大作家是時代的產兒。恩格斯在談到文藝復興時有這樣一段話：“這是一次人類從來沒有經歷過的最偉大的、進步的變革，是一個需要巨人而且產生了巨人的時代——在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學識淵博方面的巨人的時代。，，是的，在筆和劍并用的文藝復興時代，就會有但丁、莎士比亞；在理性的光芒照耀著的啟蒙時代，就會有伏爾泰、狄德羅和盧梭。我國的屈原、李白、杜甫、關漢卿、曹雪芹，在他們各自的時代里，也都是出類拔萃的人物。
大作家的出現，往往不是孤立的。在他的同時，或稍前，或稍后，總有一批才華橫溢的作家圍繞著他，宛若群星之與北斗，相互輝映著，布成燦爛的星空。盛唐詩壇呈現出百花齊放的繁榮景象。在短短的五十余年里，不僅涌現了李白、杜甫這兩位偉大的人物，而且有孟浩然、王之渙、王昌齡、王維、岑參等優(yōu)秀的詩人。正像李白所描寫的：“群才屬休明，乘運共躍鱗，文質相炳煥，眾星羅秋曼�！痹s劇的興盛，也不是一兩個作家的努力造成的，翻開《錄鬼簿》，我們可以看到在元大都圍繞著關漢卿和王實甫，集中了白樸、楊顯之、紀君祥、康進之等許許多多才情豪健的劇作家，他們一時并出，各騁驥碌，終于掀起中國戲劇的高潮。
在一段時間內，以一兩個大作家為代表，一輩優(yōu)秀作家集中出現，形成文學創(chuàng)作的高潮；若干年后，又有一輩作家同時涌現，形成另一個高潮，這是文學史上帶有規(guī)律性的現象。文學的繁榮，同社會經濟的高漲、社會生活的安定有很大的關系。譬如，宋代汴京和杭州的“說話”，元代大都的雜劇，它們的興盛就是由城市經濟的發(fā)展促成的。在戰(zhàn)亂和饑饉的年代，也可能出現優(yōu)秀的作家，但他們往往在前一個相對安定的時期就打好基礎了。杜甫的多數作品寫于“安史之亂”以后，然而之前他已經是一個成熟的詩人。唐末五代，黃河流域戰(zhàn)火不息，只有在比較穩(wěn)定的西域和南唐，才可能聚集一批詞人，發(fā)展了詞這種新的文學體裁。
文學的繁榮，還要有一種能夠激勵作家從事創(chuàng)作的藝術氣氛。思想需要砥礪，藝術需要切磋，沒有同時代的作家的互相啟發(fā)、交流和競賽，大作家的文思之泉也會枯竭。李白性格傲岸，但對比他年長十二歲的孟浩然卻十分欽佩：“吾愛盂夫子，風流天下聞……高山安可仰，徒此揖清芬�！倍鸥υ缙诘�詩歌，就處在李白浪漫主義的影響下，直到進入長安以后，他才形成自己的風格。白居易、元稹之間的唱和形成新樂府運動；蘇軾對黃庭堅、秦觀等人的培養(yǎng)和獎掖繁榮了北宋的詩壇。這說明文學的繁榮是多么需要一種良好的藝術氣氛!（選自袁行霈《時代、作家和文學繁榮》，有刪改）
13．下列表述不屬于大作家產生條件的一項是（ ）
A．恩格斯告訴我們：文藝復興是一次前所未有的偉大變革。是一個需要巨人而且產生了多才多藝、學識淵博的巨人的時代。
B．一個時代文學的成就，取決于代表作家的水平，李白、杜甫兩位偉大的詩人讓盛唐短短的五十余年在文學史上熠熠生輝。
袁行霈《時代、作家和文學繁榮》閱讀答案
C．白樸、楊顯之等一批才華橫溢的劇作家圍繞著關漢卿和王實甫，一時并出，相互輝映，布成中國戲劇燦爛的星空。
D．白居易、元稹相互唱和，砥礪切磋，營造了濃厚的藝術創(chuàng)作氛圍，形成影響極大的新樂府運動。
參考答案：
13． B（該句強調衡量時代文學成就的標志）
14．下列理解和分析，不符合原文內容的一項是 （ ）
A．時代、作家和文學繁榮關系十分密切。時代造就了大作家，大作家又帶領同時代優(yōu)秀作家促進了文學的繁榮。
B．筆劍并用的文藝復興時期，理性光芒照耀著的啟蒙時代，分別產生了但丁、莎士比亞、伏爾泰等文學巨匠，他們的作品也折射出時代的光輝。
C．繁榮了北宋詩壇的蘇軾、黃庭堅、秦觀等人，相互啟發(fā)、交流和競賽，文思泉涌，佳作迭出，并形成各自的藝術風格。
D．文學的繁榮由政治、經濟、文化等因素決定，因此，戰(zhàn)亂和饑饉的年代能為作家提供較多的素材，有利于優(yōu)秀作家的產生。
參考答案：
14．D（原文是“有可能”，“有利于”分析有誤）
15．清代趙翼有“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”，意思是國家的破碎動亂，往往會在詩人敏感的心里激起波瀾萬頃，進而成就一批詩人和作家。本文作者的相關觀點與它是否相同？請簡要談談 (6分)
答：
參考答案：
15．答：本文作者的相關觀點與清代趙翼“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”所傳達的觀點不相同。理由主要在第三段，作者認為“文學的繁榮，同社會經濟的高漲、社會生活的安定有很大的關系”。并列舉了宋代汴京和杭州的“說話”、元代大都的雜劇，杜甫、唐末五代詞等多個例子予以說明。
袁行霈《時代、作家和文學繁榮》閱讀答案
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