出自晚清詩(shī)人的《己亥雜詩(shī)?浩大離愁白日斜》

浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即海角。
落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。

賞析
這首是《己亥雜詩(shī)》的第五首，寫詩(shī)人離京的感觸。雖然載著“浩蕩離愁”，卻表現(xiàn)依然要為國(guó)為民盡自己最后一份心力。

詩(shī)的前兩句抒懷敘事，在無(wú)窮感嘆中表示出豪邁瀟灑的氣勢(shì)。一方面，告別是哀傷的，畢竟自己居住京城多年，故友如云，舊事如煙；另一方面，告別是輕松高興的，究竟自己逃出了令人枷鎖的樊籠，能夠回到外面的世界里另有一番作為。這樣，離別的愁緒就跟回歸的喜悅交錯(cuò)在一起，既有“浩蕩離愁”，又有“吟鞭東指”；既有白日西斜，又有遼闊天邊。這兩個(gè)畫面相反相成，互為映襯，是詩(shī)人當(dāng)日心情的實(shí)在寫照。詩(shī)的后兩句以落花為喻，表明本人的心志，在形象的比方中，天然而然地融入談?wù)�。“化作春泥更護(hù)花”，詩(shī)人是這樣說(shuō)的，也是這樣做的。鴉片戰(zhàn)斗暴發(fā)后，他屢次給駐防上海的江西巡撫梁章鉅寫信，切磋國(guó)是，并盼望加入他的幕府，獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。惋惜詩(shī)人未幾就逝世在丹陽(yáng)書院（年僅50歲），無(wú)從實(shí)現(xiàn)他的社會(huì)幻想了，令人嘆惜。

“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花”詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，由抒發(fā)離別之情轉(zhuǎn)入抒發(fā)報(bào)國(guó)之志。并反用的詞“零落成泥碾作塵，只有香如故�！甭浼t，本指脫離花枝的花，然而，并不是不情感的貨色，即便化做春泥，也情愿培養(yǎng)漂亮的春花成長(zhǎng)。不為獨(dú)香，而為護(hù)花。表現(xiàn)詩(shī)人固然脫離官場(chǎng)，仍然關(guān)心著國(guó)家的命運(yùn)，不忘報(bào)國(guó)之志，以此來(lái)抒發(fā)他至死仍掛念國(guó)家的一腔熱忱；充足表達(dá)詩(shī)人的壯懷，成為傳世。

這首小詩(shī)將政治抱負(fù)和個(gè)人抱負(fù)融為一體，將抒情和討論有機(jī)聯(lián)合，形象地表白了詩(shī)人龐雜的感情。論詩(shī)曾說(shuō)“詩(shī)與人為一，人外無(wú)詩(shī)，詩(shī)外無(wú)人”（《書湯海秋詩(shī)集后》），他自己的創(chuàng)作就是最好的證實(shí)。

宗旨：抒發(fā)了自己辭官司離京時(shí)的復(fù)雜感情，展示了詩(shī)人不畏挫折、不甘沉溺、始終要為國(guó)家效力的剛強(qiáng)性情和獻(xiàn)身精神。全詩(shī)移情于物，形象貼切，構(gòu)思奇妙，寄意深入。

落紅不是無(wú)情物， 化作春泥更護(hù)花

落花紛紜毫不是無(wú)情飄灑，為的是化作春泥培育出更多的新花。[落紅：落花。花朵以紅色者居多。因而落花又稱為落紅。]

詩(shī)人用移情于物的伎倆，借落花翻出新意，為咱們展示了一個(gè)極為綺麗的境界：“落紅不是無(wú)情物，化做春泥更護(hù)花”！在詩(shī)人看來(lái)，落花作為個(gè)體，它的生命是終止了；但一當(dāng)它化作春泥，就能維護(hù)、滋潤(rùn)出新的花枝，它的性命就在下一代群體身上得以連續(xù)，體現(xiàn)出真正的生命價(jià)值－－終將孕育出一個(gè)繁花似錦、壯麗殘暴的春天！這哪里是落花的葬詞？這明顯是一首新生命的歌！

詩(shī)人借花落歸根，化為春泥，抒發(fā)了自己踴躍向上的人生立場(chǎng)。 這兩句詩(shī)也包括了這樣的哲理：“落紅”仿佛成了無(wú)用之物，但從另一角度看，它能化泥護(hù)花，仍有價(jià)值和作用，它包含著世上的萬(wàn)事萬(wàn)物均存在兩面性，“有用”和“無(wú)用”不是相對(duì)的，而是絕對(duì)的，要害在于察看者的視角，在于本身的價(jià)值和功能。

‘落紅不是無(wú)情物 化作春泥更護(hù)花’也隱喻了詩(shī)人雖辭官但仍會(huì)關(guān)懷國(guó)度的運(yùn)氣。從而形象、貼切地展現(xiàn)了作者為國(guó)效率的獻(xiàn)身精力。

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