吳文英①
聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明，愁草瘞花銘②。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。
西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
注釋：①吳文英，南宋詞人。本詞為悼念亡姬而作。
②瘞（yì）：埋葬。庾信有《瘞花銘》。銘：文體的一種。：
②中酒，醉酒。③交加，形容雜亂。④雙鴛，指女子的繡花鞋，這里兼指女子本人。
（1）“聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明”一句中“聽(tīng)”字有何妙處？這一句在全詞中有什么作用？
（2）武漢大學(xué)教授王兆鵬評(píng)點(diǎn)本詞時(shí)說(shuō)：“最巧妙的是‘黃蜂頻撲秋千索’兩句。”這兩句是吳文英詞作中的名句，請(qǐng)你談一談這兩句妙在何處。
(3)本詞是清明懷人之作。試簡(jiǎn)要分析作者是如何寫景抒情的。
（4）該詞中虛實(shí)結(jié)合的手法，請(qǐng)分析詞中的虛寫。（4分）
參考答案：
（1）①風(fēng)雨不寫“見(jiàn)”而寫“聽(tīng)”，意思是白天對(duì)風(fēng)雨中落花，不忍見(jiàn)，但不能不聽(tīng)到；晚上則為花無(wú)眠、以聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨為常。②起句不僅點(diǎn)出時(shí)間，而且勾勒出細(xì)膩的情愫，連續(xù)刮風(fēng)下雨，意境凄涼。寫出了詞人在清明節(jié)前后，聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨，愁風(fēng)愁雨的惜花傷春情緒，為后面的抒情奠定了基礎(chǔ)。
（2）①這兩句，見(jiàn)秋千而思纖手，見(jiàn)黃蜂頻撲而想象余香尚凝，用細(xì)微觀察與奇特想象，從側(cè)面烘托出對(duì)愛(ài)人的思念。②“黃蜂頻撲秋千索”是實(shí)寫，“有當(dāng)時(shí)纖手香凝”是虛寫。詩(shī)人通過(guò)虛實(shí)相揉的手法，從而將眼前的黃蜂與昔日的香澤造成時(shí)空上的混淆。時(shí)間與空間錯(cuò)綜疊映，將想象中的事情和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景起來(lái)，手法奇特。
(3)這首詞清雅素淡，細(xì)膩委婉。上片將清明時(shí)節(jié)的凄涼之景與作者內(nèi)心的深思之情有機(jī)地交融在一起，渾然無(wú)間，下片寫清明已經(jīng)過(guò)去，風(fēng)雨憶止，天氣放晴了，但思念已經(jīng)別去的情人，何嘗忘懷？詞中抒發(fā)了作者醉心于緬懷往事的惆悵之情，表現(xiàn)了作者對(duì)意中人的無(wú)限思念與盼望。
加注釋
①草：草，起草，擬寫。愁草，沒(méi)有心情寫。
②瘞（yì）：埋葬。銘，文體的一種。庾信有《瘞花銘》。古代常把銘文刻在墓碑或者器物上，內(nèi)容多為歌功頌德，表示哀悼，申述鑒戒。
③分?jǐn)y：分手，分別。
④綠暗：形容綠柳成蔭。
⑤料峭：形容春天的寒冷。
⑥中酒：醉酒。“中酒”見(jiàn)《史記·樊噲傳》，亦見(jiàn)《漢書(shū)》，意酒酣也。中，讀仄聲也。又如杜牧：“殘春杜陵客，中酒落花前”（《睦州四韻》），
⑦交加：形容雜亂。
⑧雙鴛：指女子的繡花鞋，這里兼指女子本人。
譯文
聽(tīng)著凄風(fēng)苦雨之聲，我獨(dú)自寂寞地過(guò)著清明。掩埋好遍地的落花，我滿懷憂愁地起草葬花之銘。樓前依依惜別的地方，如今已是一片濃密的綠蔭。每一縷柳絲，都寄托著一分柔情。料峭的春寒中，我獨(dú)自喝著悶酒，想借夢(mèng)境去與佳人重逢，不料又被啼鶯喚醒。
西園的亭臺(tái)和樹(shù)林，每天我都派人去打掃干凈，依舊到這里來(lái)欣賞新晴的美景。蜜蜂頻頻撲向你蕩過(guò)的秋千、繩索上還有你纖手握過(guò)而留下的芳馨。我是多么惆悵傷心，你的倩影總是沒(méi)有信音。幽寂的空階上，一夜間長(zhǎng)出的苔蘚便已青青。
賞析：
這是西園懷人之作。西園在吳地，是夢(mèng)窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠(chéng)是悲歡交織之地。夢(mèng)窗在此中常提到此地，可見(jiàn)此地實(shí)乃夢(mèng)縈魂繞之地。
這也是一首傷春之作。詞的上片情景交融，意境有獨(dú)到之處。前二句是傷春，三、四兩句寫傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融，形象豐滿，意蘊(yùn)深邃。“聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明”，起句貌似簡(jiǎn)單，不象夢(mèng)窗綿麗的風(fēng)格，但用意頗深。不僅點(diǎn)出時(shí)間，而且勾勒出內(nèi)心細(xì)膩的情愫。
寒食、清明凄冷的禁煙時(shí)節(jié)，連續(xù)刮風(fēng)下雨，意境凄涼。風(fēng)雨不寫“見(jiàn)”而寫“聽(tīng)”，意思是白天對(duì)風(fēng)雨中落花，不忍見(jiàn)，但不能不聽(tīng)到；晚上則為花無(wú)眠、以聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨為常。首句四個(gè)字就寫出了詞人在清明節(jié)前后，聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨，愁風(fēng)愁雨的惜花傷春情緒，不由讓讀者生凄神憾魄之感。“愁草瘞花銘”一句緊承首句而來(lái)，意密而情濃。落花滿地，將它打掃成堆，予以埋葬，這是一層意思；葬花后而仍不安心，心想應(yīng)該為它擬就一個(gè)瘞花銘，瘐信有《瘞花銘》，此借用之，這是二層意思；草萌時(shí)為花傷心，為花墮淚，愁緒橫生，故曰“愁草”，這是三層意思。詞人為花而悲，為春而傷，情波千疊，都凝煉在此五字中了。“樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情”，是寫分別時(shí)的情景。夢(mèng)窗和情人在柳絲飄蕩的路上分手，自此柳成為其詞中常出現(xiàn)的意象。古代有送別時(shí)折柳相送的風(fēng)俗，是希望柳絲能夠系住將要遠(yuǎn)行的人，所以說(shuō)“一絲柳，一寸柔情”，可謂語(yǔ)淺意深。
“料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯”，傷春又傷別，無(wú)以排遣，只得借酒澆愁，希望醉后夢(mèng)中能與情人相見(jiàn)。無(wú)奈春夢(mèng)卻被鶯啼聲驚醒。這是化用唐詩(shī)“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”之意。上闕是愁風(fēng)雨，惜年華，傷離別，意象集中精煉，而又感人至深，顯出密中有疏的特色。
下闕寫清明已過(guò)，風(fēng)雨已止，天氣放晴了。闊別已久的情人，怎么能忘懷！按正常邏輯，因深念情人，故不忍再去平時(shí)二人一同游賞之處了，以免觸景生悲，睹物思人。但夢(mèng)窗卻用進(jìn)一層的寫法，那就是照樣（依舊）去游賞林亭。于是看到“黃蜂頻撲秋千索”，仿佛佳人仍在。“黃蜂”二句是窗夢(mèng)詞中的名句，妙在不從正面寫，而是側(cè)面烘托，佳人的美好形象凸現(xiàn)出來(lái)。懷人之情至深，故即不能來(lái)，還是癡心望著她來(lái)。“日日掃林亭”，就是雖毫無(wú)希望而仍望著她來(lái)。離別已久，秋千索上的香氣未必能留，但仍寫黃蜂的頻撲，這不是在實(shí)寫。陳洵說(shuō)：“見(jiàn)秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。”
結(jié)句“雙鴛不到”（雙鴛是一雙鄉(xiāng)繡有鴛鴦的鞋子），明寫其不再惆悵。“幽階一夜苔生”，語(yǔ)意夸張。不怨伊人不來(lái)，而只說(shuō)“苔生”，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)伊人常來(lái)此處時(shí)，階上是不會(huì)生出青苔來(lái)的，此時(shí)人去已久，所以青苔滋生，但不說(shuō)經(jīng)時(shí)而說(shuō)“一夜，”由此可見(jiàn)二人雙棲之時(shí)，歡愛(ài)異常，仿佛如在昨日。這樣的夸張，在事實(shí)上并非如此，而在情理上卻是真實(shí)的。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shici/625103.html
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