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汪士慎
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汪士慎(1686—1759)清代著名畫家,書法家!皳P(yáng)州八怪”之一。字近人,號巢林、溪東外史等,漢族,安徽休寧人,寓居揚(yáng)州。工分隸,善畫梅,神腴氣清,墨淡趣足。暮年一目失明,仍能為人作書畫,自刻一印云:“尚留一目看梅花”,后來,雙目俱瞽,但仍揮寫,署款“心觀”二字。有《巢林集》。生平 汪士慎賣畫為生。擅畫花卉,隨意勾點(diǎn),清妙多姿。尤擅畫梅,常到揚(yáng)州城外梅花嶺賞梅、寫梅,代表作有《瀟湘靈芳圖》、《綠萼梅開圖》、《灑香梅影圖》、《月佩風(fēng)襟圖》、《靈根出谷圖》、《蒼松偃蹇圖》等。54歲時(shí)左眼病盲,仍能畫梅,“工妙騰于示瞽時(shí)”。67歲時(shí)雙目俱瞽,但仍能揮寫狂草大字,署款“心觀”,所謂“盲于目,不盲于心”。 汪士慎善,著有《巢林詩集》。他詩書畫印俱佳,精于篆刻。印章取法小篆而參合漢篆,以畫意入印,法度之中別有意趣,如“巢林”印和“七峰草堂”印。 汪士慎篆刻多取法小篆,如“汪士慎”印,給人以蒼茫樸茂之感!吧鳌弊种写髩K的并筆給該印帶來撲朔迷離的色彩,使人們在朦朧美中體味藝術(shù)的真諦。此印的大塊留白,加之“士”字加粗的兩橫筆,在印面形成數(shù)塊大的白色塊面,它們相互分離,而又相互呼應(yīng);其紅色的底面也相應(yīng)地出現(xiàn)了大的色塊,“計(jì)白當(dāng)黑”的趣味溢于印表。這一白一紅的強(qiáng)烈對比與一疏一密的相互參照,使該印達(dá)到了“疏可跑馬,密不容針”的境界。汪士慎篆刻,其字的結(jié)體往往打破常規(guī),自成一家;章法安排往往在平穩(wěn)中求變化,韻味之佳,稱雄一時(shí)。 “尚留一目著花梢”白文印,是汪士慎人生經(jīng)歷的傳真寫照。清乾隆四年(1739年),他第二次游浙江歸來,左目失明,多么不幸!為此他曾戲刻“左盲生”、“尚留一目著花梢”、“晚春老人”、“一生心事為花忙”等閑章,以志其情志。到了67歲那年,汪士慎雙目失明,這更增加了痛苦。他以健康的心態(tài),戰(zhàn)勝殘疾,開始摸索寫狂草。汪士慎以為藝術(shù)獻(xiàn)身的精神來從事創(chuàng)作,表現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)的毅力,這點(diǎn)足可為后世之楷模。在他左眼失明后,曾有“隱幾宜晴畫,揮毫仗小明”的詩句,讀來令人感喟!吧辛粢荒恐ㄉ摇币挥【哂袧h印整齊茂密的特點(diǎn),篆法工穩(wěn)自然,不隨意增減,一任天成。在章法上,“尚”、“梢”二字較小,一頭一尾,作斜角呼應(yīng)。該印文字橫畫多,汪士慎在處理印面時(shí),把右行的字形、筆畫安排得清晰,用刀起訖分明,線條富于變化,把左行處理成漫漶朦朧狀,這樣兩行一清晰、一朦朧、一工整、一漫漶,增加了該印的趣味!耙簧氖聻榛Α卑孜挠,有字距而無行距,這種章法的安排容易造成印章的橫向取勢,營造出一種如千里陣云般的那種排山倒海的氣勢。“一”、“事”、“花”3字下部這些形狀各異、豐富多彩的紅色塊面的獲得依仗于兩個(gè)條件:一是所留出的自然空間,一是篆字結(jié)體上緊下松所表現(xiàn)出來的結(jié)構(gòu)空間。它們互為表里,以印章的大章法到篆字的小章法,共建出此印的完美形式。 1754年秋,汪士慎在揚(yáng)州北城邊買了一處“蓬窗”小屋,作為養(yǎng)老之所。他在這所茅屋里,布衣蔬食,品茗讀書,寫字作畫,安寧生活。67歲時(shí),他的另一只眼睛也漸漸失去了光明,深居蓬門僻巷,交游本來不多,失去雙目不能作書作畫,來往的人更少了,除了“三四素心,時(shí)相過從”,門前冷落得很。汪士慎耐得住寂寞,也忍得住“蓬生三徑逐年貧”的生活,但失明剝奪了他視若生命的書畫創(chuàng)作,這種痛苦畢竟難以忍受。汪士慎“樸不外飾,儉不茍取”,他的晚年孤寂貧困。1759年,汪士慎在他的城隅草屋中與世長辭。這位像梅花一般一生疏淡的老人,也像梅花的一縷清香那樣消逝了。成就 汪士慎工詩及八分書,畫水仙、梅花清妙獨(dú)絕。金農(nóng)謂其畫梅之妙,與高西唐(翔)異曲同工。士慎畫繁枝,千花萬蕊,管領(lǐng)冷香,儼然灞橋風(fēng)雪中。西唐畫疏枝半開蟬朵,用玉樓人口脂抹一點(diǎn)紅,良縑精楮,各臻其微。士懼老而目瞽,為人畫梅,或作八分書,工妙勝于未瞽時(shí)。精篆刻,與張潛乙、金筋齊名。著有《巢林詩集》。《廣印人傳、國[清]朝畫識、國[清]朝畫徵續(xù)錄、揚(yáng)州畫舫錄、墨林今話、桐陰論畫、甌缽羅室書畫過目考》。
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