時，卻注入了本人的主觀情感，寫成春風(fēng)不理解束縛楊花，以至讓它漫天飄動，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無計留春，只好放任楊花飄舞送春歸去；另一方面又凸起了楊花的自由自在跟活潑的性命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào)，富有生趣�！懊擅伞�、“亂撲”，極富動態(tài)感。“行人”二字，點(diǎn)醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接天然。上句說蔥綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對室內(nèi)氣象的描述。著“藏”、“隔”二字，活潑地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫如斯閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊回升，和飄揚(yáng)的游絲糾結(jié)、圍繞，逐步融會一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了�！爸稹�、“轉(zhuǎn)”二字，名義上是寫動態(tài)，實(shí)際上卻反托出全部室內(nèi)的安靜。“逐”上著一“靜”字，境界頓出。
結(jié)拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院�！碧�開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，本來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺悟來，已是日暮時候，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點(diǎn)明“愁夢”，闡明夢幻與春愁有關(guān)。夢醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。
暮春薄暮，酒醒夢回，只見斜陽深院而不見伊人。惘然之情，通過風(fēng)物描寫模糊地暴露出來。全詞除“一場愁夢酒醒時”句外，都是寫景。委婉過細(xì)，景中寓情，到達(dá)不露痕跡的水平。這首詞溫順細(xì)膩，纏綿蘊(yùn)藉，很少用直寫的方式。
前人評此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂余正集》中說：“結(jié)‘深深’妙，著不得實(shí)字�！鄙蛑t在《填詞雜說》中進(jìn)一步指出結(jié)句“更自神到”，道出了詞寫景的特色，即重其精力，不重其形跡。

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