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凍云黯淡天氣,扁舟一葉,乘興離江渚。渡萬壑千巖,越溪深處,怒濤漸息,樵風(fēng)乍起。更聞商旅相呼。片帆高舉,泛畫益鳥(音yì)、翩翩過南浦。望中酒旆閃閃,一簇?zé)煷,?shù)行霜樹。殘日下、漁人鳴榔歸去。敗荷零落,衰楊掩映。岸邊兩兩三三,浣沙游女。避行客,含羞笑相語。到此因念,繡閣輕拋,浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據(jù)!慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠(yuǎn)長天暮。 賞析 這首詞,雖然也是羈旅行役與愛情相思交織在一起的作品,但寫法上已與《雨霖鈴》有所不同。它寫的不是別時(shí)的情景,而是集中描寫別后的所歷所見和自身的凄苦心境。詞中對繡閣的懷戀,對神京的遙望,不僅反映了詞人“浪萍難駐”的飄零身世,同時(shí)也反映了他宦途失意后的不滿心情。 本篇是柳永詞中最長的詞調(diào)之一,長達(dá)一百四十余字,是他用舊曲名創(chuàng)制的新聲樂府之一。全詞共分三片。這也是作者首創(chuàng),在柳永以前的敦煌曲子詞中,尚未發(fā)現(xiàn)有三疊的作品,這首詞三片之間,有著明顯的分工。第一片寫途中的經(jīng)歷;第二片寫途中之所見;第三片抒發(fā)去國離鄉(xiāng)的感嘆。 受長調(diào)這一形式的制約,本篇藝術(shù)上的主要特點(diǎn)便是層層鋪敘。這首詞的篇幅較長,布局謀篇便很自然地成為填詞時(shí)需要突出考慮的主要問題之一。這首詞的成功之處,恰恰表現(xiàn)在這一點(diǎn)上。很顯然,這首詞做到了構(gòu)思完密,鋪敘委婉,首尾連貫,脈絡(luò)井然,使三段既有各自的重點(diǎn)而合起來又成為渾然統(tǒng)一的藝術(shù)整體,并且很好地傳達(dá)出作者復(fù)雜的內(nèi)心活動。前兩片雖都寫途中所歷所見,但兩片的分工,前后的呼應(yīng),不僅層次清晰,用筆亦極分明。首片起筆寫天氣惡劣,襯托心情的壓抑,中四句詞筆一轉(zhuǎn),忽又出現(xiàn)“越溪深處”的清幽景象。末五句高屋建瓴,概括地描繪出商旅往來相呼的熱鬧場面。一片之中即多次轉(zhuǎn)折。中片記舟行之所見,先勾勒遠(yuǎn)景:酒旆,霜樹、煙村;再涂近景:漁人鳴榔.游女浣紗、敗荷零落。這畫面有遠(yuǎn)有近,有色有聲,并且全由“望中”二字串起,巧妙而又自然地引出了第三片。第三片觸景生情:初念拋家漂泊,繼嘆后約無憑,終恨歲暮難歸,結(jié)尾又緣情入景,以景結(jié)情。全篇極盡開合疏宕之致,充分顯示出作者安排剪裁之功,布局鋪陳之力。正如《嘉碧齋詞話》所說:“此種長調(diào)不能不有此大開大合之筆 ! 其次是景物描寫,逼真細(xì)膩。從唐、五代民間曲子詞到宋初小令,雖然都繼承并發(fā)揚(yáng)了我國古代歌情景交融這一藝術(shù)傳統(tǒng),但比較起來,作者一般均較重抒情,即使寫景,也因篇幅有限而顯得比較粗疏,其中的景物往往只是感情的陪襯。柳永進(jìn)一步把融情于景的手法和慢詞的鋪敘手法結(jié)合起來,為情景交融提供了更加廣闊的天地。他的長調(diào)把風(fēng)景描寫得更加豐富多彩,更加生動逼真,并且能曲折盡致地展示他多愁善感的情懷。例如,第二片出現(xiàn)的畫面,處處都與作者“浪萍難駐”的經(jīng)歷交織在一起。如果是一次簡單的短程的旅行,又怎能有如此豐富多彩的所歷所見?“酒旆閃閃”,與離亭別宴是那樣容易引起客子的聯(lián)想;“數(shù)行霜樹”、“敗荷零落”,凄清的秋色與羈旅之愁是那樣緊密地交織在一起。詞中,情景水乳交融,達(dá)到了高度的化境。僅就第二片中的風(fēng)景而言,不僅在柳永詞中,即使在整個(gè)宋詞之中,也是絕無僅有的佳作。 再次是語言清麗淺近,善于運(yùn)用領(lǐng)字。《夜半樂》在柳永詞中本屬“雅詞”,但它卻具有某些“俚詞”的特點(diǎn),其藝術(shù)語言多是從口語中精心提煉出來的,樸素生動,流麗自然。如“岸邊兩兩三三,浣紗游女,避行客,含羞相笑語”等,吐屬自然,活潑真純,寥寥數(shù)語便歷歷如畫,逸趣橫生。由于篇幅長,文字多,作者在適當(dāng)?shù)胤绞褂妙I(lǐng)字(如“渡”、“更”、“望”、“念”等)不僅可以化密為疏,使全詞松動而不板滯,且有上呼下應(yīng),綰結(jié)全篇,使整體更加謹(jǐn)嚴(yán)的作用。 最后是語言的音樂性。柳永有許多作品是為樂工歌妓填寫的,所以,他很注意文字的聲韻與音樂旋律的配合。他對語言的抑揚(yáng)頓挫、雙聲疊韻、四聲陰陽、去聲入聲、去上連用以及句中用韻等都十分講求。在《雨霖鈴》一詞的“說明”中,我們已有簡單介紹,這里再講一下去聲字的運(yùn)用,聊作補(bǔ)充。本篇第三片“到此因念”以下四句,句句都有去聲字,而“嘆后約丁寧竟何據(jù)”八字中竟用了四個(gè)去聲字。去聲有遠(yuǎn)揚(yáng)發(fā)調(diào)與響亮警動的作用,這就使字的聲韻與思想感情的表達(dá)完美結(jié)合起來。詞評家因此盛贊柳永“得音調(diào)之正”,這說明一個(gè)詞人如果精通音律,對詞的創(chuàng)作是有很大好處的。
本文來自:逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shici/songci/300597.html
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