獵人的晚歌

[德國]歌德

槍膛頂著火，我狂野而安靜，

靜靜潛行在荒野間;

到處都見你可恨的面影

清楚地顯現(xiàn)在我面前。

此刻，你必定溫順而沉靜，

散步在山谷和田間，

唉，我瞬間就消散的面影

竟不在你眼前一閃?

你就不想想此人——他漫游世界，

滿懷沉悶和悲痛，

他東游西走，流浪不歇，

只因無緣和你同在。

可是只有我一想起你，

就像是凝望著月亮走神，

不知怎的就呈現(xiàn)了奇觀——

我就覺得一片安靜和平。

(飛白譯)

【賞析】

《獵人的晚歌》也是歌德狂飆突進(jìn)時(shí)期的作品。為了更好地輿解此詩，必需提及與該詩創(chuàng)作有關(guān)的女子莉莉。

1775年新年，青年歌德意識(shí)了17歲的?女莉莉，一見傾心，很快就在春天訂了婚。但因雙方家庭、風(fēng)俗、信奉都有間隔，詩人歌德感到不能在莉莉的銀內(nèi)行的家庭環(huán)境和社交場中積淀下來，他定親后未幾又產(chǎn)生搖動(dòng)，不告而別地到瑞士去旅行了，隨后，終于在秋天解除了婚約�！东C人的晚歌》便是這種抵觸心情的反應(yīng)。

獵人，就是詩人自己，因心境煩亂而東游西走，以打獵排解。“晚歌”，是以德語構(gòu)詞法組合的復(fù)合名詞，即“晚上的歌”，而并非“挽歌”。

獵人晚上周游在荒原之中，他雖然有意闊別了戀人，卻離不開她的面影。從這兒引發(fā)出一系列矛盾對(duì)照的描述。首先是“到處都見你可惡的面影”和“我霎時(shí)就消失的面影”的對(duì)照，第一、二節(jié)詩就建造在這一對(duì)比的基礎(chǔ)上，每句詩都是相互對(duì)稱的。其次是狂野漫游與僻靜思念、“無緣和你同在”與難以忘情的對(duì)照，這是第三、四節(jié)詩的基本。詩人處在這種煩亂的心緒中，只能把懷念與對(duì)月亮的凝望等同起來，把情感熔化到做作崇敬中去，以求心靈的和平。

這首抒懷詩表示了狂飆突進(jìn)活動(dòng)的基礎(chǔ)特點(diǎn)。正如狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)前夕萊辛的美學(xué)著述《拉奧孔》所預(yù)示的，古典主義靜止和平衡的觀點(diǎn)將讓位于情緒和舉動(dòng)的詩學(xué)，歌德這一階段的《少年維特的懊惱》和抒情詩都體現(xiàn)了感情的、激動(dòng)的、空想的、個(gè)性解放的跟回到天然的因素。

與小說中的維特比擬，歌德更有自制力，更有踴躍的生涯幻想。歌德在陷入情網(wǎng)與煩亂之時(shí)，曾數(shù)次像這樣斬?cái)嗲榻z，尋求自在。固然詩人對(duì)本人的負(fù)心也曾一再表現(xiàn)自責(zé)，但他不同于個(gè)別的負(fù)心公子——作為啟蒙主義思維家的歌德，懷著對(duì)人生的宏大熱忱，從兒女情長的小天地走向了更加巨大的摸索。(飛白)

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