影視藝術(shù)技術(shù)專業(yè)要求學(xué)生學(xué)習(xí)數(shù)理化、藝術(shù)基礎(chǔ)、電子工程基礎(chǔ)、計算機技術(shù)、影視藝術(shù)和技術(shù)的基本理論和技術(shù)。

　　在專業(yè)階段對學(xué)生分別以錄音、圖象編輯、計算機動畫等專業(yè)方向進行系統(tǒng)的訓(xùn)練和培養(yǎng)，使學(xué)生既懂得藝術(shù)，有扎實的藝術(shù)和技術(shù)基礎(chǔ)，又掌握現(xiàn)代影視制作的高新技術(shù)，并有某一方面專項特長，能夠結(jié)合運用所學(xué)的知識分析和解決問題。

　　影視藝術(shù)技術(shù)專業(yè)培養(yǎng)目標:為各類電視臺、電視制作公司、企事業(yè)單位的電視制作部門培養(yǎng)電視業(yè)方面的復(fù)合型、多功能人才。

　　影視藝術(shù)技術(shù)專業(yè)主要課程：影視剪輯技術(shù)、影視聲音、攝影構(gòu)圖、數(shù)字制作技術(shù)導(dǎo)演藝術(shù)、音樂作品欣賞、美術(shù)作品欣賞、中外電影史等。

　　影視藝術(shù)技術(shù)專業(yè)就業(yè)方向：可從事各種影視制作部門單位工作。 廣播電視、影視制作單位和電子媒體制作單位，從事影視制作、音響工程、錄音、電子媒體制作、特技處理、影視設(shè)備應(yīng)用開發(fā)等方面的工作。

　　和傳統(tǒng)藝術(shù)不同，影像藝術(shù)具有與生俱來的商業(yè)屬性，它從誕生之日起就格外重視產(chǎn)品的商業(yè)價值和娛樂功能。因此，影像文化生產(chǎn)在全世界范圍內(nèi)都是以規(guī)模宏大的企業(yè)的面目出現(xiàn)，并且按照市場的規(guī)律和商業(yè)的要求形成了一整套投資、制作、發(fā)行體系，這種自始至終受經(jīng)濟制約、靠市場檢驗的特點是它與傳統(tǒng)藝術(shù)最根本的區(qū)別。傳統(tǒng)藝術(shù)如詩歌、繪畫、雕塑等，創(chuàng)作者可以完全不考慮經(jīng)濟因素和社會因素，僅憑自己的興趣和愛好去創(chuàng)作，藝術(shù)家在不被世人理解和接受的情況下，仍然可以保持獨立的創(chuàng)作個性。

　　影像藝術(shù)則不同，集體化創(chuàng)作和高額投資必須追求高效率和高回報，所以，沒有一定數(shù)量觀眾的參與它就無法生存。正因為如此，影像藝術(shù)比任何藝術(shù)都更加重視市場的供求和運轉(zhuǎn)問題，也更加注意自身的審美趣味和價值觀念與公共心態(tài)、公共價值觀念的趨同性問題。由于市場的動向和大眾的好惡決定著影像文化的生存，創(chuàng)作者必須密切注意市場的需求和觀眾審美趣味的變化，這就使得藝術(shù)創(chuàng)作不再是孤芳自賞的個人行為，藝術(shù)走出了“象牙塔”，走進了生活，走向了市場，變成了一種雅俗共賞的大眾娛樂文化。

　　當藝術(shù)與利潤緊密地結(jié)合在一起時，一方面可以激勵創(chuàng)作者用藝術(shù)的高水準來獲得商業(yè)的高回報，另一方面又可能會刺激投機商以賺錢為目的踐踏藝術(shù)，這種對立統(tǒng)一關(guān)系既是它的優(yōu)勢又是它的劣勢。然而用發(fā)展的眼光來看，優(yōu)勢畢竟還是大于劣勢。因為從藝術(shù)的優(yōu)勝劣汰規(guī)律來看，藝術(shù)的質(zhì)量決定藝術(shù)的價值，不以質(zhì)量求生存必然會在市場競爭中一敗涂地。

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