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石濤

編輯: 路逍遙 關(guān)鍵詞: 詩(shī)人大全 來(lái)源: 逍遙右腦記憶
  石濤(1630一1707年),明末清初的“清初四僧”之一,中國(guó)清代畫(huà)家、僧人。本姓朱,名若極,小字阿長(zhǎng),發(fā)為僧后,更名元濟(jì)、超濟(jì)、原濟(jì),自稱苦瓜和尚。游南京時(shí),得長(zhǎng)竿一枝,因號(hào)枝下叟,別署阿長(zhǎng),鈍根,山乘客、濟(jì)山僧、石道人、一枝閣。他的別號(hào)很多,還有大滌子、清湘遺人、清湘陳人、靖江后人、清湘老人、晚號(hào)瞎尊者、零丁老人等。   他是明宗室靖江王贊儀之十世孫,原籍廣西桂林,為廣西全州人。其生年有明崇禎九年、十四年、十五年(1636、1641、1642年)諸說(shuō),卒年有清康熙四十四年、四十九年、約五十七年(1705、1710、約1718年)諸說(shuō)。明亡后,朱亨嘉自稱監(jiān)國(guó),被唐王朱聿鍵處死于福州。時(shí)石濤年幼,由太監(jiān)帶走,出家,法名原濟(jì),字石濤,別號(hào)大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。曾拜名僧旅庵本月為師,性喜漫游,曾屢次游敬亭山、黃山及南京、揚(yáng)州等地,晚年居揚(yáng)州。他既有國(guó)破家亡之痛,又兩次跪迎康熙皇帝,并與清王朝上層人物多有往來(lái),內(nèi)心充滿矛盾。   石濤號(hào)稱出生于帝王胄裔,明亡之時(shí)他不過(guò)是三歲小孩,他的出家更多的只是一種政治姿態(tài),這與漸江的"受性偏孤"是不同的,石濤的性格中充滿了"動(dòng)"的因素,因而他身處佛門卻心向紅塵。康熙南巡時(shí),石濤曾兩次接駕,并山呼萬(wàn)歲,并且主動(dòng)進(jìn)京交結(jié)達(dá)官顯貴,企圖出人頭地,但權(quán)貴們僅把他當(dāng)作一名會(huì)畫(huà)畫(huà)的和尚而已,并未與之計(jì)較,故而功敗垂成。因此他是在清高自許與不甘岑寂之間矛盾地渡過(guò)了一生,好在他聰明絕頂,巧妙地把這種矛盾發(fā)泄到他的畫(huà)作之中,所以他的作品縱橫排闥、閃轉(zhuǎn)騰挪,充滿了動(dòng)感與張力,這也正是他異于常人的高明之處。   石濤工文,善書(shū)畫(huà)。其畫(huà)擅山水,兼工蘭竹。其山水不局限于師承某家某派,而廣泛師法歷代畫(huà)家之長(zhǎng),將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化,又注重師法造化,從大自然吸取創(chuàng)作源泉,并完善表現(xiàn)技法。作品筆法流暢凝重,松柔秀拙,尤長(zhǎng)于點(diǎn)苔,密密麻麻,劈頭蓋面,豐富多彩;用墨濃淡干濕,或筆簡(jiǎn)墨淡,或濃重滋潤(rùn),酣暢淋漓,極盡變化;構(gòu)圖新奇,或全景式場(chǎng)面宏闊,或局部特寫(xiě),景物突出,變幻無(wú)窮。畫(huà)風(fēng)新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排?、生意盎然。其花鳥(niǎo)、蘭竹,亦不拘成法,自抒胸臆,筆墨爽利峻邁,淋漓清潤(rùn),極富個(gè)性。石濤的繪畫(huà),在當(dāng)時(shí)即名重于世,由于他飽覽名山大川,“搜盡奇峰打草稿”,形成自己蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格。石濤善用墨法,枯濕濃淡兼施并用,尤其喜歡用濕筆,通過(guò)水墨的滲化和筆墨的融和,表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。有時(shí)用墨很濃重,墨氣淋漓,空間感強(qiáng)。在技巧上他運(yùn)筆靈活;蚣(xì)筆勾勒,很少皴擦;或粗線勾斫,皴點(diǎn)并用。有時(shí)運(yùn)筆酣暢流利,有時(shí)又多方拙之筆,方圓結(jié)合,秀拙相生。   石濤作畫(huà)構(gòu)圖新奇,無(wú)論是黃山云煙,江南水墨,還是懸崖峭壁,枯樹(shù)寒鴉,或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景,都力求布局新奇,意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫(xiě)之景傳達(dá)深邃之境。石濤還講求氣勢(shì)。他筆情恣肆,淋漓灑脫,不拘小處瑕疵,作品具有一種豪放郁勃的氣勢(shì),以奔放之勢(shì)見(jiàn)勝。對(duì)清代以至現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。有《搜盡奇峰打草稿圖》、《淮揚(yáng)潔秋圖》、《惠泉夜泛圖》、《山水清音圖》、《細(xì)雨虬松圖》、《梅竹圖》、《墨荷圖》、《竹菊石圖》等傳世。著《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》,闡述了他對(duì)山水畫(huà)的認(rèn)識(shí),提出一畫(huà)說(shuō),主張“借古以開(kāi)今”,“我用我法”,和“搜盡奇峰打草稿”等,在中國(guó)畫(huà)史上具有十分重要的意義。
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