出自晚唐詩(shī)人的《春宮怨》
早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。
承恩不在貌，教妾若為容。
風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重。
年年越溪女，相憶采芙蓉。
賞析
從來(lái)寫(xiě)宮怨的大多不著“春”字，即便是寫(xiě)春宮之怨的，也不一首能像這首那樣傳神地把“春”與“宮怨”密合無(wú)間地表示出來(lái)。
前兩句是發(fā)端�！皨染辍�，是說(shuō)模樣美妙。宮女之被選入宮，就由于長(zhǎng)得難看，入宮當(dāng)前，伴著她的卻只是伶丁寂寞，因此拈出一個(gè)“誤”字，感慨“本日在長(zhǎng)門(mén)，素來(lái)不如丑”（于?《宮怨》）。此刻，她正對(duì)著銅鏡，孤芳自賞，本想梳妝裝扮一番，但一想到美貌誤人，又不免猶豫起來(lái)，勤得著手了。上句一個(gè)“早”字，好像是從心靈深處發(fā)出的一聲深長(zhǎng)的嘆氣，闡明本人被誤之久；次句用欲妝又罷的舉措展現(xiàn)怨情也很細(xì)膩。這兩句在平庸之中自有天然、深婉的情致。
三、四句用的是流水對(duì)，高低句辭意相續(xù)，如流水直瀉，一氣貫注，進(jìn)一步寫(xiě)出了欲妝又罷的思維運(yùn)動(dòng)。“若為容”是“怎么裝束”的意思，這里實(shí)際上是說(shuō)打扮沒(méi)有用。宮女說(shuō)：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”話中有話，起決議作用的是別的方面，例如勾心斗角、獻(xiàn)媚邀寵等。
五、六句突然蕩開(kāi)，詩(shī)筆從鏡前宮女一下子轉(zhuǎn)到室外春景：東風(fēng)駘蕩，鳥(niǎo)聲輕碎，麗日高照，花影層疊。這兩句寫(xiě)景，仿佛與前面描述宮女的筆墨不相連屬，事實(shí)上，依然是繚繞著宮女的所感（“風(fēng)暖”）、所聞（“鳥(niǎo)聲”）與所見(jiàn)（“花影”）來(lái)寫(xiě)的。在欲妝又罷的一刻，透過(guò)簾櫳，暖風(fēng)送來(lái)了動(dòng)人的鳥(niǎo)聲，游目窗外，見(jiàn)到了“日高花影重”的景象。臨鏡的宮女怨苦之極，無(wú)意中又發(fā)明了做作界的春天，更喚起了她心中無(wú)春的寂寞充實(shí)之感。景中之情與前面所抒寫(xiě)的情感是一脈相承的。
“風(fēng)暖”這一聯(lián)設(shè)色冶艷，《詩(shī)人玉屑》（卷三）把它納入“絢麗”一格。風(fēng)是“暖”的；鳥(niǎo)聲是“碎”的──所謂“碎”，是說(shuō)輕而多，唧喳不已，彌漫著性命力，恰好與逝世寂的境界相對(duì)峙；“日高”，見(jiàn)出陽(yáng)光的明媚；“花影重”，可以想見(jiàn)花開(kāi)的茂盛。瑰麗而妙，既寫(xiě)出了盛春正午的典范景象，反襯了怨情，又承前啟后，由此引出了新的聯(lián)想。
面前聲音、光明、顏色交織融會(huì)的氣象，使宮女想起了入宮以前每年在家鄉(xiāng)溪水邊采蓮的歡喜情景：荷葉、羅裙，一色裁成，芙蓉似臉，臉?biāo)栖饺兀艘魂?duì)，五人一群，溪聲潺潺，笑語(yǔ)連連�！霸较奔慈粢�，在浙江紹興，是當(dāng)年西施浣紗的處所，這里借指宮女的故鄉(xiāng)。這兩句以從前對(duì)照當(dāng)下，以昔日的歡快反襯出此時(shí)的愁苦，使含而不露的怨情存在更為遙遠(yuǎn)的韻味。詩(shī)的后四句雖是客觀的寫(xiě)景與敘事，然而揭開(kāi)字句的帷幕，卻能夠聽(tīng)到宮女隱微而又極其傷痛的抽泣之聲。
從詩(shī)的意境來(lái)看，《春宮怨》似不僅是詩(shī)人在代宮女寄怨寫(xiě)恨，同時(shí)也是詩(shī)人的自況。人臣之得寵重要不是憑借才學(xué)，這與宮女“承恩不在貌”一模一樣；宮禁奮斗的龐雜與仕途的兇險(xiǎn)，又不免使人向往起民間無(wú)拘無(wú)束的生活，這與宮女愛(ài)慕越溪女無(wú)邪天真的生涯又并無(wú)二致。它不僅是宮女之怨情，還隱喻當(dāng)時(shí)黑暗政治對(duì)人才的戕殺。
這首詩(shī)以“風(fēng)暖”一聯(lián)飲譽(yù)詩(shī)壇，就全篇而論，也是一首意境渾成的好詩(shī)。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shiju/90255.html
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