【作品介紹】
《薄幸·淡妝多態(tài)》由北宋賀鑄創(chuàng)作，是一組從熱戀狂歡寫到離別相思的“愛(ài)情三部曲”。從開(kāi)頭至“與綰合歡雙帶”為第一部，定情：寫一見(jiàn)鐘情，“琴心先許”。從“記畫(huà)堂”至上片結(jié)束為第二部，幽會(huì)：寫兩心相知，互贈(zèng)信物。詞的下片為第三部，相思：寫物在人杳，再會(huì)無(wú)期。全詞以寫景傳情，關(guān)鍵處都景物中寫出，或以景襯情，或以情布景，情隨景至，得心應(yīng)手。
該詞鋪敘詳盡，情致委曲，描摹淡而不厭，情致哀而不傷，在北宋慢詞藝術(shù)上有較高成就。
【原文】
薄幸①賀鑄
淡妝多態(tài)，更的的②、頻回眄睞③。便認(rèn)得琴心先許④，欲綰合歡雙帶⑤。記畫(huà)堂、風(fēng)月逢迎、輕顰淺笑嬌無(wú)奈。向睡鴨爐邊，翔鴛屏里，羞把香羅偷解。
自過(guò)了、燒燈后⑥，都不見(jiàn)踏青挑菜⑦。幾回憑雙燕，丁寧深意⑧，往來(lái)卻恨重簾礙。約何時(shí)再，正春濃酒困，人閑晝永無(wú)聊賴。厭厭睡起⑨，猶有花梢日在。
【注釋】
①薄幸，詞牌名之一，雙調(diào)一百零八字，上片九句五仄韻，下片十句五仄韻。
②的的：頻頻、連連。鄭僅《調(diào)笑轉(zhuǎn)踏》詞：“吳姬綽約開(kāi)金盞，的的嬌波流美盼”，同此義。也有版本記作“滴滴” ，形容眼波不時(shí)注視的樣子。
③眄睞（miǎnlài）：斜望�！豆旁�(shī)十九首》之十六：“眄睞以適意，引領(lǐng)遙相瞞。”
④琴心：以琴聲達(dá)意。
⑤“欲綰（wǎn）”句：意謂結(jié)同心之好。綰，旋轉(zhuǎn)打結(jié)。合歡帶，即合歡結(jié)。梁武帝《秋歌》：“繡帶合歡結(jié)，錦衣連理文。”
⑥燒燈：指元宵節(jié)。
⑦踏青挑菜：指踏青節(jié)、挑菜節(jié)，是古代的兩個(gè)民間節(jié)日。踏青：春日郊游。杜甫《絕句》：“江邊踏青罷，回首見(jiàn)旌旗。”唐俗，農(nóng)歷二月初二日曲江挑菜，士民游觀其間，謂之挑菜節(jié)。
⑧丁寧：叮囑，囑托。
⑨厭厭：同“懨懨”，形容精神壓抑不舒暢。
【白話譯文】
她妝束淡雅，綽約多姿，早已使我深深愛(ài)慕，哪里還禁得住她頻頻向我盼顧？我知道她心已暗許，愿同我雙雙締結(jié)歡娛。不能忘懷清風(fēng)皓月的良辰，我們?cè)诋?huà)堂相聚，她輕蹙蛾眉，含情微笑。那模樣是多么嬌媚美麗。在睡鴨形的香爐旁，在畫(huà)著雙飛鴛鴦的屏風(fēng)里。她嬌羞地悄悄解開(kāi)羅衣。
自從過(guò)了元宵，直到踏青挑菜的時(shí)節(jié)，如云的游人仕女中，我不曾尋見(jiàn)她的影蹤。多少次相托雙燕傳信，囑咐它們帶上我的深情，卻恨那重重簾幕，阻斷了燕兒的路程。佳期密約幾時(shí)才能再來(lái)？我日日醉飲，趁那春意正濃。人又閑，天又長(zhǎng)，只覺(jué)得百事無(wú)心。我無(wú)精打采地昏昏愁眠，醒來(lái)時(shí)花梢還照著高高的日影。
【賞析】
從一見(jiàn)鐘情到相戀合歡，再到殷勤相思，構(gòu)成了該詞的結(jié)構(gòu)框架。在這曲優(yōu)美精致又略帶感傷的戀歌中，涌動(dòng)著男主人公對(duì)愛(ài)情熱烈追求、對(duì)情人苦苦思念的感情潮水。
吳曾《能改齋漫錄》載：“賀方回眷一姝，別久，姝寄詩(shī)云：‘獨(dú)倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。深思縱似丁香結(jié)，難展芭蕉一寸心。’賀演其詩(shī)為《石州引》詞。悼亡詩(shī)詞，不知即為此姬作否？”其中“賀方回眷一姝，別久”，與此詞正合。全詞的情感核心正是一個(gè)“眷”字。“姝”者，美女也，詞中所寫的“淡妝多態(tài)”、“輕顰淺笑嬌無(wú)奈”，正是“這一個(gè)”美女的獨(dú)特之美──“多態(tài)”：“淡妝”是多態(tài)的反襯；“輕顰淺笑”是多態(tài)之一斑；“嬌無(wú)奈”則是無(wú)法用語(yǔ)言形容的“多態(tài)”。而這種形體之“多態(tài)”，正是她內(nèi)心多情而又嬌羞的復(fù)雜心態(tài)的自然流露。此詞下片所寫相思之苦，也正由“別久”引發(fā)。吳曾所引之“姝寄詩(shī)”，情思深婉，形象鮮麗，引喻貼切，又可見(jiàn)這位姑娘文才之美。所以作者眷戀不已。如果是這樣，這首《薄幸》詞當(dāng)作于二人定情之后、愛(ài)人寄詩(shī)之前的一段相思時(shí)節(jié)。
詞中女主人公形象的特色，除了“多態(tài)”、多情之外，尤為引人注目的突出之處在于主動(dòng)。這與傳統(tǒng)“佳人”形象有質(zhì)的區(qū)別。試看，她對(duì)意中人“的的頻回眄睞”，令人銷魂；她一旦確認(rèn)知音，便“琴心先許”、“綰合歡雙帶”、“把香羅偷解”，又是非常的果斷和痛快。在這位真情如火的姑娘身上，可以窺見(jiàn)白樸《墻頭馬上》中李千金的身影。“的的”二字，頗值玩味；既表現(xiàn)了作者相思時(shí)回憶往事的真切情景，又生動(dòng)傳神地托出了女子頻送秋波的明確信息。“的的”二字迭用，雖屬罕見(jiàn)，但用在這里卻非常明曉暢達(dá)，充溢著生活氣息，活現(xiàn)了出這位勇敢女性的神采。
這組愛(ài)情三部曲的第一部“定情”，純用白描手法，恰與姑娘的“淡妝”相融諧。第二部“幽會(huì)”，不宜用白描了，便以景襯情，選用了“畫(huà)堂”、“風(fēng)月”、“睡鴨”、“鴛屏”等典型事物來(lái)暗寫。第三部“相思”為全詞重點(diǎn)，可分為三個(gè)層次：第一層寫初次幽會(huì)之后再不見(jiàn)那位姑娘“踏青挑菜”，也就是再?zèng)]有見(jiàn)面的機(jī)會(huì)。第二層寫多次托人傳書(shū)遞簡(jiǎn)，但阻隔重重，音信難通。第三層寫后會(huì)無(wú)期，百無(wú)聊賴，度日如年。這三層步步遞進(jìn)，逼出了一個(gè)“苦”字。于是在心中暗暗怨恨那位“冤家”的“薄幸”；于是更加珍惜那不可重復(fù)的“定情”與“幽會(huì)”，一遍又一遍地回想當(dāng)初的黃金細(xì)節(jié)：“淡妝多態(tài)……”全詞就是這樣形成了一個(gè)“此恨綿綿無(wú)絕期”的循環(huán)往復(fù)的“情結(jié)”結(jié)構(gòu)。
詞是一種抒情性很強(qiáng)的詩(shī)體。這首詞最本質(zhì)的方面當(dāng)然也是抒情，表現(xiàn)男主人公對(duì)伊人、對(duì)燒燈前歡會(huì)的美好而甜蜜的印象和事后強(qiáng)烈的相思。但這種抒情在本篇中主要不是通過(guò)與描寫景物相結(jié)合來(lái)體現(xiàn)的，而是靠與敘事結(jié)合傳達(dá)出來(lái)的。從上片的兩人眉目傳情到幽會(huì)，以及下片的尋覓、寄意、相思，都包含著一系列情事和曲折。使人感到主人公的思想情感隨著事情的發(fā)生而顯露出來(lái)，同時(shí)又隨著事件的發(fā)展而發(fā)展。
從該篇的抒情與敘事關(guān)系看，它是以抒情帶動(dòng)敘事，全篇自始至終都出自主人公的主觀感受，見(jiàn)出主人公感情的流動(dòng)，表現(xiàn)出濃厚的抒情氣氛。而有關(guān)事件，只是挑選那些最關(guān)鍵的細(xì)節(jié)或人物情態(tài)，用極其精煉而富于暗示性的語(yǔ)言點(diǎn)出。而根據(jù)那些含蓄的提示，很可能輕松就復(fù)原出內(nèi)容更豐富的情節(jié)和場(chǎng)面。如從“更的的頻回眄睞”中，可以聯(lián)想到如《九歌·少司命》中所說(shuō)的“滿堂兮美人，忽獨(dú)與余兮目成”那種情節(jié)和場(chǎng)面；從“都不見(jiàn)踏青挑菜”中可以想象男主人公到原頭陌上，士女群中，眼巴巴地“眾里尋他千百度”的情景。
由于敘事因素加強(qiáng)了，詞中便可以通過(guò)不同的場(chǎng)面和情節(jié)，從更多的側(cè)面對(duì)人物展開(kāi)描寫，使人物的形象更為豐滿。如雙方初接觸時(shí)女子那種淡雅中顯風(fēng)流的“淡妝多態(tài)”，那一雙“頻回眄睞”的會(huì)說(shuō)話的眼睛，表現(xiàn)了這位女子美麗而富于風(fēng)情。她鐘情于男子后，便“欲綰合歡雙帶”，幽會(huì)時(shí)“把香羅暗解”，表現(xiàn)了對(duì)于愛(ài)情生活追求的熱烈大膽。男主人公在對(duì)女子的追求過(guò)程中，則表現(xiàn)了他的一往情深。而從燒燈到挑菜節(jié)，在很短時(shí)間內(nèi)因不見(jiàn)伊人，就形成沉重的思想負(fù)擔(dān)，在郊外尋覓，托梁燕寄意。至如春濃、酒困、人閑、晝永的感受，則更深入地體現(xiàn)了他的癡情。
將敘事成分和抒情成分相融合，有一定的故事性，有較細(xì)致的人物描寫，是這首詞在藝術(shù)上具有創(chuàng)造性的地方。拿它和柳永的長(zhǎng)調(diào)相比，雖然兩者在鋪敘方面都顯得很有功力，但柳詞主要是抒情和鋪寫景物結(jié)合，敘事成分還是比較少的。在慢詞中織入精妙的故事情節(jié)，且手法多樣，善于變化，以周邦彥較為突出。而賀鑄這首《薄幸》，似乎是柳詞和周詞之間具有過(guò)渡性的作品。
有一位學(xué)者曾說(shuō)：中國(guó)古代文學(xué)中存在著一個(gè)愛(ài)情母題：有所愛(ài)，但不能得其所愛(ài)，而又不能忘其所愛(ài)。這首詞也是一個(gè)佐證。如果與那些汗牛充棟的才子佳人大團(tuán)圓的小說(shuō)戲曲相比，賀鑄這首小詞所反映的古代青年男女愛(ài)情生活的真實(shí)性和普遍性，無(wú)疑具有更高的認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值。
名家點(diǎn)評(píng)
李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：凡閨情之詞，淡而不厭，哀而不傷，此作當(dāng)之。
周濟(jì)《宋四家詞選》：耆卿于寫景中見(jiàn)情，故淡遠(yuǎn)。方回于言情中布景，故?至。
俞陛云《唐五代兩宋誨選釋》：上闋追敘前歡，下闋言紫燕西來(lái)，已寄書(shū)多阻，姑借灑以消磨永晝。乃酒消睡醒，仍日未西沉，清晝悠悠，遣愁無(wú)計(jì)，極寫其無(wú)聊之思。原題云：《憶故人》，知其眷戀之深，調(diào)用《薄幸》，殆其自謂耶？
張文潛《東山詞集序》：樂(lè)府妙絕一世，盛麗如游金，張之堂，妖冶如攬嬙，施之祛。[1]
傅德岷：“整首詞寫相思之情由初生到急切再到怨恨與無(wú)奈的辛酸，層層翻進(jìn)，以景傳情，筆致深婉細(xì)密。”[8]
李索：“以情感為核心，以敘事為線索，寓情于事，故事情節(jié)又相對(duì)完整，是本詞特色之一。因情設(shè)景，情中布景，景為情用，又使全詞呈現(xiàn)出一種濃麗的風(fēng)格特色。”[6]
沈祖?：“以全詞論，它上片追敘前歡，從目成、心許到畫(huà)堂逢迎、鸞屏幽會(huì)，有幾許情事，幾許曲折在內(nèi)，而筆勢(shì)卻是一氣直下。過(guò)片以“自過(guò)了”三字承上啟下，從燒燈而踏青挑菜，而丁寧雙燕，又有多少情事、多少曲折在內(nèi)，然后直到當(dāng)前之春濃、酒困、人閑、晝永、睡起、日在，又一層深似一層，仍是一事接一事，一句接一句，貫串而下。整首從頭至尾，似乎一瀉無(wú)余，但又鋪敘詳盡，情致委曲。這是北宋慢詞在藝術(shù)上所達(dá)到的很高的造詣，為柳永所擅長(zhǎng)。此詞亦從柳出。”
【作者介紹】
賀鑄（1052～1125），北宋詞人。字方回，又名賀三愁，人稱賀梅子，自號(hào)慶湖遺老。漢族，祖籍山陰（今浙江紹興），出生于衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝市）。出身貴族，宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐·賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號(hào)慶湖遺老。更多古詩(shī)詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)”
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