【作品介紹】
《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》是宋代女詞人李清照的作品。此詞抒寫離愁別苦，作者以曲折含蓄的口吻，表達了女子思念丈夫的深婉細膩的感情。上片從描摹詞中女主人公的舉止神態(tài)寫起，形象地表現(xiàn)了女主人公的復雜心境——想道出離愁，又不忍道出；下片進一步揭示了女主人公的難言痛楚，通過刻畫主人公獨倚樓頭，含情凝眸的神情，極有分量地抒寫了伉儷情深和相思之苦。全詞寫得纏綿悱惻，委婉含蓄，余味無窮。
【原文】
版本一
鳳凰臺上憶吹簫⑴
香冷金猊⑵，被翻紅浪⑶，起來慵自梳頭⑷。任寶奩塵滿⑸，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒⑹，不是悲秋。
休休，這回去也，千萬遍《陽關》⑺，也則難留⑻。念武陵人遠⑼，煙鎖秦樓⑽。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處⑾，從今又添，一段新愁。
版本二
鳳凰臺上憶吹簫
香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝，者回去也，千萬遍陽關，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓。記取樓前綠水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。
【注釋】
⑴鳳凰臺上憶吹簫：詞牌名。此調(diào)始見于《晁氏琴趣外篇》。
⑵金猊（ní）：獅形銅香爐。
⑶紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。
⑷慵：懶。
⑸寶奩（lián）：華貴的梳妝鏡匣。
⑹干：關涉。
⑺也則：依舊。
⑻陽關：語出《陽關三疊》。王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨?輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一懷酒，西出陽關無故人。”后據(jù)此詩譜成《陽關三疊》，為唐宋時的送別之曲。此處泛指離歌。
⑼武陵人遠：沈祖?《宋詞賞析》（上海古籍出版社1980年3月版）：“武陵”，在宋詞、元曲中有兩個含義：一是指陶淵明《桃花源記》中的漁夫故事；一是指劉義慶《幽明錄》中的劉、阮故事。此處借指愛人去的遠方。韓琦《點絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠波空翠。”
⑽煙鎖秦樓：總謂獨居妝樓。秦樓，即鳳臺，相傳春秋時秦穆公女弄玉與其夫蕭史乘鳳飛升之前的住所。馮延巳《南鄉(xiāng)子》詞“煙鎖秦樓無限事。”
⑾眸（móu）：指瞳神。《說文》：“目童（瞳）子也。”指眼珠�！毒霸廊珪肪矶咭埬径U師語曰：“……人有雙眸，如天之有兩曜，乃一身之至寶，聚五臟之精華。”
【詞牌格律】
［定格］對照詞：《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》
平仄平平，仄平平仄，仄平平仄平平（韻）。
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。
仄仄平平仄，仄仄平平（韻）。
任寶奩塵滿，日上簾鉤。
平仄平平仄仄，平仄仄、仄仄平平（韻）。
生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
平平仄，平平仄仄，仄仄平平（韻）。
新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
平平（韻），仄平仄仄，平仄仄平平，仄仄平平（韻）。
休休， 這回去也，千萬遍陽關，也則難留。
仄仄平平仄，平仄平平（韻）。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。
平仄平平平仄，平仄仄、平仄平平（韻）。
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。
平平仄，平平仄平，仄仄平平（韻）。
凝眸處，從今又添，一段新愁。
此格為此詞正體。 上片首二句各四字，不用韻，第三句六字，起平韻，第四五句十一字為四字對句上加三字逗。前結(jié)三字一句、四字兩句。下片換頭六字不用韻。第四五句同上片四五句，后結(jié)三字一句、六字一句。
【白話譯文】
金猊香爐里煙息香冷，床上的錦被翻卷紅浪，起床后懶洋洋不想梳頭。任華貴的鏡匣落滿灰塵，日上三竿高照簾鉤。生怕離別時傷心苦痛，多少心事想傾訴又沒有開口。近來身體日漸消瘦，并不是因為喝酒太多，也不是因為悲秋。
算了罷，算了罷，這一次離別，即使唱上一萬遍《陽關》離別曲，也難將他挽留。想他如武陵人那樣遠去，我只能幽居妝樓。只有那樓前的流水，會可憐我整天憑欄注目凝眸。在憑欄遠眺的地方，從今而后又添一段新愁。
【創(chuàng)作背景】
此詞是李清照的早期作品，創(chuàng)作地點在青州。自公元1107年起，李清照與趙明誠屏居鄉(xiāng)里十余年。趙明誠何時重新出來做官，史無明載。據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），這期間趙明誠或有外任，清照獨居青州。是時明誠或有蓄妾之舉。作《點絳唇》《鳳凰臺上憶吹簫》等。”而劉憶萱在《李清照詩詞選注》中認為此詞作于趙明誠赴萊州任職之際，時間約為公元1121年（宣和三年）。
【賞析】
這首詞是李清照抒寫離愁的名篇之一。下面是中華詩詞學會理事徐培均先生對此詞的賞析要點。
詞寫離情，卻略去了別時，只是截取了別前和別后兩個橫斷面，加以深入地開掘。開頭一個對句“香冷金猊，被翻紅浪”，便給人冷漠凄清的感覺。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。“被翻紅浪”，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪。”說的是錦被胡亂地攤在床上，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致。“起來慵自梳頭”，則全寫人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達極點。詞人為何大寫“慵”字，目的仍在寫愁。這個“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個愁在。
“生怕離懷別苦”，開始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開，“多少事，欲說還休”，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。
“新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”（馮延巳《鵲踏枝》），有人是因“萬里悲秋常作客”（杜甫《登高》），而自己卻是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由。
從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉。“休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。”《陽關》，即《陽關曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上。“念武陵人遠，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳臺。相傳春秋時有個蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時后一個典故，還暗合調(diào)名，照應題意。
下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節(jié)奏也相應地加快，感情的激烈程度也隨之增強，使詞中所寫的“離懷別苦”達到了高潮。“惟有樓前流水”句中的“樓前”，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節(jié)便在不知不覺中搏動人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。詞筆至此，主題似已完成了，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無邊，留有不盡意味。自從得知趙明誠出游的消息，她就產(chǎn)生了“新愁”，此為一段；明誠走后，洞房空設，佳人獨坐，此又是“新愁”一段。從今而后，山高路遠，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發(fā)無從排遣了。
這首詞寫離愁，步步深人，層次井然。前片用“慵”來點染，用“瘦”來形容；后片用“念”來深化，用“癡”來烘托，由物到人，由表及里，層層開掘，揭示到人物靈魂的深處。而后片的“新愁”與前片的“新瘦”遙相激射，也十分準確地表現(xiàn)了“離懷別苦”的有增無已。在結(jié)構(gòu)上，特別要注意“任寶簾塵滿”中的“任”字，“念武陵人遠”中的“念”字。這是兩個去聲領格字，承上啟下，在詞中起著關鍵性的轉(zhuǎn)捩作用。從語言上看，除了后片用了兩個典故外，基本上是從生活語言中提煉出來的，自然中節(jié)，一片宮商，富有凄婉哀怨的音樂色彩。前人所謂“以淺俗之語，發(fā)清新之思”（鄒?謨《遠志齋詞衷》），信不虛也！
名家點評
明楊慎批點本《草堂詩馀》卷四：“欲說還休”與“怕傷郎、又還休道”同意。端的為著甚的？（評“新來瘦”以下三句）
明茅映《詞的》卷四：出自然，無一字不佳。
明李攀龍《草堂詩馀雋》卷二：（眉批）非病酒，不悲秋，都為苦別瘦。又：水無情于人，人卻有情于水。（評語）寫出一腔臨別心神。而新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏。
明沈際飛《草堂詩馀正集》卷三：懶說出，妙。瘦為甚的，尤妙。“千萬遍”，痛甚。轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)折折，忤合萬狀。清風朗月，陡化為楚雨巫云；阿閣洞房，立變成離亭別墅。至文也。
明李廷機《草堂詩馀評林》卷三：宛轉(zhuǎn)見離情別意，思致巧成。
明陸云龍《詞菁》卷二：滿楮情至語，豈是口頭禪。
明徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷十二：亦是林下風，亦是閨中秀。
明竹溪主人《風韻情詞》卷五：雨洗梨花，淚痕有在；風吹柳絮，愁思成團。易安此詞頗似之。
清鄒?謨《倚聲初集》卷十六：清照原闋，獨此作有元曲意。阮亭（王士禎）此和不但與古人合縫無痕，殆戛戛上之。清照而在，當悲暮年頹唐矣。
清王又華《古今詞論》節(jié)錄《〈?天詞〉序》：張祖望曰“詞雖小道，第一要辨雅俗。結(jié)構(gòu)天成，而中有艷語、雋語、奇語、豪語、苦語、癡語、沒要緊語，如巧匠運斤，毫無痕跡，方為妙手。”古詞中如……“惟有樓前流水，應念我、終日凝眸”……癡語也……此類甚多，略拈出一二……”
清陳世?（陳廷焯）《云韶集》卷十：此種筆墨，不減耆卿、叔原，而清俊疏朗過之。“新來瘦”三語，婉轉(zhuǎn)曲折，煞是妙絕。筆致絕佳，馀韻尤勝。
劉乃昌：……柳永寫離情，細密有馀，蘊藉不足。李清照吸收了柳詞精微細密之長，而以典重之筆出之。如柳永《鳳棲梧》中：“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”，雖刻畫工致，但失之輕�。豪钋逭瞻�“被翻紅浪”化用入詞，與“香冷金猊”相配合，不僅筆力工，含蘊厚，且詞格變得蘊藉典重。詞的沉摯、曲折、典重，容易導向密麗晦暗，李清照這首詞卻又以語言平易、意脈貫串見長。所用幾個典故，既貼切自然，又如鹽溶于水，渾化不澀，以此又具有疏暢的特點……（《李清照詞鑒賞》，齊魯書社1986年4月出版）
王延梯、聶在富：情真意切是這首詞藝術上取得成功的基礎。詞人現(xiàn)身說法，直抒實感，故詞中妙語實為感情的自然流露、渾然大成，是“天真之詞”，非“人工之詞”。以離別為苦本是人之常情，而李清照夫婦恩愛至深，又多次分離，這就使她對離別之苦有更深的體會。寫這首詞時詞人已識盡了離愁的滋味，她不是“為賦新詞強說愁”。憑過去的經(jīng)驗，她想像得出空閨獨守的寂苦，以致使她以“惜別”到“生怕”離別。過去分別雖然也愁，但她往往是不甘寂寞，或泛舟以遣愁，或借酒以澆愁，而今卻是事不想做，話不愿說，只是沉默不語。感情沉靜得多了，也復雜得多了，作品也就格外含蓄曲折。（《百家唐宋詞新話》，四川文藝出版社1989年5月出版）
蔡厚示：這首詞……處處都流露出她對丈夫的一片真情。調(diào)子雖然嫌低沉一點，但還是能使讀者體會到她對生活的熱愛和對幸福的向往。在當時理學家大力倡導封建禮教和漠視婦女地位的宋代，李清照敢于如此直率地表達自己的感情和欲望，不能不說是有點兒反抗性格。……李清照以“閨闈文筆自記”（余正燮語）其深層的精神意識活動，又如此密致、大膽，自遠非其他男性詞人所能及。（《李清照作品賞析集》，巴蜀書社1992年9月出版）
陳祖美：這首詞有更加豐富細膩的情愫，這種情愫往往是一個身閉閨闈的女子特有的，沒有直接生活感受的作家很難寫出這種情深意綿的作品。（《讀李清照作品心解》，載《文學評論》1982年第4期）
【作者介紹】
李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），號易安居士，漢族，齊州章丘（今山東章丘）人。宋代（兩宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。
李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學基礎。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關注“小學生學習網(wǎng)”
本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shici/quansongci/1277751.html
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