羅貫中寫《三國演義》，即以小說為目的，人們對其的評論便應該從文學角度出發(fā)，決然不會在歷史問題上挑剔。
您說呢，朋友！虛虛實實已經(jīng)無關緊要了。
那是什么寫作手法呢？
1：以正史為骨架，民間流傳的故事為血肉寫成
2：《三國》敘述模式并非嚴格統(tǒng)一，，其大致有兩種敘事方式：即類似于史傳文本（受歷史事實影響部分）的敘事和類似于話本文本（受民間藝術影響部分）的敘事，相對應的主要手法分別第一人稱全知敘事和第三人稱限知敘事；敘事時間上大致是按照歷史事件的發(fā)展的連貫敘述；敘事結(jié)構(gòu)上也基本按照情節(jié)展開，正如中國現(xiàn)代著名學者陳平原所指出：“中國古代小說在敘事時間上基本采用連貫敘述，在敘事角度上基本采用全知視角，在敘事結(jié)構(gòu)上基本以情節(jié)為結(jié)構(gòu)中心。”（陳平原.中國小說敘事模式的轉(zhuǎn)變《陳平原小說史論集》石家莊：河北人民出版社 1997.256〕
《三國》（主要受民間藝術影響的蜀國部分）已經(jīng)有了大量直接心理描寫，經(jīng)常使用懸念（諸葛亮的“錦囊妙計”）以造成一種神秘和傳奇色彩，也有了大量的虛構(gòu)情節(jié)。
《三國》引入了三國時代人物的許多詩文，如孔明的《隆中對》、前后《出師表》、曹操《短歌行》、曹植的《銅雀臺賦》等；大量采用魏晉筆記小說中材料等穿插文中。這樣的作用是一方面可以作為佐證或者說明觀點，加深讀者印象；另一方面是有利于文章篇章布局的展開。

 

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