著名的京劇藝術(shù)大師梅蘭芳對子女的教育也有自己的一套方法。他不想自己的名望成為孩子的負(fù)擔(dān)，對孩子言傳身教，下面一起來看看梅蘭芳的育兒經(jīng)。

　　梅蘭芳對子女言傳身教：不讓自己名望成為孩子負(fù)擔(dān)

　　梅蘭芳是著名的京劇藝術(shù)大師。他對子女的教育注重心理和人格的塑造，他根據(jù)子女的不同天賦秉性，為他們設(shè)計了成長成才的道路。子女們都在各自的專業(yè)領(lǐng)域作出了成績。最小的兒子梅葆玖，傳承了父親衣缽。獨具特色的梅氏家教，給后人留下了一段值得思考和借鑒的佳話。

　　不讓自己的名望成為孩子成長的負(fù)擔(dān)

　　作為當(dāng)之無愧的藝術(shù)大師，梅蘭芳是戲迷心中的領(lǐng)袖，名氣可謂空前絕后。據(jù)說，在民國時期，有三樣?xùn)|西是老百姓有口皆碑：同仁堂，孫中山，梅蘭芳。但梅蘭芳從不以“大師”自居，更不希望子女頂著“大師”之子的帽子，躺在長輩的成就之上，甚至為長輩的聲名所累。相反，他尊重不同的藝術(shù)流派，主張孩子轉(zhuǎn)益多師，廣泛學(xué)習(xí)。

　　他的子女中，唯一從小就投身京劇藝術(shù)的是梅葆玖。梅葆玖十幾歲正式登臺，曾多次與父親同臺演出。但梅蘭芳并不希望孩子成為自己的“復(fù)制品”。為了給孩子打好基本功，梅蘭芳為兒子請了王幼卿先生教《玉堂春》、《三娘教子》、《祭塔》、《祭江》、《大保國》、《二進(jìn)宮》等青衣戲，昆曲名家朱傳茗先生教《斷橋》、《思凡》、《游園驚夢》、《刺虎》、《雙奇會》等昆腔戲，陶玉芝先生教武旦戲，后來又請了姜妙香、茹富蘭先生教《雅觀樓》、《轅門射戟》等小生戲，每天還請徐元珊先生教武功。

　　1950年10月，梅蘭芳和梅葆玖在天津中國大戲院演《金山寺》和《斷橋》，父子倆分飾白蛇與青蛇。這兩出戲，梅葆玖分別是向陶玉芝和朱傳茗兩位老師學(xué)的，身段與梅蘭芳稍有不同。當(dāng)時，有人建議梅葆玖按照父親的路子演。但梅蘭芳卻對他說：“你做你的，別猶豫。師傅怎么教，你就怎么做。臨時變動，你也沒有那種火候，那可能不保險。”

　　梅葆玖后來回憶說，“這時父親對我的要求是多學(xué)、多演。這個階段，不管老師教什么戲，教得怎樣，父親從不干涉，從不給我改動一個字。如果說我今天還能夠在舞臺上唱念做表比較自如，主要是得益于那么多好老師給我打下的基礎(chǔ)功。”

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