出自宋代詩人的《夜直》
金爐香燼漏聲殘,翦翦微風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得,月移花影上欄干。
賞析
于1042年(宋仁宗慶歷二年)進(jìn)士中舉,1059年(嘉佑三年)上變法萬言書,未被采用。直到1068年(宋神宗熙寧元年),神宗籌備履行新法,才于四月才召他進(jìn)京面對(duì)。經(jīng)由二十六年的漫長(zhǎng)歲月,王安石屈居下位不算,最大的憾事是變法主意未能實(shí)現(xiàn)。此時(shí)情勢(shì)漸變,碰到了賞識(shí)他主張的克意變法的新帝,恰是龍虎風(fēng)波、君臣際遇的良機(jī),大展宏圖,即在目前。因而,他在值宿禁中的時(shí)候,面對(duì)良宵春色,剪剪輕風(fēng),金爐香燼,月移花影,一派景色,激發(fā)了思維上難以自制的波濤,為自己政治上的春色挑逗得不能成眠。
這首絕句和的五言律《春宿左省》屬于統(tǒng)一題材:“花隱掖垣暮,啾啾棲鳥過。星臨萬戶動(dòng),月傍九霄多。不寢聽金鑰,因風(fēng)想玉珂。明朝有封事,數(shù)問夜如何!
這首詩的前兩句相稱于杜詩的前兩聯(lián),都是寫景。首句是視覺加聽覺,以動(dòng)襯靜。王安石寫的是春天黎明時(shí)的氣象;杜甫則因好像聽到有人開宮門的鑰匙聲,跟百官上朝的馬鈴聲而睡不著,其意思絕對(duì)要小些,這是因?yàn)閮扇说奈恢缅漠愄笤斐傻。次句以觸覺寫出了香盡漏殘、拂曉破曉時(shí)候的夜寒意。第三句敘事夾抒懷,詩人所尋求的是杜甫所想要的“君臣已與時(shí)際會(huì)”,這激動(dòng)聽心的時(shí)候就要到來,他不僅是像杜甫“明朝有封事,數(shù)問夜如何”那樣睡不著覺。但詩人留下問題:為什么“眠不得”,春光為何“宜人”,詩人成心不說起因!皭馈弊衷诖颂幨欠戳x正用,不能作惱恨的“惱”懂得,應(yīng)作“撩”解,杜甫詩“韋曲花惡棍,家家惱煞人”中的“惱”字等于“撩”的意思,毫不是苦惱得不能成眠。最后一句以景結(jié)情:但只見月亮挪動(dòng),照出花影,斜映在庭院里的欄干上。詩貴蘊(yùn)藉,此詩除第三句外,字字寫景,情隱詞外。
這首詩的內(nèi)在抒情崎嶇而深沉,外在表向卻是春夜幽靜美景,創(chuàng)作伎倆高超。詩中處處緊扣著深夜,卻又不一句直接說到夜已如何,而只寫夜深時(shí)的種種景象。詩人沒有正面寫對(duì)人的悼念,而是通過香盡漏殘、月移風(fēng)寒,寫出時(shí)間的推移,從而表明詩人彷徨之久和懷想之深。名義上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢(mèng),實(shí)際上是因?yàn)閷?duì)遠(yuǎn)方的人強(qiáng)烈的思憶,使詩人覺得面前的春色倍加惱人,情感表白得含蓄、波折而深厚,有著余而不盡之意。
詩人所描述的皇宮春曉的迷人風(fēng)景,和杜甫“九重春色醉仙桃”,“禁城春色曉蒼蒼”,“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的,用古代的話說,就是大好的景色象征大好的局勢(shì)。假如沒有“月傍九霄多”,就不會(huì)有“花影上欄干”,由此可見,王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動(dòng)筆的。
所以說,這一首政治抒情詩。王安石是借用戀情詩彎曲地抒發(fā)本人的東風(fēng)自得之情。
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