馮驥才
①
如果世界上有一個地方從來沒聽人說過，去了之后卻永難忘懷，這個地方就是皮蘭。
②
對我來說，它實在太遠；我在“
遠東”
，它藏在地球西邊亞得里亞海最上端那個海灣，好像掖在歐洲的胳肢窩里，皮蘭就在這天涯海角似的地方。
③
這個只有四千多人的小小的中世紀的古城，密集著層層疊疊兩三層的小樓，全是雪白的墻和磚紅色的尖頂。如果艷陽高照，白墻更白；一場雨后，紅頂瓦變?yōu)樯罴t——
再給湛藍、深郁和遼闊的大海一襯，色彩分外獨特又鮮艷。這時，偶爾飛來幾只極黑的烏鴉，醒目地落在屋頂或煙突上。如此的景象，叫誰看了不醉？
④
皮蘭就像大地鮮亮的舌尖，伸進大海，舔弄著無窮而清涼的碧濤。
⑤
走進皮蘭，不像進什么名城，心理上會有意無意做點準備。在皮蘭海邊散著步，邊走邊看海上的美景，不經意就走到它城中心的廣場上。歐洲的廣場無論大小，四周的建筑都是城市的門面。皮蘭的門面可沒有花團錦簇般的大廈，一律是墻面斑駁甚至是破損的老樓，然而它們簡樸、素雅、沉靜，像中世紀的農夫農婦、工匠市民平和地站在那里；鋪滿廣場的石板石釘早已磨得光亮，像鐵的；一些長長的石條凳圍著廣場放了一圈，人們三三兩兩坐在上邊消閑，一看便知是本城的百姓；兩個女孩兒坐在那里逗狗；一位老婦人抱著嬰兒曬太陽，旁邊坐著個老頭，舒舒服服打著瞌睡；一群男子在下棋，其中一個中男人穿著很漂亮的海員制服，帽檐卻斜著。輕的父親在教他的孩子學步，孩子乍著胳膊搖搖晃晃走在前邊，父親笑呵呵跟在后邊，走著走著，情不自禁地和孩子走的姿態(tài)一樣了。
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皮蘭灣很靜，適合揚帆出海，這里有桅檣如林的小碼頭。皮蘭的海水比礦泉水還干凈；海邊的巖石上常常會悠閑地躺著一些沐日的泳裝女子，粗糲的石塊和光嫩的皮膚強烈地對比著；海鷗們常常在海面上自在地飛掠盤旋。
⑦
偶爾能看到一兩個背包的旅行者站在旁邊貪婪地拍照。
⑧
皮蘭的地標是在城中鶴立雞群般高高聳起的尖頂?shù)溺姌�，它叫人想到威尼斯圣馬可大教堂的鐘樓，只是更簡約更古樸一些。皮蘭歷史上曾屬威尼斯王國管轄。廣場立著一塊石頭旗樁，上邊刻著的號是1466
，它是威尼斯王國時代的遺物吧。在威尼斯統(tǒng)治的漫長的五百里，它骨子里已浸入太多意大利人的氣息與氣質。尤其是對歷史的態(tài)度。街頭巷尾處處可以看到歷史的見證。一棵與一根石柱死死纏成一體的古藤，東一塊西一塊有刻痕的建筑殘石，多半已經銹爛在土里的鐵錨……
沒人去動它們。讓它們以歷史的原狀存在。城中還有些中世紀的殘垣斷壁，更是地面上的文物。用不著標明“
文保單位”
，也被人們當做“
沉默的老者”
備受尊崇地活在人間。比如一座中世紀的修道院，早已荒蕪，僅存中庭，只有一些殘損的雕像或獸頭放在廊子上，其他空空如也；人們把庭院打掃干凈，卻任由野草叢生，播放一些古典音樂——
用音樂喚起的想象與情感裝滿它。這不是意大利人擅長做的事嗎？
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沒有人去拙劣地添油加醋，或者去涂脂抹粉“
打造”
它。歷史是不需要加工的。
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無形的音樂是一種靈魂。古典音樂是歷史的靈魂，皮蘭人用它來輕輕喚醒歷史。早在17
世紀這里誕生了作曲家和小提琴家塔替尼。皮蘭人在塔替尼去世二百時，仍然懷念他，以他為榮，便制作一尊雕像放在廣場的中心。
?
真正的雕像都是為了一種精神，不是城市廣告。
?
最深厚的皮蘭還是在城中往復?繞的哥特式的老街老巷里。今天的皮蘭沒有為了“
擴大旅游經濟”
而去放大街道尺度。老墻老屋老門老窗一切依舊，房中的生活設施卻正在“
現(xiàn)代化”
。他們依舊在窗口伸出桿子晾曬衣服，依舊在窗框上掛滿花盆，讓五顏六色的花朵鑲在陽光射入室內的地方；然而，鉆進一些地下室地洞似的小門，里邊藝術家工作室的照明、通訊與生活設施卻十分現(xiàn)代。這些藝術品店很少出售千篇一律乏味的旅游商品，多是藝術家富于個性的創(chuàng)造。他們尊重歷史，卻又不是“
靠山吃山、靠水吃水”
；不是一個勁兒在“
非物質文化遺產”
身上拼命擠奶。
?
這樣的文化才是真正活著的。
?
只可惜它離我太遠了，皮蘭。
19
．第③
段作者是怎樣描寫古城景物的?
（4
分）
20
．請結合全文，簡要概括皮蘭城的特點。（4
分）
21
．理解第
?
段畫線句的含義。（4
分）
他們尊重歷史，卻又不是“
靠山吃山、靠水吃水”
；不是一個勁兒在“
非物質文化遺產”
身上拼命擠奶。
22
．從語言表達和作者情感的角度，對
?
段加以評析。（6
分）
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