朱自清
①
去夏天，我們和S
君夫婦在松堂住了三日。難得這三日的閑，我們約好了什么事不管，只玩兒，也帶了兩本書，卻只是預備閑得真沒辦法時消消遣的。
②
出發(fā)的前夜，忽然雷雨大作。枕上頗為悵悵，難道天公這么不做美嗎！第二天清早，一看卻是個大晴天。上了車，一路樹木帶著宿雨，綠得發(fā)亮，地下只有一些水塘，沒有一點塵土，行人也不多。又靜，又干凈。
③
想著到還早呢，過了紅山頭不遠，車卻停下了。兩扇大紅門緊閉著，門額是國立清華大學西山牧場。拍了一會門，沒人出來，我們正在沒奈何，一個過路的孩子說這門上了鎖，得走旁門。旁門上掛著牌子，“內有惡犬”。小時候最怕狗，有點趑趄。門里有人出來，保護著進去，一面吆喝著汪汪的群犬，一面只是說，“不礙不礙”。
④
過了兩道小門，真是豁然開朗，別有天地。一眼先是亭亭直上，又剛健又婀娜的白皮松。白皮松不算奇，多得好，你擠著我我擠著你也不算奇，疏得好，要像住宅的院子里，四角上各來上一棵，疏不是？誰愛看？這兒就是院子大得好，就是四方八面都來得好。中間便是松堂，原是一座石亭子改造的，這座亭子高大軒敞，對得起那四圍的松樹，大理石柱，大理石欄桿，都還好好的，白，滑，冷。白皮松沒有多少影子，堂中明窗凈幾，坐下來清清楚楚覺得自己真太小，在這樣高的屋頂下。樹影子少，可不熱，廊下端詳那些松樹靈秀的姿態(tài)，潔白的皮膚，隱隱的一絲兒涼意便襲上心頭。
⑤
堂后一座假山，石頭并不好，堆疊得還不算傻瓜。里頭藏著個小洞，有神龕，石桌，石凳之類�？墒峭膺吙�，不仔細看不出。得費點心去發(fā)現(xiàn)。假山上滿可以爬過去，不頂容易，也不頂難。后山有座無梁殿，紅墻，各色琉璃磚瓦，屋脊上三個瓶子，太陽里古艷照人。殿在半山，巋然獨立，有俯視八極氣象。天壇的無梁殿太小，南京靈谷寺的太黯淡，又都在平地上。山上還殘留著些舊碉堡，是乾隆打金川時在西山練健銳云梯營用的，在陰雨天或斜陽中看最有味。又有座白玉石牌坊，和碧云寺塔院前那一座一般，不知怎樣，前春天倒下了，看著怪不好過的。
⑥
可惜我們來的還不是時候，晚飯后在廊下黑暗里等月亮，月亮老不上，我們什么都談，又賭背詩詞，有時也沉默一會兒。黑暗也有黑暗的好處，松樹的長影子陰森森的有點像鬼物拿土。但是這么看的話，松堂的院子還差得遠，白皮松也太秀氣，我想起郭沫若君《夜步十里松原》那首詩，那才夠陰森森的味兒——而且得獨自一個人。好了，月亮上來了，卻又讓云遮去了一半，老遠的躲在樹縫里，像個鄉(xiāng)下姑娘，羞答答的。從前人說：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”真有點兒！云越來越厚，由他罷，懶得去管了�？墒窍�，若是一個秋夜，刮點西風也好。雖不是真松樹，但那奔騰澎湃的“濤”聲也該得聽吧。
⑦
西風自然是不會來的。臨睡時，我們在堂中點上了兩三支洋蠟。怯怯的焰子讓大屋頂壓著，喘不出氣來。我們隔著燭光彼此相看，也像蒙著一層煙霧。外面是連天漫地一片黑，海似的。只有遠近幾聲犬吠，教我們知道還在人間世里。
（原載1935
5
月15
日《清華周刊》第43
卷第1
期）
15.
下列對這篇游記有關內容的分析與概括，不正確
的兩項
是（
）（
）（4
分）
A
．
朱自清不愧是謀篇布局的高手，本文采用了時空交錯的構思技巧，使得整個文章脈絡清楚，布局井然。
B
．
“
堂后一座假山，石頭并不好，堆疊得還不算傻瓜
”
中
“
傻瓜
”
是說假山的建造者頭腦比較靈活，不怎么傻。
C
．文中
寫
“
松堂
”
高大，他不直說，卻說自己小，這些地方都是作者著意經營過的，可是看不出斧鑿的痕跡。
D
．
“
云越來越厚，由他吧，懶得去管了。
”
這句話非常傳神，寫出
了由于云層加厚，作者無法看月亮而產生的懈怠的心理。
E
．運用之妙，存乎一心，作者在寫景狀物中極盡對比手法的運用，幾乎達到了爐火純青的地步，讓人嘆服！
16.
本文記游沒有平鋪直敘，讀后有一波三折之感，頗有情趣。試概括說明。（6
分）
答：
17
．文章第
⑥
段寫“我想起郭沫若君《夜步十里松原》那首詩”，有什么作用？ 請簡要分析。（6
分）
答：
18.
《松堂游記》結尾說：“只有遠近幾聲犬吠，教我們知道還在人間世里。”“松堂”讓作者有一種超越“人間世里”的感受。《荷塘月色》中寧靜朦朧的月下荷塘和美好的江南往事，也是作者暫時忘掉現(xiàn)實中“頗不寧靜”的理想境界，二者有異曲同工之妙。試探究二者表達的思想感情有何不同？（6
分）
答：
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15
．B D (B.
“假山的建造者頭腦比較靈活，不怎么傻”錯，根據(jù)句意，應該理解為假山的石頭堆疊得比較合理，靈巧而不呆板。D
．“作者無法看月亮而產生的懈怠的心理”錯，根據(jù)語境可以看出，這句話表達了作者想看月亮又看不著的無可奈何的心情）（4
分，選對一項2
分）
16．
①
出發(fā)的前夜因為忽然雷雨大作而悵然——第二天清早，一看卻是個大晴天。（第一波折,2
分）
②
進門時，頗費周折，遇到惡犬，略有不快——過了兩道小門，卻又豁然開朗。（第二波折，2
分）
③
晚上想賞月，可月亮老不上來——等了好久月亮上來了，卻又讓云遮去一半，躲在樹縫里像個姑娘，羞答答的。卻有古詩“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”的妙趣。（第三波折，2
分）（意思大致相同即可）
17
．①運用對比手法，說明松堂的院子那時并不是最黑暗的，白皮松也太秀氣，還沒有達到“松樹的長影子陰森森的有點像鬼物拿土”的氛圍。與郭沫若在《夜步十松原》所描寫的情景更是相差甚遠。
②
這樣寫使文章內容豐富，生動有趣。 ③起到承上啟下的作用，上承“黑暗也有黑暗的好處，松樹的長影子陰森森的”，下啟“月亮上來了，卻又讓云遮去了一半，老遠的躲在樹縫里”，使文章前后銜接。（意思對即可，每小點2
分，共6
分）
18
．《松堂游記》結尾運用了襯托的手法，以動襯靜，用遠近的犬吠聲來襯托四周的寂靜，把讀者也帶到“松堂”去了，達到了“鳥鳴山更幽”“僧敲月下門”的妙處。表明“松堂”環(huán)境的靜謐和幽美，也說明這是一個遠離了塵世紛擾的所在，是一個靈魂得以棲息的好去處。（3
分）《荷塘月色》運用象征手法，寧靜朦朧的荷塘景色和美好的江南往事，隱喻的是沒有煩擾、沒有苦悶的、能讓人忘掉現(xiàn)實生活的“不寧靜”的理想王國。盡管很朦朧，但能暫時撫平現(xiàn)實生活中的憂愁，表現(xiàn)了作者在對當時社會現(xiàn)實的不滿，又幻想超脫現(xiàn)實的思想矛盾。（3
分）
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