獵人的晚歌
[德國]歌德
槍膛頂著火，我狂野而安靜，
靜靜潛行在荒野間;
到處都見你可恨的面影
清楚地顯現(xiàn)在我面前。
此刻，你必定溫順而沉靜，
散步在山谷和田間，
唉，我瞬間就消散的面影
竟不在你眼前一閃?
你就不想想此人——他漫游世界，
滿懷沉悶和悲痛，
他東游西走，流浪不歇，
只因無緣和你同在。
可是只有我一想起你，
就像是凝望著月亮走神，
不知怎的就呈現(xiàn)了奇觀——
我就覺得一片安靜和平。
(飛白譯)
【賞析】
《獵人的晚歌》也是歌德狂飆突進時期的作品。為了更好地輿解此詩，必需提及與該詩創(chuàng)作有關(guān)的女子莉莉。
1775年新年，青年歌德意識了17歲的?女莉莉，一見傾心，很快就在春天訂了婚。但因雙方家庭、風(fēng)俗、信奉都有間隔，詩人歌德感到不能在莉莉的銀內(nèi)行的家庭環(huán)境和社交場中積淀下來，他定親后未幾又產(chǎn)生搖動，不告而別地到瑞士去旅行了，隨后，終于在秋天解除了婚約。《獵人的晚歌》便是這種抵觸心情的反應(yīng)。
獵人，就是詩人自己，因心境煩亂而東游西走，以打獵排解。“晚歌”，是以德語構(gòu)詞法組合的復(fù)合名詞，即“晚上的歌”，而并非“挽歌”。
獵人晚上周游在荒原之中，他雖然有意闊別了戀人，卻離不開她的面影。從這兒引發(fā)出一系列矛盾對照的描述。首先是“到處都見你可惡的面影”和“我霎時就消失的面影”的對照，第一、二節(jié)詩就建造在這一對比的基礎(chǔ)上，每句詩都是相互對稱的。其次是狂野漫游與僻靜思念、“無緣和你同在”與難以忘情的對照，這是第三、四節(jié)詩的基本。詩人處在這種煩亂的心緒中，只能把懷念與對月亮的凝望等同起來，把情感熔化到做作崇敬中去，以求心靈的和平。
這首抒懷詩表示了狂飆突進活動的基礎(chǔ)特點。正如狂飆突進運動前夕萊辛的美學(xué)著述《拉奧孔》所預(yù)示的，古典主義靜止和平衡的觀點將讓位于情緒和舉動的詩學(xué)，歌德這一階段的《少年維特的懊惱》和抒情詩都體現(xiàn)了感情的、激動的、空想的、個性解放的跟回到天然的因素。
與小說中的維特比擬，歌德更有自制力，更有踴躍的生涯幻想。歌德在陷入情網(wǎng)與煩亂之時，曾數(shù)次像這樣斬斷情絲，尋求自在。固然詩人對本人的負心也曾一再表現(xiàn)自責(zé)，但他不同于個別的負心公子——作為啟蒙主義思維家的歌德，懷著對人生的宏大熱忱，從兒女情長的小天地走向了更加巨大的摸索。(飛白)
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