【作品介紹】
《沁園春·流水斷橋》，為劉將孫所作，詩詞通過描寫“驅(qū)掠”女子的悲慘經(jīng)歷，深刻而真實地反映了下層人民的悲苦命運。
【原文】
沁園春
大橋名清江橋，在樟鎮(zhèn)十里許，有無聞翁賦《沁園春》、《滿庭芳》二闋，書避亂所見女子，末有“埋冤姐姐、銜恨婆婆”，語極俚。后有螺川楊氏和二首，又自序楊嫁羅，丙子暮春，自涪翁亭下舟行，追騎迫，間逃入山，卒不免于驅(qū)掠。行三日，經(jīng)此橋，睹無聞二詞，以為特未見其苦，乃和于壁。復云“觀者毋謂弄筆墨非好人家兒女”。此詞雖俚，諒當近情，而首及權(quán)奸誤國。又云“便歸去，懶東涂西抹，學少年婆”，又云“錯應(yīng)誰鑄”，皆追記往日之事，甚可哀也。因念南北之交，若此何限，心常痛之。適觸于目，因其調(diào)為賦一首，悉敘其意，辭不足而情有余悲矣。
流水斷橋，壞壁春風，一曲韋娘。記宰相開元，弄權(quán)瘡?，全家駱谷，追騎倉皇。彩鳳隨鴉，瓊奴失意，可似人間白面郎。知他是：燕南牧馬，塞北驅(qū)羊。
啼痕自訴衷腸，尚把筆低徊愧下堂。嘆國手無棋，危途何策，書窗如夢，世路方長。青冢琵琶，穹廬笳拍，未比渠儂淚萬行。二十載，竟何時委玉，何地埋香。
【注釋】
①韋娘：即杜韋娘，唐歌女名，后為唐教坊曲名。唐劉禹錫有贈李紳歌妓詩“春風一曲杜韋娘”，這里借指當年那些落難女子。
②青冢琵琶：指昭君。杜甫《詠懷古跡》之三：“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
③窮廬笳拍：即胡笳十八拍。蔡文姬被擄入匈奴，作此曲以抒愁怨。此代指蔡文姬。
【創(chuàng)作背景】
詞作于公元1296年。詞前原有一序，云：“大橋名清江橋，在樟鎮(zhèn)十里許。有無聞翁賦《沁園春》、《滿庭芳》二闋。書避亂所見女子。末有，‘埋冤姐姐’、‘銜恨婆婆’語，極俚。后有螺川楊氏和二首。又自序生楊嫁羅，丙子暮春，自涪翁亭下舟行，追騎迫，間逃入山，卒不免于驅(qū)掠。行三日，經(jīng)此橋，睹無聞二詞，以為特未見其苦，乃和于壁。復云：觀者毋謂弄筆墨非好人家兒女，此詞雖俚，諒當近情，而首及權(quán)奸誤國。’又云：‘便歸去，懶東涂西抹，學少年婆。’又云：‘錯應(yīng)誰鑄’，皆追記往日之事，甚可哀也。因念南北之交，若此何限，心常痛之。適觸于目，因其調(diào)為賦一詞，悉敘其意，辭不足而情有余悲矣。”清江橋，在江西清江縣樟樹鎮(zhèn)，為交通要沖。丙子，即公元1276年。這年春天，元兵攻陷臨安（今杭州），江南大被劫掠。
【賞析】
這是一首喪亂詞。從序中可以看出，詩人在這首詞中，以深厚的同情，追述了二十年前發(fā)生在此地的一幕悲�。阂蝗喝跖�，被元兵擄掠蹂躪的慘狀。詞中，作者對擅權(quán)誤國的權(quán)臣痛予譴責；對受難者的命運，給予了極大的同情。
上片描繪當年一群女子被元軍擄掠、蹂躪的情形。流水與斷橋，壞壁與春風，這些意象背反的景物，被作者故意扭合到一起。形成強烈的對此，使斷壁頹垣的慘象更為突出，加重了凄苦的意味。“韋娘”句活用劉禹錫“高髻云鬟宮樣妝，春風一曲杜韋娘。司空見慣渾閑事，斷盡蘇州刺史腸”詩意。用以指代楊氏的題詞（《杜韋娘》也是詞曲名），并兼有憐其才藝、哀其命運的含義在內(nèi)。“記”下所領(lǐng)四句，筆頗曲折。是用唐代開元、天寶之際的典實來比喻宋末政局，并以之概述楊氏題詞的內(nèi)容。“瘡?”，創(chuàng)傷，此比喻戰(zhàn)亂帶來的民生疾苦。“駱谷”為通往巴蜀的要道。安史亂作，人民倉皇避兵，杜甫《絕句》云：“二十一家同入蜀，唯殘一人出駱谷。”詞中“全家駱谷”用此。接下來六句，則寫其被辱于元兵的苦恨。“”彩鳳隨鴉，瓊奴失意“，都是匹非其偶的意思。美人不配俊夫，已是婚姻的不幸，何況家毀國亡。辱于仇手，其悲恨更有甚于佳人之嫁廝養(yǎng)者多矣。”燕南牧馬，塞北驅(qū)羊“，喻蒙元的兵士。前面著以”知他是“三字，雖以疑問語氣出之，實有作者深沉悲慨在內(nèi)。這樣就把一種受制于人，聽憑蹂躪的悲劇寫得曲折盡致了。元兵所至之處，奸淫燒殺，無所不為，多少婦女被任意糟踏。作者把這些弱女子被元兵蹂躪的慘狀，記敘于紙上。
下片抒發(fā)作者對這一歷史慘狀的感慨。“啼痕自訴衷腸，尚把筆低徊愧下堂。”那些被蹂躪的婦女，有苦無法向人訴說，只好“啼痕自訴”，乞求丈夫把休書收回，別提休妻（“下堂”）之事。這凄慘的情景是誰造成的呢？接著作者發(fā)出感慨：“嘆國手無棋，危涂何策；書窗如夢，世路方長。”國手，經(jīng)國之手，即宰相。賈似道治國無策，又專制權(quán)勢，以致誤國害民，使人民遭此不幸！下面，又用了王昭君、蔡文姬兩個歷史典故，進行對比：“青冢琵琶，穹廬笳拍，未比渠儂淚萬行。”王昭君遠嫁匈奴，常以琵琶抒憂思。杜甫《詠懷古跡》之三：“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。”青冢，昭君之墓。所以，用青冢琵琶，指昭君。窮廬笳拍，即胡笳十八拍。蔡文姬被擄入匈奴，作此曲以抒愁怨。窮廬笳拍，代指蔡文姬。在作者看來，那些被損害的婦女，比王昭君、蔡文姬的下場更凄慘！其詞著墨，一氣旋折，愈轉(zhuǎn)愈深，真有搖蕩心魂，摧人涕淚的力量。在劉將孫看來，這些寫在橋頭的哀苦詞句，要比昭君怨曲。文姬哀詞更為凄苦和更令人同情。因為正是用千萬行血淚寫成的，因為它是民族的哀吟呵。 “委玉”、“埋香”指女子之死。劉將孫此詞之作，距宋恭宗德二年丙子暮春已二十年。這個可憐的被“驅(qū)掠”北行的女子怕早已香消玉殞了。那么哪里是她埋骨之所呢？是在風沙漫天的朔北？還是在馬蹄?匝的間關(guān)道途？這些都無從尋覓了。用一問作結(jié)，把人的思緒引向迢遞的遠方，益發(fā)令人讀后難以忘懷了。
“國家不幸詩家幸，詩到滄桑句便工。”（趙翼《甌北詩話》）詞人對這些落難女子的同情令人揪心，令人感佩！在我國歷史上宋金、金蒙、元宋戰(zhàn)亂之際，國家、人民遭受了巨大的災難，作家寫出了許許多多流傳千古的“喪亂”詩、“喪亂”詞，但似這樣一個作家以鋪敘的詞筆，描寫人民的命運，如此深刻、真實，在詞壇上還是十分罕見的。本文作者，系劉辰翁之子，學博而文暢，名重藝林，詞作敘事婉曲，善言情?，頗具父風。
【作者介紹】
劉將孫（1257—？）字尚友，廬陵（今江西吉安）人，劉辰翁之子。嘗為延平教官、臨江書院山長。事跡見《新元史。劉辰翁傳》。有《養(yǎng)吾齋集》四十卷，久佚。《四庫總目提要》云：“將孫以文名于宋末，濡染家學，頗習父風，故當時有小須之目。”《?村叢書》輯有《養(yǎng)吾齋詩馀》一卷。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關(guān)注“小學生學習網(wǎng)”
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