張耒《夏日》原文
長夏江村風日清，檐牙燕雀已生成。
蝶衣曬粉花枝舞，蛛網(wǎng)添絲屋角晴。
落落疏簾邀月影，嘈嘈虛枕納溪聲。
久斑兩鬢如霜雪，直欲樵漁過此生。
張耒《夏日》翻譯
炎熱的夏日里，村子里天氣難得今天這樣的清爽；屋檐下羽翼未滿的小燕子和麻雀也將頭伸出了窩巢，嘰嘰喳喳的鳴叫。蝴蝶煽動著翅膀停落在花枝上，使花枝不斷地舞動；在晴朗的屋角處，蜘蛛正在添絲補網(wǎng)。眼前是照射在簾子上疏疏落落的月影，響在枕畔的是小溪潺潺流淌的水聲。久已花白的頭發(fā)如今像霜雪一般白了，不如就做個樵夫或漁翁度過余生。
張耒《夏日》賞析
《夏日》是北宋文學家張耒的一首七言律詩，此詩是詩人罷官閑居鄉(xiāng)里之作。詩人罷官還鄉(xiāng)之后，以此為題作詩三首，這是其中之一。作品通過夏日燕雀、蝴蝶、蜘蛛等意象的描寫表現(xiàn)了詩人對清靜、安寧的生活的喜愛，抒發(fā)了詩人淡泊名利，厭倦世俗，不愿與世相爭的高潔情懷和對村野田園生活的向往。
在寫法上，個人以為值得注意的有以下兩點。一是側面描寫與反面襯托。如前兩聯(lián)以燕雀、蝴蝶、蜘蛛等動景反襯鄉(xiāng)村的幽靜；再如頸聯(lián)月影、溪水動靜結合從側面烘托夏夜的清靜，全篇靜中有動，動中有靜，巧妙地從側面寫出了環(huán)境之“清”。二是煉字。如頸聯(lián)中的“邀”和“納”兩個字，“邀”字運用的是擬人手法，晃動的月影好像是“疏簾”請來的一樣；“納”字是運用了想象，嘈雜的溪聲好像可以用“虛枕”裝起來一樣。這些都為表現(xiàn)詩人清閑的心境和歸隱村野、終老鄉(xiāng)間的愿望起了決定性的作用。
“長夏江村風日清，檐牙燕雀已生成�！边@一聯(lián)寫的是詩人對農村夏日的總的印象。夏日炎熱，令人煩躁，難得有清爽的環(huán)境，而農村對于城市和官場來說，也愈顯清靜，這正是詩人所孜孜以求的�！伴L夏江村風日清”中既有環(huán)境的“清”，也有心境的“清”�！伴苎姥嗳敢焉伞保兹鸽r燕整天在房檐前鳴叫，似乎進于鬧，但禽鳥之能戲鬧于屋前，恰恰說明了農村壞境的清幽和遠離塵世的喧囂，反襯了一種清幽，一種寂靜。
“蝶衣曬粉花枝舞，蛛網(wǎng)添絲屋角睛�！贝寺�(lián)寫蝴蝶于花間曬粉，蜘蛛在屋角添絲補網(wǎng)之情景，這一動態(tài)的描寫，使環(huán)境更顯得幽靜至極。當你佇足凝視這些光景物態(tài)的時候，自然會在心中產生一種幽深寧靜之感。
在以上兩聯(lián)中，詩人通過寫燕雀、蝴蝶、蛛網(wǎng)等動態(tài)事物的描寫，襯托出了鄉(xiāng)村生活的恬靜，寫的是晝日消夏時的悅目賞心之景致，描繪的是鄉(xiāng)村生活那種生意盎然的情趣，流露的是詩人對鄉(xiāng)村生活的喜愛與向往。
“落落疏簾邀月影，嘈嘈虛枕納溪聲�！边@一聯(lián)寫的是詩人夜里的所見、所聞和所感。月光透“疏簾”而入，仿佛是“疏簾”邀請來的婆娑的月影；溪聲傳至耳邊，如若被納入“虛枕”之中�！把弊诌\用的是擬人手法，晃動的月影好像是“疏簾”請來的一樣；“納”字展開想象，溪聲好像可以用“虛枕”裝起來一樣�！把�、“納”兩字極為傳神地把月影寫成了有情之物，把溪聲寫成了可裝納起來的實體，化無形為有形，流露了詩人對于月影、溪聲的欣賞和喜愛之情，也表明作者的心已經(jīng)與大自然融為了一體，心已清靜如洗。
“久斑兩鬢如霜雪，直欲樵漁過此生�！弊髌穼懙筋i聯(lián)，已成功地寫出了一片清幽的環(huán)境和清閑的心境，因此尾聯(lián)已成為水到渠成之筆。詩人已經(jīng)兩鬢如霜，也早已厭倦世俗官場，眼前這鄉(xiāng)村環(huán)境又如此宜人，于是產生了退居村野過此一生的念頭。
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