①以前，有京東第一鎮(zhèn)之譽的東豐臺①，遠近馳名的是木版年畫。
②東豐臺木版年畫出現(xiàn)于明末，興盛于 清代中期，極盛時期全鎮(zhèn)的年畫作坊多達五十余家。到了清代末期，天津西南的楊柳青年畫走向鼎盛，不少豐臺人便跑到楊柳青炒米店開設(shè)畫店。豐臺人店多勢眾，在楊柳青炒米店有豐臺幫之稱，勢頭頗健。
③東豐臺年畫具有北方鄉(xiāng)土質(zhì)樸厚重的氣質(zhì)。雖然東豐臺與楊柳青鎮(zhèn)相距不遠，但其畫風尤其是早期的畫風與楊柳青卻相去甚遠�！炯住織盍嗄戤嫷氖鼙姸酁槌侵惺芯思�，【乙】東豐臺年畫的需求者都是鄉(xiāng)間百姓，所以它在題材、造型、構(gòu)圖、色彩等各方面都有很濃的地域和鄉(xiāng)土的特點。東豐臺年畫傳人董靜說：拿胖娃娃抱大魚舉例，楊柳青人畫的魚多是金魚，因為城里的人喜歡觀賞金魚，可是買東豐臺年畫的都是農(nóng)民，守著河岔水溝，沒有金魚，只有鯉魚，所以東豐臺年畫中的魚全都是大鯉魚。
④東豐臺年畫以套版為主，局部手繪，特別是面部和手部，畫法為寫意。套版一般為六塊版，紅、綠、黃、紫、藍，外加一塊黑色的線版。藍色多是品青，綠是品綠，紅是品色玫瑰精。不用調(diào)和色，只用原色；著色很重，對比強烈；設(shè)色不是隨類賦彩，而是把有限的五六種顏色，相互錯開，以造成繽紛斑斕的色彩效果。人臉染得十分濃艷，施粉厚，紅色重，不像楊柳青年畫臉頰暈染細膩而淡雅；東豐臺年畫中的人臉像戲劇打臉，追求強烈的視覺感染力。其畫版直線多，曲線少；色塊多，線條少，因之結(jié)構(gòu)緊湊結(jié)實，畫面具有整體感與分量感。這正是鄉(xiāng)土藝術(shù)魅力之所在，也是我由衷喜歡東豐臺年畫的緣故。
⑤東豐臺年畫很重視勾眼點睛。東豐臺年畫的眼睛是要手繪上去的。一般分活眼和死眼。神像多為死眼，上下眼皮是一條橫線，中點一個黑點，像工字，因為神仙的表情必須莊重；但娃娃美人多為活眼，上下眼皮畫成曲線的月牙狀，再點睛，以表達人物的表情與神氣，因為娃娃美人這種凡人的眼睛必須靈活，有活氣兒。東豐臺人把楊柳青畫中那種彎成花瓣狀左右顧盼的眼叫鳳眼，但東豐臺人不畫鳳眼，只畫活眼。于是，兩地年畫風格立時區(qū)別開了。
⑥東豐臺年畫由于社會變遷，幾近消亡。幸虧這些年人們有了鄉(xiāng)土文化的保護意識，開始著手發(fā)掘、收集和整理本地的年畫。東豐臺年畫的復興有了希望。
（取材于馮驥才的《東豐臺年畫》）
【注】①東豐臺位于京、津、唐三市間的腹地，是今天寧河縣的豐臺鎮(zhèn)，在天津版圖的最東邊。
18．閱讀第③段，說出畫線的【甲】【乙】兩個語句的位置不能調(diào)換的三個理由。（3分）
答：
19．根據(jù)第④⑤段的內(nèi)容，說出下面材料介紹的年畫屬于哪一類型年畫的代表作品，并結(jié)合材料內(nèi)容作簡要說明。（5分）
【材料】
年畫《蟠桃祝壽》，取材于三月三蟠桃會，為王母娘上壽的民俗之說，通過寓意、寫實等多種手法表現(xiàn)人民的美好情感和愿望。畫面中的胖娃娃面色白中透紅，紅中透粉，眼如花瓣，胖乎乎的小手捧著飽滿圓潤的大壽桃，活潑可愛。畫面中的松、鶴及祥云構(gòu)圖，線條繁而不亂，流暢自然。整幅畫面以細膩的筆法、豐富的寓意、精美的造型獲得人們的喜愛，成為該類型年畫的代表作品。
答：
參考答案：
18．答案示例：
【甲】句陳述的對象是前句話的比較對象楊柳青年畫；【乙】句內(nèi)容是下句東豐臺年畫有很濃的地域和鄉(xiāng)土特點的原因；【甲】【乙】兩句如果調(diào)換位置，與前后文銜接不緊密。（共3分。共3條理由，每條1分）
19．答案示例：
該年畫屬于楊柳青年畫。
楊柳青年畫人物臉頰暈染細膩、淡雅，東豐臺年畫人物臉十分濃艷，施粉厚，紅色重；材料中的畫面中的松、鶴及祥云構(gòu)圖，線條繁而不亂，流暢自然符合楊柳青年畫特點，東風臺年畫畫版直線多，曲線少；楊柳青畫中娃娃的眼睛彎成花瓣狀的鳳眼，而東豐臺人不畫鳳眼，只畫活眼。（共5分。判斷哪種年畫1分；說明原因共3個要點，各1分；語言表達1分）
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