想人生最苦離別。三個字細細分開，凄凄涼涼無了無歇。別字兒半晌癡呆，離字兒一時拆散，苦字兒兩下里堆疊。他那里鞍兒馬兒身子兒劣怯，我這里眉曼臉腦兒乜斜。側(cè)著頭叫一聲行者，閣著淚說一句聽者⑴，得官時先報期程⑵，丟丟抹抹遠遠的迎接⑶。 　　想人生最苦離別，唱到陽關(guān)，休唱三疊⑷。急煎煎抹淚揉眵，意遲遲揉腮攬耳⑸，呆答孩閉藏舌。隋兒分兒你心里記者，病兒痛兒我身上添些，家兒活兒既是拋撇，書兒信兒是必休絕，花兒草兒打聽得風(fēng)聲，車兒馬兒我親自來也！ 　　想人生最苦離別，雁杳魚沉，信斷音絕⑹。嬌模樣其實丟抹⑺，好時光誰曾受用⑻？窮家活逐日繃曳⑼，才過了一百五日上墳的日月⑽，早來到二十四夜祭灶的時節(jié)⑾。篤篤寞寞終歲巴結(jié)⑿，孤孤另另徹夜咨嗟⒀。歡歡喜喜盼的他回來，凄凄涼涼老了人也。 【 注釋】 　　⑴聽者：猶言聽著。 　　⑵期程：起程日期。 　�、莵G丟抹抹：修飾打扮。 　　⑷“唱到陽關(guān)”二句：《陽關(guān)三疊》是古代送別的歌。唐王維《送元二使安西》有“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”句，后人送別時反復(fù)歌唱，稱之為“陽關(guān)三疊”。陽關(guān)，地名，在今甘肅敦煌西南。 　�、扇嗳鶖埗�：形容內(nèi)心不安，慌亂的樣子。呆答孩：發(fā)呆的樣子。 　�、省把阈郁~沉”二句：古代有雁足系書和魚腹藏書的傳說，“雁杳魚沉”形容書信全無，音訊渺茫。 　　⑺“嬌模樣”句：《盛世新聲》、《詞林摘艷》、《樂府群珠》中均作“嬌模樣甚實曾丟抹”。丟抹：即丟丟抹抹，梳妝打扮之意。[1] 　�、陶l曾：何曾。 　�、涂囈罚好銖娭С帧� 　�、我话傥迦眨杭春�食日。清明節(jié)前一（或二）日距上一年冬至日，剛好一百零五天。 　�、隙�十四夜祭灶：舊俗，每年農(nóng)歷臘月二十四（或二十三）日夜間祭“灶王爺”。 　�、泻V篤寞寞：周旋、徘徊。 　�、炎舌担簢@息。 【 譯文】 [其三] 　　想人生最苦的是離別，鴻雁杳無蹤跡魚兒沉入深處，書信斷，音訊絕。嬌美的模樣好屈辱，大好的時光有誰曾經(jīng)受用，窮家的日子一天天難以支撐，才過了一百零五天上墳掃墓的日月，又到了二十四日夜晚祭灶的時節(jié)。實實在在的終年祈禱，孤孤零零通宵嘆息，歡歡喜喜把他盼了回來，凄凄涼涼人已老了頭發(fā)已斑白。 【簡析】 　　劉庭信共作同曲調(diào)同曲題曲作十二首，這三首是組曲中的第二、三、四三首。組曲中只有第一首以“想離別怎挨今宵”開篇，其他各首的開頭一句均是“想人生最苦離別”。詠唱離別之苦是整個組曲的主旨。此三首中前一首描寫了離別時依依難舍的情景，將離去的人和要留下的人，表情和語言都栩栩如生。第二首主要描寫少婦的心理活動。離別對于古代女子來說，痛苦和憂慮往往更多一層。擔(dān)心丈夫變心，遭受被拋棄的命運，是一種有代表性的心情。這首曲中少婦對即將離別的丈夫的叮嚀。既纏綿依戀，又爽利潑辣，從中可看出少婦的性格特點。第三首主要寫分別后女子寂寞艱苦的生活和凄涼苦悶的心情，描寫得神情并茂。這個組曲特色鮮明，通過大量增加襯字，大量使用俗語大量運用疊字，使作品很富生活氣息，也增強了表現(xiàn)力。
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