出自宋代詩人的《夜直》
金爐香燼漏聲殘，翦翦微風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄干。
賞析
于1042年（宋仁宗慶歷二年）進(jìn)士中舉，1059年（嘉佑三年）上變法萬言書，未被采用。直到1068年（宋神宗熙寧元年），神宗籌備履行新法，才于四月才召他進(jìn)京面對(duì)。經(jīng)由二十六年的漫長歲月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主意未能實(shí)現(xiàn)。此時(shí)情勢漸變，碰到了賞識(shí)他主張的克意變法的新帝，恰是龍虎風(fēng)波、君臣際遇的良機(jī)，大展宏圖，即在目前。因而，他在值宿禁中的時(shí)候，面對(duì)良宵春色，剪剪輕風(fēng)，金爐香燼，月移花影，一派景色，激發(fā)了思維上難以自制的波濤，為自己政治上的春色挑逗得不能成眠。
這首絕句和的五言律《春宿左省》屬于統(tǒng)一題材：“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動(dòng)，月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂。明朝有封事，數(shù)問夜如何�！�
這首詩的前兩句相稱于杜詩的前兩聯(lián)，都是寫景。首句是視覺加聽覺，以動(dòng)襯靜。王安石寫的是春天黎明時(shí)的氣象；杜甫則因好像聽到有人開宮門的鑰匙聲，跟百官上朝的馬鈴聲而睡不著，其意思絕對(duì)要小些，這是因?yàn)閮扇说奈恢缅漠愄笤斐傻摹４尉湟杂|覺寫出了香盡漏殘、拂曉破曉時(shí)候的夜寒意。第三句敘事夾抒懷，詩人所尋求的是杜甫所想要的“君臣已與時(shí)際會(huì)”，這激動(dòng)聽心的時(shí)候就要到來，他不僅是像杜甫“明朝有封事，數(shù)問夜如何”那樣睡不著覺。但詩人留下問題：為什么“眠不得”，春光為何“宜人”，詩人成心不說起因。“惱”字在此處是反義正用，不能作惱恨的“惱”懂得，應(yīng)作“撩”解，杜甫詩“韋曲花惡棍，家家惱煞人”中的“惱”字等于“撩”的意思，毫不是苦惱得不能成眠。最后一句以景結(jié)情：但只見月亮挪動(dòng)，照出花影，斜映在庭院里的欄干上。詩貴蘊(yùn)藉，此詩除第三句外，字字寫景，情隱詞外。
這首詩的內(nèi)在抒情崎嶇而深沉，外在表向卻是春夜幽靜美景，創(chuàng)作伎倆高超。詩中處處緊扣著深夜，卻又不一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時(shí)的種種景象。詩人沒有正面寫對(duì)人的悼念，而是通過香盡漏殘、月移風(fēng)寒，寫出時(shí)間的推移，從而表明詩人彷徨之久和懷想之深。名義上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實(shí)際上是因?yàn)閷?duì)遠(yuǎn)方的人強(qiáng)烈的思憶，使詩人覺得面前的春色倍加惱人，情感表白得含蓄、波折而深厚，有著余而不盡之意。
詩人所描述的皇宮春曉的迷人風(fēng)景，和杜甫“九重春色醉仙桃”，“禁城春色曉蒼蒼”，“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用古代的話說，就是大好的景色象征大好的局勢。假如沒有“月傍九霄多”，就不會(huì)有“花影上欄干”，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動(dòng)筆的。
所以說，這一首政治抒情詩。王安石是借用戀情詩彎曲地抒發(fā)本人的東風(fēng)自得之情。
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