出自中唐詩人戴叔倫的《題稚川山水》

松下茅亭五月涼，汀沙云樹晚蒼蒼。

行人無限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng)。

賞析

山水詩向來多是對自然美的歌詠，但也有一些題詠山水的篇什，歸趣并不在山水，而別有寄意。此詩即是一例。

這首題詠稚川山水的小詩，寫得風(fēng)光如畫，感情充沛。稚川，所在不詳。從詩中描繪的境界看，像是江南山水之鄉(xiāng)。戴叔倫曾先后在新城（今浙江富陽）、東陽（今浙江東陽）當(dāng)過縣令，詩中所詠山水，或在兩地中某一處。

前兩句即景描寫，由近及遠(yuǎn)。“松下茅亭五月涼”，松下茅亭是詩人觀賞稚川山水的立足點(diǎn)和題詠之處。時(shí)值仲夏，天氣已開始有些暖熱，而蒼松覆蓋下的茅亭卻依然涼意襲人，為覽眺這一帶的山水提供了一個(gè)宜人的場所。從下文“行人”之語推測，詩人大概是行旅路經(jīng)此地，在茅亭歇腳。這就更給這次覽眺增添一份不期而遇的欣喜。

次句“汀沙云樹晚蒼蒼”，是茅亭眺望所見的中景和遠(yuǎn)景。近處有江流，對岸有白沙覆蓋的汀洲，再遠(yuǎn)一點(diǎn)，便是郁郁蔥蔥的樹林。時(shí)近傍晚，汀沙云樹漸漸融入暮靄，呈現(xiàn)出一片蒼蒼茫茫的色調(diào)。這兩句以茅亭為中心，勾勒出一幅有山有水，有風(fēng)景有人物（詩人自己就在畫中）的稚川山水畫。“晚”字暗引出下文的鄉(xiāng)思，筆法渾然無跡。

“行人無限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng)。”“秋風(fēng)思”用西晉張翰見秋風(fēng)起，思吳中菰菜、?羹、鱸魚膾，遂命駕歸江東的典故，借指鄉(xiāng)思，與上文“五月”實(shí)寫的季節(jié)并不矛盾。兩句是說，自己這個(gè)奔馳道途的客子本就懷有無限鄉(xiāng)思，現(xiàn)在突然發(fā)現(xiàn)隔河相望的青山竟有些像故鄉(xiāng)那座朝夕相伴的青山。更牽起無限鄉(xiāng)思。戴叔倫是潤州金壇人，其地有山有水。江南山水有共同特點(diǎn)，在客處旅途鄉(xiāng)思無限的情況下，忽見“隔水青山似故鄉(xiāng)”，恰似他鄉(xiāng)遇故知，其不期而遇的歡喜和親切感，自不待言。而深究其里，所謂“似”，也只是差似而已。正因?yàn)閼阎?ldquo;無限秋風(fēng)思”，遂不覺移情于景，感到對岸青山似曾相識，而覺其“似故鄉(xiāng)”了。而一旦發(fā)現(xiàn)“隔水青山似故鄉(xiāng)”之后，又反過來進(jìn)一步增強(qiáng)了對故鄉(xiāng)的思念�？傊�，末句所抒寫的雖只是瞬間的感覺和聯(lián)想，卻既有似曾相識的神往，又含不期而遇的欣喜，甚至還有雖“似故鄉(xiāng)”而終非故土的喟嘆。感情內(nèi)涵相當(dāng)復(fù)雜。

如果說，前兩句堪稱“詩中有畫”，那么后兩句卻是畫筆所不能到的詩的意境。畫面上可以出現(xiàn)行人遙望隔水青山的形象，但卻畫不出行人心中的“無限秋風(fēng)思”，更無法畫出懷著無限鄉(xiāng)思的行人面對隔水青山時(shí)所引起的聯(lián)想和復(fù)雜微妙的思緒。

山水畫之所以不能代替山水詩，就在于它缺乏抒情的直接性。這首題詠山水的詩之所以成為詩而非畫，正在于三、四句融鑄了詩人獨(dú)特的內(nèi)心感受。其妙處不在于它寫出一種較為普遍的思想感情，而在于它寫出了這種思想感情獨(dú)特的發(fā)生過程，從而傳達(dá)出一種特殊的生活況味，耐人含詠。

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