出自北宋詩人的《八六子》

倚危亭，恨如芳草，萋萋?盡還生。

念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。

無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。

怎奈向，歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。

正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。

賞析
這是寫于元豐三年（1080）的一首懷人之作，當時秦觀三十二歲，孔子有云：“三十而破�！倍�他此時還未能登得進士第，更未能謀得一官半職。在這種處境下，憶想起以往與佳人歡娛的美妙時間，瞻望著今后的行程，使他不能不感懷身世而有所感慨。從藝術上看，整首詞纏綿悱惻，柔婉含蓄，融情于景，抒發(fā)了對某位佳人的深深追念，赫然地體現(xiàn)了秦觀婉約詞情韻兼勝的作風特點。 “八六子”是詞牌，始見于《尊前集》中所收的之作。分高低兩片，上片三處平韻，下片五處平韻，共八十八字。通常以秦觀的此作為定格。

此詞寫作者與他曾經(jīng)愛戀的一位歌女之間的告別相思之情。全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離后之苦，或感慨現(xiàn)實之悲，委婉波折，道盡心中一個“恨”字。

宋神宗元熟年間，秦觀在揚州意本地趕上一位多情的女子。一簾幽夢，十里柔情，時時繚繞在他的心頭。歸來途中，獨倚危亭，回首一望，芳草連天，好似無邊的離恨。以芳草喻愁，是詞常用的伎倆，這里秦觀卻用“劃盡還生”四字把它強化到極點，因而前人稱之為“神來之筆”。戀人分辨了。昔日的歡娛，變成了流水；斷了的琴弦，何時能續(xù)上？面對片片飛花、蒙蒙殘雨，他簡直魂不守舍。正在此時，宜人的黃鸝又在耳邊叫了起來。打起黃鸝兒，莫教枝上啼。他的心真是煩極了！

首先，秦觀詞最大的特點是“專主情致”。抒懷性底本就是詞擅長詩的特色，秦觀則將詞的這一專長加以光大，在這首詞中體現(xiàn)得十明顯顯。詞的上片臨亭遠眺，回想與佳人分別，以情直入，點出詞眼在于一個“恨”字。以“芳草”隱喻離恨，又是眼前的景物。憶及“柳外”“水邊”分手之時詞人以“愴然暗驚”抒發(fā)感觸，落到事實，無窮凄楚。而詞的下片則設情境寫“恨”。用“怎奈”、“那堪”、“黃鸝又啼數(shù)聲”等詞句進一步把與才子分手之后的離愁別緒與仕途不順，有才得不到發(fā)揮的身世之“恨”，融于一處，并使之詳細化、形象化，到達融情于景、情景融合的境界。

其次，這首詞的意境含蓄含蓄，情致悠久，回味無窮。秦觀善于通過凄迷、朦朧的意境來轉(zhuǎn)達本人傷感、悵惘的意緒。在這首詞中，上片以“萋萋?盡還生”的芳草寫離恨，使人感到詞人的離別之恨就象原上之草，春風吹又生，生生不滅。為何如此呢？詞的下片創(chuàng)設了三個情境告知我們個中之由：“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”的歡娛都隨流水而去，“素弦聲斷，翠綃香減”，詞人對好景不長、離別期近的無奈溢于言表，此其一；其二是離別之時情境的渲染，“片片飛花弄晚；??殘雨籠晴”，詞人以凄迷之景寓惘然、傷感之情，意蘊十分豐盛，是極妙的景語。其三，結(jié)尾二句，以景結(jié)情，漸入佳境，聲情并茂，“銷凝之時，黃鸝又啼數(shù)聲”，一“又”字，既與起筆“倚危亭，恨如芳草，萋萋?盡還生”一唱一和，又再次凸起了前面所述的二種情境，真可謂意蘊境中，韻逸言外，凄楚傷感之思自由其中，會意的讀者一看即知。秦觀就是這樣擅長用畫面談話，舉重若輕，寄凝重之思于輕靈的筆觸之中，如游龍飛空，似春風拂柳。

下片“無端”三句，再進一步追憶當時歡聚之樂�！盁o故”是不知何故之意，言老天好沒因由，賜賚她一份娉婷之姿，以致作者為之神魂倒置�！耙乖隆倍�句敘寫歡聚情形，借用杜牧詩句“娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭仲春初。東風十里揚州路，卷上珠簾總不知。”《贈別》蘊藉出之無淺露之病�！霸跄蜗颉比�句（“怎奈向”義同“奈何”）嘆惜曇花一現(xiàn)，倏又離散�！八叵衣晹�，翠綃香減”，還是用形象寫分離，有優(yōu)美凄清之致�！昂慰啊倍�句，忽又寫面前風物，以景融情。

“片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”，是凄迷之景，懷人的深切憂郁中，觀此景更增惆悵，故用“那堪”二字領起。結(jié)尾“正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲”，又是融情入景，有悠然不盡之意。洪邁《容齋四筆》卷十三云：“秦少游《八六子》詞云：‘片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲�！�語句清峭，為紳士推激。予家舊有建本《蘭畹曲集》，載杜牧之一詞，但記其末句云：‘正斷魂，梧桐又移翠陰�！�秦公蓋效之，似差不迭也�！焙檫~指出秦觀詞此二句是從杜牧詞中脫化出來。

此詞語言上好用對句，如“柳外水邊”、“夜月春風”、“素琴翠綃”、“飛花殘雨”皆是，尤以“夜月”跟“飛花”兩聯(lián)為佳，不僅語言工麗，而且各具意境。全詞情景交融，景語情語難分，堪稱感人至深，步人后塵。

最后，這首詞的語言清爽天然，情辭相當，精工而無斧鑿之痕。前人曾這樣評論：“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者，惟少游罷了�！鼻赜^的詞能有如斯高明的語言成績：一方面，他工于煉字。這首詞中“飛花弄晚，殘雨籠晴”這二句是互文的，意思是飛花殘雨在逗引晚晴。這里的一“弄”一“籠”，既音韻協(xié)調(diào)，又能使人發(fā)生無限的設想，細細咀嚼，會覺得非常貼切活潑。另一方面，因為秦觀長于化用古人詩句入詞，使之為己所用，更加富于表示力，達到后來居上而勝于藍的后果�！耙形Ｍぁ比�句稱為“神來之筆”，實則從李后主《清平樂》詞“離恨恰如春草，更行更遠還生”脫化而來；“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”則暗用杜牧的“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”；洪邁《容齋隨筆》以為詞的結(jié)尾兩句是模仿杜牧統(tǒng)一詞牌的結(jié)尾“正消魂，梧桐又有移翠陰”，不管模擬是否屬實，秦觀這兩句的妙處遠賽過杜牧的此句卻是不爭的事實�？梢姡�秦觀繼續(xù)前人語言是有發(fā)明性的，惟有創(chuàng)造方能顯其性命力。

“多情自古傷告別”，接天的芳草是鏟不完、除不盡的離恨，恨的是那一簾幽夢早已隨風飄散，那一段柔情早已成東流逝水，寫詞的人也早已闊別咱們，然而，他那柔婉含蓄、情韻兼勝的詞風，以及以此寫成的名篇佳句則長留世間，永遠使我們回味。

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