一 激活思維，是快速作文的關(guān)鍵
中國的文學(xué)史上，有人為文章精雕細(xì)刻，“兩句三年得，一吟淚雙流”、“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，也有人即興作賦，七步成詩，倚馬可待；更有人在大喜、大悲之后，奮筆疾書，一氣呵成驚天地、泣鬼神的杰作。
進(jìn)行精雕細(xì)刻的寫作是必要的，具有倚馬可待的能力也是可能的。據(jù)測(cè)定，十二歲的小學(xué)生腦重量已經(jīng)接近成人，心理發(fā)展水平已相當(dāng)完備，已經(jīng)具有作出假設(shè)，進(jìn)行邏輯推理、抽象思維的能力。中學(xué)生在智力發(fā)展及心理表現(xiàn)上比小學(xué)生更為成熟。中學(xué)生的頭腦還有廣闊的天地有待開發(fā)，是完全可以承受快速作文訓(xùn)練，以達(dá)到奮筆疾書，倚馬可待的水平的。
但大多數(shù)人總感覺中學(xué)生的生活單調(diào)、枯燥，沒有素材可供寫作，更不要說快速寫作了。出現(xiàn)這種感覺，原因是多方面的，但一般都是主觀原因，決不能歸咎于我們的生活。生活中并不是沒有素材可供寫作，而是我們的寫作欲望未能激發(fā)，寫作熱情未能調(diào)動(dòng)。從小學(xué)到初中，我們讀了七八年書，學(xué)過幾百篇課文，閱讀了不知多少篇課外讀物，交往結(jié)識(shí)了數(shù)以千計(jì)的同學(xué)、朋友，經(jīng)歷了無數(shù)次的喜怒哀樂。能說我們的生活枯燥、單調(diào)嗎？古時(shí)尚能“秀才不出門，全知天下事”，在科學(xué)發(fā)達(dá)、交通便利，知識(shí)信息密集，傳播大大加快的今天，我們學(xué)生的生活應(yīng)該是豐富多彩的，我們學(xué)生的見識(shí)應(yīng)該是遠(yuǎn)超古人的。
但一般學(xué)生又確實(shí)感覺生活單調(diào)、枯燥，無素材可用。尤其在作文題目出得偏、窄、怪時(shí)，學(xué)生理解題目難，選擇材料難。冥思苦想，搜腸刮肚也無從下筆。因此，大多數(shù)學(xué)生在作文課中都感覺時(shí)間緊張，能在規(guī)定的90分鐘內(nèi)完成作文已實(shí)屬不易，想要進(jìn)一步提高速度似乎是不可能的。
教育家贊可夫說過這樣一句話：“如果不允許每個(gè)人按照自己的智力、情感和性格特點(diǎn)去領(lǐng)會(huì)文藝作品，那就不能使學(xué)生們?cè)谡n堂上活躍起來。”
作文也是一種文藝作品，命題之后，我們?nèi)绻荒?ldquo;按照自己的智力、情感和性格特點(diǎn)”去領(lǐng)會(huì)題目，就無法使我們的內(nèi)心產(chǎn)生反響與共鳴。當(dāng)然，我們也就無法使我們的思維活躍起來。思維不能活躍，潛能也就不能發(fā)揮，行文都很困難，提高速度當(dāng)然更不可能了。
由此看來，激活思維，是快速作文的關(guān)鍵。
二 如何激活思維
許多人都有這樣的體會(huì)：有時(shí)候，遇上了一個(gè)“容易”的或者“熟悉”的作文題，寫起來就順手多了。思路清晰，語言流暢，行文速度也大大加快。遺憾的是這種機(jī)會(huì)似乎并不多。
實(shí)際上，任何作文題目都是我們所熟悉的，只要我們變換一下題目，改變一下思維的角度，把這些“偏、窄、怪”的題目與生活實(shí)踐聯(lián)系起來，題目也就變得熟悉了，容易了，不成其“偏、窄、怪”了。
所謂換題，即改換思維的角度。中考作文題《伸出友誼的手》，我們從不同角度進(jìn)行題目的變換，就可以找出我們熟悉的材料來。如：從人際關(guān)系方面，可轉(zhuǎn)換成《同學(xué)情》；從社會(huì)影響方面，可轉(zhuǎn)換成《路遇》、《乘車記》；還可以轉(zhuǎn)換成諸如《鄰里之間》、《運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上》等等。只要使題目與我們所熟悉的材料聯(lián)系起來，選材就有了根據(jù)，就可以活躍思維，引起內(nèi)心的共鳴，激發(fā)創(chuàng)作的沖動(dòng)。
可以說，任何作文題，都是可以通過變換來改換思維角度，激發(fā)創(chuàng)作沖動(dòng)的。例如《小小荒唐》這一文題，它很容易使人走入死胡同，無從下手。其實(shí)，只要了解了“荒唐”的詞義：錯(cuò)誤得使人感到奇怪。我們就可以變換這個(gè)題目，找出新的角度，從而引起內(nèi)心的共鳴，激發(fā)創(chuàng)作的沖動(dòng)。
我們可以從日常生活中選擇：《我第一次炒菜》、《童年趣事》；也可以從人際交往中選擇：《風(fēng)波》、《一件小事》；甚至從最平常的題目中，也可以找出新的角度：《運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上》、《野炊》不都可以發(fā)生小小的荒唐事嗎？
變換出來的這些題目，比起《小小荒唐》來，我們會(huì)覺得非常熟悉，它所要用的材料就是我們身邊發(fā)生的事。這樣，我們的創(chuàng)作沖動(dòng)就會(huì)被激發(fā)，思維就會(huì)變得活躍起來，寫文章也就不是一件難事了。
這種變換，在我們的課文中也比比皆是：《分馬》未必不是《風(fēng)波》？《社戲》難道不是《我的小伙伴》？《驛路梨花》不就是《在學(xué)雷鋒的日子里》？因此，只要使題目與我們所熟悉的材料聯(lián)系起來，選材就有了根據(jù)，就可以活躍思維，引起內(nèi)心的共鳴，激發(fā)創(chuàng)作的沖動(dòng)。
曾有學(xué)生在掌握了這一方法之后，將《我們面臨中考》這一作文題目轉(zhuǎn)換成《車禍》。在談構(gòu)思時(shí)，他說，初三時(shí)，他就讀的某校為了創(chuàng)收，將操場(chǎng)向社會(huì)出租，變?yōu)橐归g停車場(chǎng)。結(jié)果，早自習(xí)時(shí)，司機(jī)們出車，馬達(dá)轟鳴，喇叭聲聲；晚自習(xí)時(shí)，司機(jī)們回場(chǎng)，又是喇叭聲聲，馬達(dá)轟鳴，使學(xué)生不能安靜地自習(xí)。無奈，只好轉(zhuǎn)入一所無操場(chǎng)的學(xué)校，滿以為這下可以安靜了。誰知，一個(gè)月后，學(xué)校為了提高教師收入，改善辦學(xué)條件，破墻開店，將教室下面的房子改為批發(fā)部做生意。每天提貨的汽車、摩托車絡(luò)繹不絕，車聲、鈴聲喧鬧不已，連上課都無法安靜了。這一“車禍”使他極為不滿，卻又無能為力，只能在作文中呼吁：給我們一方凈土，讓我們放下小小的書桌。救救孩子！
《車禍》的構(gòu)思極為新穎，主題也非常積極，緊扣了我們的生活，又深刻的針貶了時(shí)弊。這就是激活思維的功效，這就做到了思維發(fā)散。這一更為廣義的“車禍”是我們非常熟悉的，從熟悉的生活中去選擇材料，就不是一件困難的事了。由此可見，換題在激活思維，拓寬思路上所起的作用是非常明顯的。
練習(xí)：多角度變換題目
示例１《運(yùn)動(dòng)會(huì)上》
變換：《他真了不起》 《啦啦隊(duì)小記》 《伸出友誼的手》
示例２《這場(chǎng)風(fēng)波終于平息了》
變換：《鄰里之間》 《記一次大掃除》 《小小荒唐》
示例３《鄰里之間》
變換：《風(fēng)波》 《伸出友誼的手》 《變化》
示例４《放學(xué)路上》
變換：《車禍》 《球迷與書迷》 《雨中情》
理解：１．題目之間是可以互為因果，擴(kuò)展變換的。
�。玻畵Q題的目的是為了找出角度，拓寬作文的思路，以便更好的選擇材料。不能違背原有題目的要求，只能在原有題目的范圍內(nèi)去變換題目。
三 如何選擇材料
多角度變換題目，目的是為了激活思維，打開思路，從而去更快的選擇材料�？焖僮魑臅r(shí)間短，我們無暇仔細(xì)思考，需要倚馬可待的功夫。只有“胸有成竹”才能做到這一點(diǎn)。如何做到“胸有成竹”呢？
作文的源泉在生活之中，生活中的素材是可以提煉出作文的題材的。小到洗臉?biāo)⒀溃蟮缴奖赖亓�，都可以提煉出作文的題材。生活中的任何素材只要經(jīng)過恰當(dāng)?shù)募庸�，都完全可以使用在我們的作文里面�?/p>
在日常生活中，我們每天都要洗臉?biāo)⒀�，這是極為普通的小事例。但就是這種事例，也可以表現(xiàn)人物的性格，表現(xiàn)事件的主題。諸如父母的關(guān)心愛護(hù)或嬌寵溺愛，子女的勤勞樸實(shí)或懶惰任性，兄弟姊妹間的矛盾沖突或互諒互解，這些瑣碎的凡人小事，只要經(jīng)過適當(dāng)?shù)募庸�，它們都能成為我們作文的題材。如《洗臉》：
你說煩不煩，洗個(gè)臉?gòu)寢尪家_嗦。
“擦擦脖子……洗洗耳朵……”她又不厭其煩的開始嘮叨了。
每天都這樣,我都十五歲了,她還把我當(dāng)小孩子。還不能不聽，如果略有“不軌”，她會(huì)親自動(dòng)手操作。這不,洗完臉,我把毛巾一搭,還沒轉(zhuǎn)身，“你啊……你……”媽媽就過來了。一邊擰毛巾，一邊又開始數(shù)落我,“……這么大的人了,還要……”你說煩不煩？……
再如《刷牙》：
“奶奶，牙刷呢？”
“奶奶，牙膏呢？”
“奶奶，熱水呢？”
“奶奶，……”
奶奶真拿她沒辦法，這小祖宗，什么事也不會(huì)做，可就會(huì)使喚人。這洗個(gè)臉?biāo)�(gè)牙，實(shí)在不難吧？她偏要喊得驚天動(dòng)地……
這兩個(gè)片斷，不都有積極的主題和鮮明的人物形象嗎？
生活中的素材當(dāng)然不止是洗臉?biāo)⒀�，還有更多更多的材料。一天當(dāng)中，會(huì)發(fā)生許多事情。如果我們把它列成提綱，可以發(fā)現(xiàn)，它們都是寫作的材料。
設(shè)題《我的一天》，使用記流水賬的方式列出提綱：
�。保缟掀鸫餐砹�，未吃早飯就匆忙騎車上學(xué)。
�。玻飞宪噳牧�，總也修不好，急死了。后來一個(gè)過路人幫忙修好了車。
�。常谛ｉT口買了早點(diǎn)，進(jìn)校又被值勤的老師攔住，吃完早點(diǎn)才能入校。早自習(xí)未趕上，被班主任訓(xùn)了一頓。
�。矗艑W(xué)回家，父母都不在家。自己煮飯，半生不熟的，只吃了個(gè)半飽。又不敢睡午睡，怕遲到，看了一中午的書，頭昏腦脹。
�。担挛缟险n打瞌睡，又挨一頓訓(xùn)。
�。叮n外活動(dòng)時(shí)在走廊上踢球，違反了校規(guī)，球被沒收了。
�。罚艑W(xué)回家，父母回來了，看見夾生飯，數(shù)落了好一頓。不過，總算吃了一頓舒服的晚飯。
這是一種流水賬式的材料，但稍加提煉加工，就可以化為作文的題材。如：從材料４中，可以提煉出自己動(dòng)手、不做小皇帝的主題（《我第一次＿》）；從材料２中，可以提煉出互相關(guān)心、樂于助人的主題（《路遇》）；從材料３、４、５中，可以提煉出要注意勞逸結(jié)合，不然則得不償失的主題（《有這么一個(gè)少年》），從材料７中可以提煉出贊美親情的主題（《可憐天下父母心》）。其實(shí)，材料１和６用在《有這么一個(gè)少年》中不也可以嗎？可見，生活中并不缺少材料，而是缺少發(fā)現(xiàn)。
這僅僅是一天中的部分材料，在我們的實(shí)際生活中，一天中發(fā)生的事例是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些的。如果我們不局限于一天，而是從幾天，幾個(gè)月，乃至幾年中去提取材料；如果我們不局限于自己一個(gè)人，而是從眾多的熟悉的人物中去提取，去發(fā)掘材料，那么，材料的來源就更廣泛，真正是“取之不盡，用之不竭”了。我們就會(huì)驚喜的發(fā)現(xiàn)：材料到處有，只要伸伸手。
有時(shí)，并不是缺少材料，而是材料太多了。在眾多的材料中，我們不知道如何選擇了。例如：《運(yùn)動(dòng)會(huì)上》，這個(gè)題目，可寫的材料很多，百米跑啦，接力啦，跳高跳遠(yuǎn)啦，等等。羅列出來不下十幾項(xiàng)，寫起來如果面面俱到，勢(shì)必會(huì)拖沓、冗長，讀來乏味。集中筆墨寫一項(xiàng)吧，又覺得材料太少，寫不出什么東西。這種困擾，我們中間的絕大多數(shù)人想必都曾遇到過。
安排選材的線索，是解決這種困擾的很好的方法。
一次百米比賽，時(shí)間不過十幾秒，這一過程確實(shí)很短。如果能以時(shí)間、空間的變換作為選材的線索，百米比賽的過程就變長了。從賽前來選擇：老師、同學(xué)的鼓勵(lì)，自己臨賽的緊張，對(duì)手的表現(xiàn)；從賽后來選擇：人們的祝賀，自己的興奮，對(duì)手的沮喪等，都可以寫入文章。也可以用情緒的變化作為線索，從興奮到緊張，從自責(zé)到自豪，或者從滿心沮喪到揚(yáng)眉吐氣，圍繞情緒的變化去選材不也可以找出很多材料嗎？還可以用人際關(guān)系、見聞感觸為線索，同樣可以很好的解決選材的問題。
文學(xué)是源于生活，高于生活的，生活是我們創(chuàng)作的源泉。我們作文時(shí)不是缺少材料，而是缺少發(fā)現(xiàn)。明白了這一點(diǎn)，“選材”就再也不會(huì)成為困擾我們的一個(gè)難點(diǎn)了。
練習(xí)：記錄一天的流水賬，從中提煉出作文的題材。
１．起床，穿衣，疊被子，洗臉，漱口。
�。玻栽绮�。
�。常蠈W(xué)。
�。矗缱x，上課（語文、數(shù)學(xué)、物理……）
�。担n間休息。
�。叮n外活動(dòng)。
示例：題目《可憐天下父母心》
可選材料：起床、穿衣、疊被子、洗臉漱口、吃早餐。
題目《上學(xué)路上》
可選材料：吃早餐、上學(xué)。
題目：《我的老師》《中學(xué)生活小記》
可選材料：早讀、上課、課間休息、課外活動(dòng)。
題目：《風(fēng)波》
可選材料：吃早餐、上學(xué)、課間休息、課外活動(dòng)。
理解：１．生活中的材料是原始的素材，是需要進(jìn)行提煉加工的。
�。玻釤捈庸r(shí)要進(jìn)行合理的聯(lián)想，聯(lián)想時(shí)要緊扣題目，緊扣生活，緊扣文章主題。
四、如何加快寫作速度
找出了角度，提煉了材料，如何快速的寫出文章呢？
快速作文最忌拿腔拿調(diào)的作文腔�？焖僮魑臅r(shí)間有限，要想在短時(shí)間內(nèi)寫出完整的文章，要用最熟悉的題材，要用最熟悉的語言�？谡Z化的文字流暢通順，要提倡“我手寫我口”，以避免生澀、枯燥、束縛思維的文字出現(xiàn)。切莫端起架子作文，一下筆，只想著：我要開始寫文章了，我要寫些“好詞語”。卻忘記了自己也是在向讀者敘述生活中的見聞感觸，只不過變換了一種形式而已。結(jié)果，人為的割裂了語言和文字的聯(lián)系，使文字和語言嚴(yán)重的脫節(jié)，變得生澀枯燥起來。這樣，我們的思維當(dāng)然不可能活躍，寫作的速度又怎么能提高呢？
要知道，在生活中，我們進(jìn)行人際交往時(shí)，語言往往是流暢通順的。我們經(jīng)常向別人講述一件事，談?wù)撃稠?xiàng)新聞，這時(shí)候，我們是用不著寫出發(fā)言稿，再來照本宣科的。絕大多數(shù)人在進(jìn)行這樣的交往時(shí)，表達(dá)上絕無晦澀不通的毛病，有時(shí)還會(huì)滔滔不絕，口若懸河。平時(shí)，我們?cè)谙蚋改钢v述自己的生活見聞時(shí)，我們也往往會(huì)說得眉飛色舞，他們也會(huì)聽得津津有味。
其實(shí)，在我們說得眉飛色舞時(shí)，所表達(dá)出來的就已經(jīng)是一篇生動(dòng)的記敘文了。有時(shí)，甚至是很成功的記敘文。在這篇口頭表達(dá)的記敘文中，我們往往還使用了多種描寫方法。描述肯定是生動(dòng)的，中心肯定是明確的。否則，他們會(huì)聽得津津有味嗎？
在這個(gè)意義上，我們可以說：每個(gè)人都具有快速作文的能力。
因此，在寫作時(shí)避免拿腔拿調(diào)的作文腔，注意文字口語化，多使用口語化的文字，有利于思路的流暢。這樣做，不但可以加快寫作速度，而且，在不經(jīng)意中往往還會(huì)有精彩的性格化的語言出現(xiàn)。
文壇巨匠們?cè)趯懽髦�，也是大量使用口語的。我們可以看下面幾段文字：
�。保媲坝袀�(gè)石香爐。李逵用手去掇，原來卻是和座子鑿成的。李逵拔了一回，哪里拔得動(dòng)。一時(shí)性起來，連那座子掇出，前面石階上一磕，把那香爐磕將下來，拿了再到溪邊，將這香爐水里浸了，拔起亂草，洗得干凈，挽了半香爐水雙手擎來，再尋舊路，夾七夾八走上嶺來。
�。ㄊ┠外帧端疂G傳》）
�。玻哆M(jìn)不看便罷,看了一遍,又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道：“噫！好了！我中了！”說著，往后一交跌倒，牙關(guān)咬緊，不省人事。老太太慌了，慌將幾口開水灌了過來。他爬將起來,又拍著手大笑道：“噫！好！我中了！”笑著,不由分說，就往門外飛跑，把報(bào)錄人和鄰居都嚇了一跳。走出大門不多路，一腳踹在塘里，掙起來，頭發(fā)都跌散了，一直走到集上去了。
（吳敬梓《儒林外史》）
３．更使老通寶去年幾乎氣成病的，是繭子也是洋種的賣得好價(jià)錢；洋種的繭子，一擔(dān)要貴上十多塊錢。素來和兒媳總還和睦的老通寶，在這件事上可吵了架。兒媳四大娘去年就要養(yǎng)洋種的蠶。小兒子跟他嫂嫂是一路，那阿四雖然嘴里不多說，心里也是要洋種的。老通寶拗不過他們。末了只好讓步。現(xiàn)在他家里有的五張蠶種，就是土種四張，洋種四張。
�。┒堋洞盒Q》）
�。矗樽诱嫦胗舶衍嚪畔�，去找個(gè)地方避一避�？墒�，看看渾身上下都流水，他知道一站住就會(huì)哆嗦成一團(tuán)。他咬上了牙，趟著水，不管高低深淺地跑起來。剛跑出不遠(yuǎn)，天黑了一陣，緊跟著一亮，雨又迷住他的眼。
拉到了，坐車的連一個(gè)銅板也沒多給。祥子沒說什么，他已經(jīng)顧不過命來。
�。ɡ仙帷恶橊勏樽印罚�
５．他放過多年鴨，到頭來連本錢都蝕光了。鴨瘟，鴨子瘟起來不得了。只要看見一只鴨子搖頭，就完了。這不像雞，雞瘟還有救，灌一點(diǎn)胡椒、香油，能保住幾只。鴨，一個(gè)搖頭，個(gè)個(gè)搖頭，不大一會(huì)，都不動(dòng)了。好幾次，一趟鴨子放到蕩里，回來時(shí)就剩自己一個(gè)人了。看著死，毫無辦法。
�。ㄍ粼鳌峨u鴨名家》）
�。叮� 我肚里餓，身上冷，跌了幾跤，手掌也擦破了。算啦，到山崖下邊找個(gè)避風(fēng)的地方蹲上一陣，天明十點(diǎn)鐘趕到材料廠也不遲。晚上瞎摸亂闖， 跌到深谷里就把我這材料隊(duì)長“報(bào)銷”了。 （杜鵬程《夜走靈官峽》）
�。罚厚R狂蹦亂跳，兩個(gè)后蹄一股勁地往后踢，把地上的雪踢得老高。老孫頭不再說話，兩只手使勁揪著鬃毛，嚇得臉像窗戶紙似的煞白。馬繞著場(chǎng)子奔跑，幾十個(gè)人也堵它不住，到底把老孫頭扔下地來。它沖出人群，一溜煙似的跑了。 （周立波《暴風(fēng)驟雨》）
�。福鸵�?yàn)槊佬g(shù)課畫什么就不像什么，使我的成績，在這一門上跟數(shù)學(xué)差不多。美術(shù)老師又兇又嚴(yán)肅，總是罰畫得不好的同學(xué)給他去打掃房間，那一年，我是一個(gè)小學(xué)五年級(jí)的孩子，也是常常低著頭，吃力的提著半桶水。給老師提水去啦！因?yàn)楫嫴幌駯|西……
�。ㄅ_(tái)灣：三毛《一生的愛》）
這幾段文字均出自名家之手，讀起來流暢生動(dòng)，生活氣息濃郁，人物形象具體，絕無生澀枯燥的感覺。究其原因，文字口語化是一個(gè)主要的特點(diǎn)。如果我們能在快速作文中也使用口語化的文字來進(jìn)行寫作，不但能準(zhǔn)確的反映生活，而且由于使用的是我們最熟悉的語言，無須咬文嚼字，寫來親切生動(dòng)，容易引起共鳴。不但易于表現(xiàn)人物的性格，更有利于思路的流暢。在快速作文中，這一點(diǎn)是至關(guān)重要的。切莫“一執(zhí)筆為文，便擺起架子來，話不由衷，有現(xiàn)成的話不用，故意去找些不必要的詞兒作裝飾。”“寫這樣文章的人總以為把‘眾所周知’‘然而所以’一用上便有了文學(xué)味道，親切動(dòng)人。事實(shí)上，好文章不仗著空洞的修辭來支持，而必須有生活氣息，親切動(dòng)人。我們要丟掉這個(gè)架子，這個(gè)不好的習(xí)氣。”（老舍：《怎樣丟掉學(xué)生腔》）
老舍先生的這一段話，點(diǎn)明了寫作的真諦：“好文章不仗著空洞的修辭來支持，而必須有生活氣息，親切動(dòng)人。”我們的口語是我們最熟悉的，也是最具有生活氣息的，因此，這才是親切的語言。不要去冥思苦想那些所謂的“好詞語”，具有生活氣息的語言，才是真正的“好詞語”。
練習(xí)：片斷描寫《遲到》 《我第一次炒菜》 《童年趣事》 《他真了不起》
示例：《遲到》
呀，都七點(diǎn)二十了。
我掀開被子，一骨碌爬起來。怪了，明明開了鬧鐘的，它怎么不響？抓過來一看，唉，只怪自己發(fā)蠢，昨晚看電視看暈了頭，把“８”看成“６”了。
抓起褲子就往身上套，弟弟在一邊捂著嘴笑：“哥，穿不進(jìn)的，那是我的褲子。”我一看，果然不錯(cuò)。氣得我一把將褲子套在他頭上。他哇哇大叫，我沒有理他，來不及了，還要漱口洗臉呢。……
要求：１．運(yùn)用口語，真實(shí)的再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景。
２．綜合使用多種描寫方法（語言、動(dòng)作、心理、對(duì)話等）去表現(xiàn)人物的性格。
３．體會(huì)口語化的文字在活躍思維方面所起的作用。
五 如何寫好文章的開頭
一個(gè)好的開頭可以觸發(fā)學(xué)生的靈感，產(chǎn)生一吐為快的感覺�？焖僮魑臅r(shí)間短，文章開頭就顯得非常重要。我們不要拘泥于傳統(tǒng)的作文要求，要著重訓(xùn)練開門“上”山的寫法。所謂“開門上山”，即下筆就進(jìn)入事件，下筆就進(jìn)入主體的寫法。如《野炊》這一作文題目，一般的學(xué)生在寫作時(shí)，往往從集合開始寫，從出發(fā)開始寫，甚至從前一天的準(zhǔn)備工作開始寫。這樣寫未嘗不可，也符合文題的要求。但要想在３０分鐘內(nèi)成文，時(shí)間就顯得非常緊迫了。鋪陳了數(shù)百字，文章可能還未進(jìn)入正題。無疑，這是無法完成快速作文的。因此，要訓(xùn)練快速入題。寫起來絕無廢話，事件緊湊而集中，一下子切入正題，進(jìn)入主體，為主體的行文創(chuàng)造良好的開端，進(jìn)而觸發(fā)靈感，產(chǎn)生共鳴。
還以《野炊》為例。如果從洗菜開始，從切菜開始，從炒菜開始，甚至從吃菜開始。下筆就扣住題目，下筆就進(jìn)入主體，下筆就出現(xiàn)了人物的性格。這種開頭，符合人的思維習(xí)慣，使人思路清晰，有時(shí)還會(huì)使人出現(xiàn)靈感，產(chǎn)生一吐為快的感覺。
有位初中生在快速作文訓(xùn)練中，把《野炊》變?yōu)椤渡斐鲇颜x的手》后，開頭是這樣寫的：
真是越急越添亂，剛把菜倒進(jìn)鍋?zhàn)樱?ldquo;嘩”的一下灶塌了。還真虧躲得快，要不非燙了腳不可……
這樣的開頭，下筆就進(jìn)入了事件的開端，人物的性格也開始展現(xiàn)，主要情節(jié)也呼之欲出，思路已經(jīng)很清晰了。它已經(jīng)為文章的主體奠定了基礎(chǔ)。在寫作文章時(shí)，有了這樣的開頭，肯定能使我們的思維活躍起來，從而提高我們的寫作速度。更重要的是，這種開門上山式的寫法，還可以避免開頭雷同，讀來頗有新鮮感。
在我們的初中語文課本中，這種開門上山式的開頭也比比皆是：
《羚羊木雕》
“那只羚羊哪兒去啦？”媽媽突然問我。
媽媽說的那只羚羊是一只用黑色硬木雕成的工藝品，那是爸爸從非洲帶回來給我的。它一直放在我桌子的犄角上。這會(huì)兒，我的心怦怦地跳了起來，因?yàn)樽蛱煳野阉徒o我的好朋友萬芳了。
《夜走靈官峽》
紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪下了半尺多厚。天地間霧蒙蒙的一片。我順著鐵路工地走了四十多公里，只聽見各種機(jī)器的吼聲，可是看不見人影，也看不見工點(diǎn)。一進(jìn)靈官峽，我就心里發(fā)慌。這山峽，天晴的日子，也成天不見太陽；順著彎曲的運(yùn)輸便道走去，隨便你什么時(shí)候仰面看，只能看見巴掌大的一塊天。
《醉人的春夜》
“再遇到人，一定開口。”陳靜想著，抬頭望了望胡同里昏黃的路燈。夜深了，到處是一片片黑黝黝的怪影。“唉！這倒霉的自行車！”她從心底發(fā)出一聲無可奈何的喟嘆。
《七根火柴》
天亮的時(shí)候，雨停了。
草地的氣候就是奇怪，明明是月朗星稀的好天氣，忽然一陣?yán)滹L(fēng)吹來，濃云就像從平地上冒出來似的，霎時(shí)把天遮得嚴(yán)嚴(yán)的，接著，暴雨夾雜著栗子般大的冰雹，不分點(diǎn)地傾瀉下來。
《范進(jìn)中舉》
范進(jìn)進(jìn)學(xué)回家，母親、妻子俱各歡喜。正待燒鍋?zhàn)鲲垼灰娝扇撕缿�，手里拿著一副大腸和一瓶酒，走了進(jìn)來。范進(jìn)向他作揖，坐下。胡屠戶道……。
《賣蟹》
麥黃蟹，豆黃鱉。
麥子黃梢兒的時(shí)候，蟹子頂蓋兒肥。公的滿膘，母的飽籽，肢腳尖里都是肉。把剛下網(wǎng)的新鮮蟹放鍋里一蒸，清湯白腦兒，紫蓋紅螯，剁下姜，澆上醋，謂之姜汁蟹，實(shí)在是一盤下酒的佳肴。
練習(xí)：為下列題目書寫開頭。
《我第一次＿＿》《野炊》《有這么一個(gè)少年》
示例：《野炊》
１．柴又濕，灶又淺，鼓搗了半天，火沒生著，反倒惹了一肚子的氣……。
�。玻唤义伾w，傻眼了，一股糊味撲面而來。一鍋飯煮出了三種顏色：上面是黃的，中間是白的，底下是烏黑的。
�。常�“今天我什么也不管，就等著吃現(xiàn)成的，看看你們誰能表現(xiàn)出最高水平。”一到目的地，周老師就大聲宣布。這可糟了，在路上不該吹牛。這下，自討苦吃了……。
提示：這種開頭可分別從語言、動(dòng)作、心理、環(huán)境等方面入手，直接入題，進(jìn)入事件。
要求：１．要開門“上”山。
�。玻⒁庹Z言的口語化。
�。常總�(gè)題目各寫三個(gè)開頭。
六 輔助訓(xùn)練
快速寫作法只是一種方法，不是武俠小說中描繪的“武功秘籍”。不要以為知道了這么一種方法，或者背熟了這種方法，就學(xué)會(huì)了快速寫作。要想獲得快速寫作能力，平時(shí)仍然需要進(jìn)行輔助性訓(xùn)練。
訓(xùn)練方法：
�。保峋V訓(xùn)練
一個(gè)良好的文章開頭必然伴隨著文章的構(gòu)思。在完成作文開頭練習(xí)時(shí)，要結(jié)合訓(xùn)練為文章作提綱的能力。這種結(jié)合式訓(xùn)練既能提高我們的布局謀篇能力，又能及時(shí)發(fā)現(xiàn)并糾正我們?cè)趯懽鲿r(shí)易犯的毛病。
２．片斷描寫訓(xùn)練
文章都是由一個(gè)一個(gè)片斷組成的，進(jìn)行片斷描寫可以培養(yǎng)我們的選材能力、文字表達(dá)能力。這種訓(xùn)練簡便易行，費(fèi)時(shí)不多，卻能收到良好的效果。
這兩種方法，是快速作文的基礎(chǔ)。要持之以恒的進(jìn)行練習(xí)，要明白“厚積薄發(fā)”的道理。“千里之行，始于足下”，只要能堅(jiān)持不懈的練習(xí)，用不了多長時(shí)間，我們就會(huì)驚喜的發(fā)現(xiàn)，自己已經(jīng)具備了倚馬可待、即興成文的能力。
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