出自曹植《情詩·微陰翳陽景》
微陰翳陽景，清風飄我衣。
游魚潛淥水，翔鳥薄天飛。
眇眇客行士，徭役不得歸。
始出嚴霜結(jié)，今來白露?。
游者嘆黍離，處者歌式微。
慷慨對嘉賓，凄愴內(nèi)傷悲。
注
⑴微陰：濃黑的云。翳：遮蔽。陽景：太陽光。
⑵淥水：清澈的水。
⑶�。嚎拷�。
客行士：出門在外奔波的人，指征夫。徭役：在遠地服役。
⑸?：曬干。
⑹游者：指征夫。黍離：《詩經(jīng)》篇名，中有“行邁靡靡，中心搖搖（行進遲緩，憂心不安貌）”等句。這里借《黍離》來寓出門在外，心懷憂怨之意�！妒轿ⅰ吩⒓胰伺纹湓鐨w之意。
⑺慷慨句：謂“游者”思歸不得，“處者”勸歸卻不能使之歸，都只好各自面對嘉賓感慨傷悲。
⑻內(nèi)：心中。
參考譯文
微微的陰霾遮蔽了天空的日影，
身側(cè)的清風吹起我的衣襟。
游魚潛沉在碧綠的水面之下，
翔鳥凌越于天際而飛起。
那渺遠的客行之士，
苦于徭役而未卜歸期；
啟程之日，嚴霜凍結(jié)，
如今歸來，白露已?。
游子憂嘆于《黍離》的詩篇，
隱者歌唱著《式微》的哀吟；
面對嘉賓，豈能失去慷慨的姿容，
凄然傷懷，把我的悲愴隱忍于心。
1．下列對本詩的理解和賞析，不正確的一項是（3分）
A.本詩屬于古體詩，開篇兩句寫景，薄云遮蔽了陽光，清風吹動著衣裳，景中含情。
B.三、四句寫魚兒安然游于淥水之中，翔鳥自由地高飛云天，俯仰有致，意境開闊。
C.七、八句借物象變化，既寫出時間流逝，也表現(xiàn)了游子離鄉(xiāng)與歸家時不同的心情。
D.九、十句所運用的典故，委婉含蓄地傳達出“游子”和“處者”思親盼歸的情感。
2.“游魚潛淥水，翔鳥薄天飛”運用了“以樂景寫衷情”的手法，下列詩句運用了這一手法的一項是（3分）
A．“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？” （杜甫《絕句》）
B．“月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。” （盧綸《塞下曲》）
C．“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。” （蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》）
D．“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。” （李清照《聲聲慢》）
3.這首詩與曹操的《短歌行》都體現(xiàn)了建安文學“悲歌慷慨”的特點，它們表達的情感有哪些不同？（6分）
對酒當歌，人生幾何！譬如朝露，去日苦多�？斠钥�，憂思難忘。何以解憂？唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。
明明如月，何時可掇？憂從中來，不可斷絕。越陌度阡，枉用相存。契闊談?，心念舊恩。月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。 （曹操《短歌行》）
4.在橫線上填寫作品原句。（6分）
曹植的《情詩》寫道“清風吹我衣”。“風”是古詩文中的常用意象，如《論語·侍坐》用“ ， ”來呈現(xiàn)理想的生活圖景；陶淵明用在《歸去來兮辭》中借“ ， ”烘托歸鄉(xiāng)途中的輕快心情；李煜的《虞美人·春花秋月何時了》以“ ， ”抒發(fā)亡國之痛。
參考答案
1．（3分）C
2．（3分）A
3．（6分）答案要點：
《情詩》：抒發(fā)了游子行役不得歸的思鄉(xiāng)懷親的情感；表達了作者對身處亂離中的人們的深切同情；寄寓了曹植有志不得伸展的凄愴傷悲之感。
《短歌行》：①表達了時不我待的憂思；②對天下賢才能士的渴慕；③抒發(fā)了曹操欲結(jié)束戰(zhàn)亂、一統(tǒng)天下的壯志豪情。
評分標準：《情詩》答出第一點得1分，后兩點答出任意一點得2分，共3分�！抖谈栊小反鸪鲆稽c得1分，共3分。
4．（6分）①浴乎沂 風乎舞雩 詠而歸 ②舟遙遙以輕? 風飄飄而吹衣 ③小樓昨夜又東風 故國不堪回首月明中
評分標準：《論語·侍坐》填對兩句得1分，填對三句得2分；其它填對一句得1分。句中有錯別字、多字、少字，則該句不得分。
賞析
這首詩造語自然精妙，音節(jié)流美鏗鏘，意象生動傳神，觸目所感，情與景會。詩中“游魚潛淥水，翔鳥薄天飛”兩句，色彩鮮明，境界開闊，用詞精警，意象飛動，是歷代讀者激賞的名句。魚、鳥形象的捕捉，淥水藍天的空間幅度，魚“潛”鳥“薄”靜動映襯，在詩意的提煉上都達到了自然湊泊、了無痕跡的境界。魚兒安然地潛游于淥水之中，鳥兒自由地翱翔于九霄之外，安然無驚、自由暢朗的圖景，不但反襯出身不由己的役夫的可悲命運，同時也是作者處在動輒得咎的政治逆境身心備受壓抑中對自由、解放的熱切憧憬。“潛”、“薄”二字，最見作者煉字、煉意的用心。“潛”字屬平聲閉口韻，聲音輕細，切合表現(xiàn)游魚安然不驚的神態(tài)；“薄”字屬入聲，聲音短促而有力，狀翔鳥高飛藍天的快意，神采頓見，其“飛飛摩蒼天”的氣勢，如在眼前。這兩個動詞的妙用，充分顯示出詩人敏銳的觀察力及其精湛準確的藝術(shù)表現(xiàn)力，堪稱“詩眼”。尤為值得注意的是，這兩句與爾后“始出嚴霜結(jié)，今來白露?”兩句，平仄聲律和諧妥貼，文字對仗工整自然，暗合了律詩粘對、對仗的規(guī)則，不但見出這位才思敏銳，才華富贍的詩人在斟音酌句上的努力，和他對提高詩歌藝術(shù)表現(xiàn)力的貢獻，同時也透露出中國古典詩歌由古體向新體、近體詩演進的訊息。
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