次韻章質(zhì)夫楊花詞
蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思�？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。 春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
《水龍吟》
章質(zhì)夫-
燕忙鶯懶花殘，正堤上、柳花飛墜。 輕飛亂舞,
點(diǎn)畫青林,
全無才思。 閑趁游絲，靜臨深院，日長(zhǎng)門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被，風(fēng)扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床漸滿，香?無數(shù)，才圓卻碎。 時(shí)見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池水。 望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。
這兩首都是詠物詞。詠物詩詞是指那些以自然界的東西作為描寫對(duì)象，抒發(fā)詩人思想感情，寄寓作者襟懷抱負(fù)等為主要內(nèi)容的詩詞。
⑴前人評(píng)價(jià)章詞“曲盡揚(yáng)花妙處”（魏慶之《詩人玉屑》），請(qǐng)說說章詞寫出了揚(yáng)花的哪些妙處。
章詞細(xì)膩地寫出了楊花之形態(tài)（飄墜、輕飛亂舞）、楊花之神態(tài)（閑趁、靜臨、傍珠簾）、楊花之“闖入”人間的狀態(tài)（春衣、雪沾瓊綴。繡床漸滿，香毯無數(shù)）等�？梢哉f寫得形神兼?zhèn)�、筆觸細(xì)膩、輕靈生動(dòng)。
⑵蘇軾《水龍吟》寫楊花另辟蹊徑，反復(fù)誦讀，體會(huì)與章詞相比其新妙之處。
A
．蘇詞意境高：觀章質(zhì)夫的原詞，雖然描寫細(xì)膩生動(dòng)、氣質(zhì)神韻不凡、“瀟灑喜人”，但終歸是“織繡功夫”，“喜人”并不感人，因而較之“和詞”在“境界”上就大為遜色。蘇東坡的“和詞”“先乎情”，不僅寫了楊花的形、神，而且寫景“言情”，在楊花里傾注了自己的深摯情感，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，達(dá)到了高超的藝術(shù)境界，從而獲得了永恒的藝術(shù)生命。這是章質(zhì)夫的“原唱”望塵莫及的。
B
．構(gòu)思奇妙：“原唱”在總體上沒有跳出詠物寫景的圈子，而“和詞”卻別有洞天，采用擬人的藝術(shù)手法，把詠物與寫人有機(jī)地、巧妙地結(jié)合起來，栩栩如生地刻畫出一個(gè)完整的思婦形象，寫柳絮的際遇，綰合著思婦的際遇，情景交融，物我一體。這也是“原唱”無法相比的。
C
．語言藝術(shù)：“原唱”雖然精巧靈動(dòng)，但也不過是“大珠小珠落玉盤”，令人驚奇和感動(dòng)的好句子不多。詩詞無好句如登山無勝景，終歸有些缺憾。而“和詞”的語言卻新穎別致，舒放自如，并且好句比比皆是。如“似花還似非花”、“無情有思”、“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”、“春色三分：二分塵土，一分流水”、“點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”等，都是可圈可點(diǎn)、令人稱頌的佳句。
(3)
有人說蘇詞的最后一句“
春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
”寫得最為精妙，請(qǐng)賞析它的妙處。
畫龍點(diǎn)睛。情中景，景中情，總收上文，深化主旨，既干凈利落，又余味無窮。詞由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水，又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花。是離人的淚似的楊花，還是楊花般離人的淚。虛中有實(shí)，實(shí)中見虛，總在虛實(shí)之間，似與不似之間，蓋“不離不即也”。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shici/415751.html
相關(guān)閱讀：古詩文中“猿啼”意象詳解
柳宗元的《漁翁》閱讀答案
（清）葉燮《客發(fā)笤溪》閱讀答案
翁卷《山雨（一夜?jié)M林星月白）》閱讀答案
《步出城東門》閱讀答案