出自南宋詩人的《浣溪沙》
門隔花深夢舊游，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。
落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。春風(fēng)臨夜冷于秋。
賞析
這首懷人感夢的詞，借夢寫情，更見情癡，寫得不落俗套�！�
“門隔花深”，指所夢舊游之地。當(dāng)時(shí)花徑通幽，春意盎然。詞人說：不料我去尋訪她時(shí)，本擬歡聚，卻成話別。為什么要告別，詞中不闡明�！把鄽w愁”，好像同情人們告別，黯然無語。不寫人的傷別，而寫慘淡的情境，恰是烘云托月的妙筆。前結(jié)“玉纖香動(dòng)小簾約，”則已是行將分別的情景了。伊人纖手分簾，二人相偕出戶，彼此留連，不忍分別。“造分?jǐn)y而銜涕，感寂寞而傷神”（《別賦》）。下片是深刻描繪這種離別的苦楚。
下片是興、比并用的藝術(shù)伎倆�！奥湫鯚o聲春墮淚”，兼有兩個(gè)方面一形象，一是寫人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”（《雨霖鈴》），寫離別時(shí)的吞聲飲泣。這里略去了。絮花從空中飄落，好象替身無聲墮淚，這是寫春的墮淚，人亦包括其中�！靶性朴杏霸潞摺保暇淅淄�，也是一個(gè)形象體現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（《女冠子》），是寫婦女言別時(shí)的形象，以手掩面，重要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增添對方的悲傷。同時(shí)也是寫做作，行云遮月，地上便有云影，云遮月襯出月含羞。劉熙載說：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也�！保ā端嚫�?詞曲概》）此詞“落絮”、“行云”一聯(lián)正是“寄言”。名義是寫自然，實(shí)在是寫情。詞人把人的情感移入天然界的“落絮”“行云”當(dāng)中，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表示了人的離別悲哀的深度，那說是說二人離別，連大自然也深深激動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界。“悲莫悲兮生分離，樂莫樂兮新相知”（《九歌?少司命》），“逝世別已吞聲，生別常惻惻”（《夢》）。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘記呢！有所思，故有所夢；有所夢，更生思路。無晝無夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。如斯心情，自然感到不到一絲春意，所以臨夜東風(fēng)吹來，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍耐了。這是當(dāng)日離別的情景，也是夢中的情景，同樣也是此日夢醒時(shí)的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃厚，他的主觀感覺卻把它倒轉(zhuǎn)過來。語極警策。
春夜風(fēng)冷，是天然現(xiàn)象；加上人心凄寂，是心理景象，二者交錯(cuò)融合，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷氣象，而且這種氣氛覆蓋全篇，此為《浣溪沙》一調(diào)在構(gòu)造上的得力之處。
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