曉霜初著青林，望中故國凄涼早。 　　蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門荒徑悄。 　　渭水風(fēng)生，洞庭波起，幾番秋杪。 　　想重?半沒，千峰盡出，山中路，無人到。 　　前度題紅杳杳，溯宮溝、暗流空繞。 　　啼?未歇，飛鴻欲過，此時(shí)懷抱。 　　亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少！ 　　望吾廬甚處？ 　　只應(yīng)今夜，滿庭誰掃？ 簡析 　　自從戰(zhàn)國楚宋玉《九辯》中唱出"悲哉秋為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰"以來，落葉便成了悲秋文學(xué)傳統(tǒng)中的重要角色，但本篇的悲落葉，不是普通詠物詞落葉驚秋、嘆老嗟卑的身蕊之感，而主要蘊(yùn)含的是改朝換代、受役異族的家國之恨，"望中故國凄涼早"一語便是打開詮解之門的鑰匙。 賞析 　　落葉是王沂孫在這首《水龍吟》中所吟詠的主題。紅染吳江楓、空谷佳人、二月殘花、秋日斜照和冷枝醉舞。通過這種境界的創(chuàng)造，表現(xiàn)了詞人在南宋末期對(duì)現(xiàn)實(shí)難排的抑郁之情和凄涼境地。 　　“曉霜初著青林”以景帶情，用筆簡練，而輪廓頓明。作者在不經(jīng)意如實(shí)地描摹出來自然景色：青林遭早霜，秋風(fēng)掃落葉。作者又因景生情，心中升起一股莫明的凄涼之情�！巴�中故國凄涼早”，無限心事，隱藏其中。點(diǎn)明作者主旨。 　　“故國凄涼早”數(shù)字，猛一看，借秋初大自然的蕭索景象。寫朝代之替換。這景象不但指自然景象，也應(yīng)包括社會(huì)景象在內(nèi)，這是第一層。而凄涼的景象正應(yīng)照詞人的萬端愁緒，這是第二層。此詞似詠落葉，實(shí)則借以抒發(fā)心中對(duì)故國的思念，同時(shí)寄寓自己的身世之感。 　　為將“凄涼”落到實(shí)處，上片連用幾個(gè)與落葉有關(guān)的典故，使言辭雖簡，但寓意深刻而豐富�！笆捠挐u積”這里借指落葉，實(shí)暗用杜甫“無邊落木蕭蕭下”（《登高》）詩意�！凹娂姫q墜”類與范仲淹《御街行》中“紛紛墜葉飄香砌”“渭水風(fēng)生”用賈島“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”（《憶江上吳處士》）詩意：“洞庭波起”則借用屈原“??兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（《九歌。湘夫人》）詩意。幾個(gè)典故緊扣落葉，有著內(nèi)在聯(lián)系，毫無游離之感，而且補(bǔ)足上句“故國凄涼早”�！跋胫�?半沒，千峰盡出，山中路，無人到，”用“想”作領(lǐng)字，領(lǐng)“重?”以下數(shù)句。陳廷焯分析此詞，推斷“重?”或即指宋亡時(shí)陸秀夫負(fù)帝?赴海自殺的?山（在今廣東新會(huì)），以此詞寫時(shí)南宋則亡，則或有此意。 　　上半闕著力于寫景。下半闋重在抒情�！扒岸阮}紅杳杳”，借用紅葉題詩的故事，暗示故宮的冷落。 　　《云溪友議》載：唐宣宗時(shí)，中書舍人盧渥于應(yīng)試之歲，偶而在御溝中拾到一片紅葉，上題一絕句：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”后盧渥得一遣放的宮女，正是題詩之人。但細(xì)加揣摩，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這一典故運(yùn)用得十分巧妙�！扒岸取闭f明象從前那樣宮女題紅之事已不再見，故宮的冷落表明朝代更迭，給人們留下更加廣闊的聯(lián)想余地。 　　“啼將未歇”以下六句則是實(shí)寫。?即寒蟬。近處，寒蟬低吟；遠(yuǎn)處，飛鴻哀鳴。蟬吟鴻鳴仿佛交織成一首深秋寒夜的協(xié)奏曲。眼前的翻窗亂影，滿階枯葉，使人愁思滿腸！“愁人”不單指詞人自己，包括與他一樣經(jīng)歷苦難的人們。 　　《四溟詩話》說：“結(jié)句如撞鐘，清音有余�！苯Y(jié)句到位，確能產(chǎn)生余音裊裊的藝術(shù)效果。此詞結(jié)尾“望吾廬甚處？只應(yīng)今夜，滿庭誰掃？”提出問題，而不作回答，留下“空白”，作者是讓讀者自己通過想象加以補(bǔ)充�！皾M庭誰掃”字淺意深，悲愁中摻雜著惆悵，哀怨中挾帶著孤獨(dú)，復(fù)雜的情感，也難以卒言。王孫是宋末元初人。宋亡后雖再仕元朝，但他在內(nèi)心深處揮之不去的仍是深沉的故國之思。在這首詞中，作者運(yùn)用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構(gòu)成一個(gè)完整的整體，使其故國之思表達(dá)得自然而深刻。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://yy-art.cn/shici/songci/351708.html

相關(guān)閱讀：搗練子令?深院靜 賞析
生查子·元夕
《甘州 八聲甘州》譯文注釋_《甘州 八聲甘州》點(diǎn)評(píng)_張炎的詩詞
訴衷情·夜來沈醉卸妝遲
蝶戀花·花褪殘紅青杏小