出自唐代詩人的《田園樂?其六》

桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。

賞析
《田園樂》是由七首六言絕句形成的組，寫作者退居輞川別墅與大天然親熱的樂趣，所以一題作“輞川六言”。這里選的是其中一首。詩中寫到春“眠”、“鶯啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起的五絕《春曉》。兩首詩寫的生涯內(nèi)容有那么多相類之處，而意境卻很不雷同。彼此相較，最易見出此詩的兩個顯著特點。

第一個特點是繪形繪色，詩中有畫。這并不即是說孟詩就無畫，只不外孟詩重在工筆，固然也提到花鳥風雨，但并不過細刻畫，它的境是讓讀者從詩意間接悟到的。王維此詩可完整不同，它不但有大的構(gòu)圖，而且有詳細赫然的設色和細節(jié)描繪，使讀者先見畫，后會心。寫桃花、柳絲、鶯啼，捕獲住春天富于特點的景物，這里，桃、柳、鶯都是確指，比孟詩個別地提到花、鳥更具體，更輕易喚起直觀印象。通過“宿雨”、“朝煙”來寫“夜來風雨”，也有同樣的藝術(shù)后果。在勾畫景物基本上，進而有著色，“紅”、“綠”兩個色彩字的應用，使景物鮮亮怡目。讀者面前會展示一派柳暗花明的丹青。“桃之夭夭，灼灼其華”，加上“楊柳依依”，景物宜人。著色之后還有進一層渲染：深紅淺紅的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤更柔和可惡，雨后空氣澄鮮，彌散著徐徐花香，使人心醉；碧綠的柳絲籠在一片若有若無的水煙中，更裊娜迷人。經(jīng)由層層渲染、細致描寫，詩境自成一幅工筆重彩的圖畫；比擬之下，孟詩則似不著色的寫意畫。一個妙在有色，一個妙在無色。孟詩從“春眠不覺曉”寫起，先見人，后入境。王詩正好相反，在入境后才見到人。由于有“宿雨”，所以有“花落”。花落就該掃除，然而“家童未掃”。未掃非不掃，乃是因為凌晨人尚未起的緣故。這無人過問滿地落花的情景，不是別有一番幽靜的意趣么。這正是王維所偏愛的境界�！拔磼摺倍�字有意無意得之，絕不著力，渾然無跡。末了寫到“鶯啼”，鶯啼卻不驚夢，山客猶自酣睡，這恰是一幅“春眠不覺曉”的入神圖畫。但與孟詩又有奧妙的差別，孟詩從“春眠不覺曉”寫起，實在人已醒了，所以有“處處聞啼鳥”的高興和“花落知多少”的懸念，其意境可用“春意鬧”的“鬧”字概括。此詩最后才寫到春眠，人睡得酣恬平穩(wěn)，于身外之境一竅不通。花落鶯啼雖有動靜有聲音，只烘托得“山客”的居處與心情越見安靜，所以其意境主在“靜”字上。王維之“樂”也就在這里。人們說他的詩有禪味，并不錯。崇尚靜寂的思維固有消極的一面，然而，王維詩難能寶貴在它的靜境與寂滅到底有不同。他能通過動靜相成，寫出靜中的生趣，給人的感到還是清爽曖昧的美。有意境渾成的特點，但詳細表現(xiàn)時仍有兩類，一種偏于意，讓世間接覺得境，如孟詩《春曉》就是；另一種偏于境，讓人從境中悟到作者之意，如斯詩就是。而由境生情，詩中有畫。是此詩最明顯長處。

第二個特色是對仗工致，音韻鏗鏘。孟詩《春曉》是古體五言絕句，在格律跟音律上都很自在。因為孟詩散行，意脈一貫，有行云流水之妙。此詩則另有一工，因?qū)俳�體六言絕句，格律極精嚴。從駢偶上看，豈但“桃紅”與“柳綠”、“宿雨”與“朝煙”等實詞對仗工穩(wěn)，連虛字的對仗也很經(jīng)心。如“復”與“更”絕對，在句中都有遞進詩意的作用；“未”與“猶”對，在句中都有轉(zhuǎn)折詩意的作用�！昂�”與“帶”兩個動詞在詞義上都有自動色彩，使客觀風物染上主觀顏色，非�；顫�。且對仗精工，看去一句一景，彼此卻又照應聯(lián)系，渾成一體�！疤壹t”、“柳綠”，“宿雨”、“朝煙”，彼此相干，而“花落”句承“桃”而來，“鶯啼”句承“柳”而來，“家童未掃”與“山客猶眠”也都是響應著的。這里表示出的是人工剪裁經(jīng)營的藝術(shù)匠心，畫家構(gòu)圖之完善。對仗之工加上音律之美，使詩句念來鏗鏘上口。中國古代詩歌以五、七言為主體，六言絕句在歷代并不發(fā)達，佳作尤少，王維的多少首能夠算是百里挑一了。

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