出自盛唐詩人的《江南逢李龜年》
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。
賞析
是感傷世態(tài)炎涼的。李龜年是唐玄宗初年的著名歌手，常在貴族豪門歌唱。少年時才華卓越，常出入于岐王李隆范和中書監(jiān)崔滌的門庭，得以欣賞李龜年的歌唱藝術(shù)。詩的開首二句是追憶昔日與李龜年的接觸，寄寓詩人對開元初年鼎盛的眷懷；后兩句是對國是凋落，藝人流離失所的感嘆。僅僅四句卻概括了全部開元時期（注：開元時期為713年?741年）的時代滄桑，人生巨變。語極平庸，內(nèi)涵卻無限飽滿。
李龜年是開元時期“特承顧遇”的有名歌頌家。杜甫初逢李龜年，是在“啟齒詠鳳凰”的少年時期，正值所謂“開元全盛日”。當時王公貴族廣泛喜好文藝，杜甫即因才干早著而受到岐王李隆范跟中書監(jiān)崔滌的款接，得以在他們的府邸觀賞李龜年的歌唱。而一位出色的藝術(shù)家，既是特定時代的產(chǎn)物，也往往是特定時代的標記和象征。在杜甫心目中，李龜年恰是和壯盛的開元時期、也和他本人充斥浪漫情調(diào)的青少年時代的生涯，牢牢聯(lián)結(jié)在一起的。多少十年之后，他們又在江南重逢。這時，遭遇了八年騷亂的唐王朝業(yè)已從人壽年豐的高峰跌落下來，陷入重重抵觸之中；杜甫輾轉(zhuǎn)流浪到潭州，“疏布纏枯骨，奔忙苦不暖”，晚境極為悲涼；李龜年也流浪江南，“每逢良辰勝景，為人歌數(shù)闋，座中聞之，莫不掩泣罷酒”（《明皇雜錄》）。這種會面，天然很輕易觸發(fā)杜甫胸中底本就郁積著的無窮滄桑之感。
“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞�！痹娙斯倘皇窃谧窇浲襞c李龜年的接觸，吐露的卻是對“開元全盛日”的蜜意悼念。這兩句下語仿佛很輕，含蘊的情感卻深厚而凝重�！搬跽铩�、“崔九堂前”，好像信口道出，但在當事者心目中，這兩個文藝紳士常常雅集之處，是鼎盛的開元時期豐富多彩的精力文化的集中的處所，它們的名字就足以勾起詩人對“全盛日”的美妙回想。當年詩人出入其間，接觸李龜年這樣的藝術(shù)明星，是“尋�！倍浑y“幾度”的，多年過后回憶起來，幾乎是不可企及的夢幻了。這里所蘊含的天上世間之隔的感慨，讀者是要聯(lián)合下兩句才干咀嚼出來的。兩句詩在迭唱和詠嘆中，流露了詩人對開元全盛日的無限留戀，如同要拉長回味的時光。
夢一樣的回憶，究竟轉(zhuǎn)變不了面前的事實�！罢墙虾蔑L景，落花季節(jié)又逢君。”景致奇麗的江南，在承平時代，原是詩人們所憧憬的作快意之游的所在。詩人真正置身其間，所面對的竟是滿眼凋零的“落花時節(jié)”和皤然白首的流落藝人�！奥浠〞r節(jié)”，如同是即景書事，又猶如是別有寓托，寄興在有意無意之間。這四個字，暗喻了世運的衰頹、社會的動亂和詩人的衰病漂泊，但詩人涓滴沒有在刻意設(shè)喻，這種寫法顯得特殊渾成無跡。加上兩句當中“正是”和“又”這兩個虛詞一轉(zhuǎn)一跌，更在字里行間寓藏著無限感慨。江南好風景，偏偏成了亂離時世和沉溺身世的有力反襯。一位老歌唱家與一位老詩人在飄流顛沛中重逢了，丟盔棄甲的景色，裝點著兩位形容憔悴的白叟，成了時代滄桑的一幅典范畫圖。它無情地證明“開元全盛日”已經(jīng)成為歷史陳跡，一場天翻地覆的大動亂，使杜甫和李龜年這些經(jīng)歷過盛世的人，淪落到了可憐的田地。感慨是很深的，但詩人寫到“落花時節(jié)又逢君”，卻黯然而收，在無言中包含著深沉的感慨，痛定思痛的悲痛。這樣“剛開頭卻又煞了尾”，連一句也不愿多說，顯得含蓄之極。清代評此詩：“含意未申，有案未斷�！痹娙诉@種“未申”之意對有著相似閱歷確當事者李龜年，是不難懂得的；對于后代擅長知人論世的讀者，也不難掌握。像《永生殿?彈詞》中李龜年所唱的“當時天上清歌，本日沿街鼓板”，“唱不盡興亡夢幻，彈不盡悲傷感慨，凄涼滿眼對山河”等等，盡管重復唱嘆，意思并不比杜詩更多，倒很像是劇作家從杜甫的詩中抽繹出來的一樣。
四句詩，從岐王宅里、崔九堂前的“聞”歌，到落花江南的重“逢”，“聞”、“逢”之間，聯(lián)結(jié)著四十年的時代滄桑、人生巨變。只管詩中不一筆正面波及時世身世，但透過詩人的追憶感喟，卻表示出了給唐代社會物資財產(chǎn)和文明繁華帶來浩劫的那場大動亂的暗影，以及它給人們造成的宏大災害和心靈創(chuàng)傷。能夠說“世運之治亂，華年之盛衰，彼此之凄涼流落，俱在其中”（孫洙評）。正猶如舊戲舞臺上不必布景，觀眾通過演員的歌唱表演，可以設(shè)想出極遼闊的空間背景和事件進程；又像小說里往往通過一個人的運氣，反應一個時代一樣。這首詩的勝利創(chuàng)作表明：在存在高度藝術(shù)概括力和豐盛生活休會的大詩人那里，絕句這樣短小的文體可以具備很大的容量，而在表現(xiàn)如斯豐碩的內(nèi)容時，又能到達舉重若輕、渾然無跡的藝術(shù)境界。
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