出自唐代詩(shī)人的《早發(fā)始興江口至虛氏村作》
候曉逾閩嶂，乘春望越臺(tái)。
宿云鵬際落，殘?jiān)掳鲋虚_(kāi)。
薜荔搖青氣，桄榔翳碧苔。
桂香多露?，石響細(xì)泉回。
抱葉玄猿嘯，銜花翡翠來(lái)。
南中雖可悅，北思日悠哉。
?發(fā)俄成素，赤忱已作灰。
何當(dāng)首歸路，行剪故園萊。
賞析
此篇作于人貶官南行途中。從詩(shī)中所寫(xiě)景物表現(xiàn)出來(lái)的新鮮感看來(lái)，似為他初貶嶺南時(shí)所作。
開(kāi)頭四句，點(diǎn)題中的“早發(fā)”，交代了時(shí)光是在“春”、“曉”，并以晨空特有的“宿云”、“殘?jiān)隆苯吡︿秩驹绨l(fā)時(shí)的氣象�！伴}嶂”本指閩地的山嶺，有時(shí)也可用作“嶺嶂”的意思，泛指南國(guó)的山嶺。這里用以借指從始興縣的江口處所至虛氏村途中經(jīng)由的深谷峻嶺。“越臺(tái)”即越王臺(tái)，又作粵王臺(tái)，是漢高祖時(shí)南越王趙佗在廣州越秀山上所建的臺(tái)榭。從詩(shī)題看，當(dāng)時(shí)詩(shī)人已經(jīng)到達(dá)虛氏村，村莊離出發(fā)地點(diǎn)江口在一日行程之內(nèi)，間隔廣州尚有數(shù)百里之遙，是無(wú)奈望見(jiàn)越王臺(tái)的。所謂“望”，只是展望前程的意思�！八拊啤笔歉羲拗��！肚f子?逍遙游》寫(xiě)大鵬鳥(niǎo)，說(shuō)它“翼若垂天之云”。這里見(jiàn)云而生鵬翼的聯(lián)想，句意只是說(shuō)宿云匆匆消失，天空變得曖昧起來(lái)。第四句，古人認(rèn)為，月亮的盈虧與蚌蛤的虛實(shí)相統(tǒng)一，月圓時(shí)蚌蛤?qū)�，月虧時(shí)蚌蛤虛。所以，詩(shī)人由“殘?jiān)隆倍鞍鲋虚_(kāi)”的聯(lián)想。與一樣，上承齊梁余緒，講求詞采聲律，從“宿云”二句的鋪張筆法中，也可想見(jiàn)其“如錦繡成文”（《新唐書(shū)》本傳）的詩(shī)風(fēng)。
從“薜荔搖青氣”開(kāi)端的六句極寫(xiě)賞心悅目標(biāo)南國(guó)風(fēng)景，鋪排有序，很見(jiàn)功力。前三句寫(xiě)樹(shù)，錯(cuò)落有致：“薜荔”是一種木本蔓生動(dòng)物，常繞樹(shù)或緣壁成長(zhǎng)。句頂用一個(gè)富有動(dòng)感并充斥了性命力的“搖”字，活潑地描繪出了枝葉攀騰、扶搖直上與青氣郁勃、無(wú)以自守的情態(tài)�！拌胬啤眲t是一種亭亭玉破的喬木，與蔓生的薜荔對(duì)舉，構(gòu)圖相稱(chēng)精美。加之碧苔依樹(shù)，古色古香，與“薜荔”句表示出來(lái)的盎然生趣亦復(fù)構(gòu)成赫然的對(duì)比。“桂香”句既為畫(huà)面添油加醋，又使淡淡清香透出畫(huà)面。句中的“?”，通“?”，打濕的意思。在上三句中，詩(shī)人用筆由視覺(jué)而到嗅覺(jué)，“石響”句更進(jìn)而寫(xiě)到聽(tīng)覺(jué)，由泉水奔瀉的“石響”又轉(zhuǎn)而看到回環(huán)流轉(zhuǎn)的細(xì)泉�！氨~”二句轉(zhuǎn)寫(xiě)動(dòng)物：黑毛猴子攀附著樹(shù)枝在叫嚷，翡翠鳥(niǎo)銜著花在飛來(lái)飛去。這就使畫(huà)面更布滿(mǎn)活氣，線(xiàn)條、顏色、音響甚至全部情調(diào)更其動(dòng)聽(tīng)了。
最后六句令人豁然開(kāi)朗，本來(lái)詩(shī)人前面的鋪排繪景是為了后面的寫(xiě)情抒情。“南中”句使全詩(shī)的感情為之一頓，承前啟后。“南中可悅”四字總括前面寫(xiě)景的筆墨，“雖”字是句中之眼，轉(zhuǎn)出后面的很多文章�！氨彼肌本渲背小半m”字。從末句的“故園”可知，詩(shī)人的“北思”是懷念故鄉(xiāng)而非朝廷。“?發(fā)”二句闡明貶謫對(duì)他的打擊，黑發(fā)俄頃變白，丹心已成逝世灰。在文勢(shì)上，這兩句稍作抑揚(yáng)，用以托住“南中”二句陡然急轉(zhuǎn)之勢(shì)，并暗示官場(chǎng)的榮辱無(wú)常，更加強(qiáng)了本人的思鄉(xiāng)之情。末兩句的感情直承“?發(fā)”二句，并與“北思”二字相響應(yīng)。詩(shī)人直抒胸臆道：何時(shí)能走向返回家鄉(xiāng)的路呢？“剪萊”，即除草�！靶屑艄蕡@萊”，與“去剪北山萊”、的“去剪故園萊”同義，都是要?dú)w隱田園的意思。從文勢(shì)上來(lái)說(shuō)，最后六句渾然一體，同時(shí)又有內(nèi)在的節(jié)奏。比之于水勢(shì)，“南中”二句似高江急峽，大起大落，“?發(fā)”二句江面漸寬，水勢(shì)漸緩，至末兩句化成一片汪洋，隱入無(wú)邊的平蕪之中。
此詩(shī)用詞的明麗雕刻與構(gòu)造藝術(shù)的高妙，能夠使讀者對(duì)宋之問(wèn)詩(shī)風(fēng)略解一二。詩(shī)用的是以景襯情的寫(xiě)法。詩(shī)人不惜濃墨重彩去寫(xiě)景，從而使所抒之情越發(fā)顯得誠(chéng)摯深切。然而對(duì)古代讀者來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)的價(jià)值倒不在于詩(shī)人抒發(fā)了何種思維情感，而在于詩(shī)中對(duì)南中風(fēng)物的杰出刻畫(huà)。詩(shī)人筆下的樹(shù)木、禽鳥(niǎo)、泉石所形成的統(tǒng)一畫(huà)面是南國(guó)所特有的，其中的一草一木無(wú)不浸透著詩(shī)人初見(jiàn)時(shí)所特有的新穎感。特定的情與特有的景相同一，使這首詩(shī)有著很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shiju/89566.html
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