出自唐代詩人的《逢雪宿芙蓉山》
日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。
賞析
這首用極其凝煉的詩筆，描繪出一幅以旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸為素材的寒山夜宿圖。詩是按時間次序?qū)懴聛淼摹Ｊ拙鋵懧每桶碓谏铰飞闲羞M(jìn)時所感，次句寫達(dá)到投宿人家時所見，后兩句寫天黑后在投宿人家所聞。每句詩都形成一個獨(dú)破的畫面，而又彼此連屬。詩中有畫，畫外見情。
詩的開始，以‘日暮蒼山遠(yuǎn)’五個字勾勒出一個暮色蒼茫、山路漫長的畫面。詩句中并不明寫人物，直抒懷思，但使讀者感到其人躍然紙上，其情顯現(xiàn)紙上。這里，點(diǎn)活畫面、托出詩境的是一個‘遠(yuǎn)’字。它給人以暗示，惹人去設(shè)想。從這一個字，讀者自會想見有人在暮色來臨的山路上前進(jìn)，并推知他的孤寂勞頓的旅況和急于投宿的心境。接下來，詩的次句使讀者的視線追隨這位行人，沿著這條山路投向借宿人家�！旌孜葚殹菍@戶人家的寫照；而一個‘貧’字，應(yīng)當(dāng)是從遙遙望見茅屋到叩門入室后構(gòu)成的印象。上句在‘蒼山遠(yuǎn)’前先寫‘日暮’，這句則在‘白屋貧’前先寫‘天寒’，都是增多詩句檔次、加重詩句分量的寫法。漫長的山路，本來已經(jīng)使人感到行程遙遠(yuǎn)，又眼看日暮，就更感到遙遠(yuǎn)；簡陋的茅屋，原來已經(jīng)使人感到境況貧窮，再時逢寒冬，就更顯出貧困。而接洽上下句看，這一句里的‘天寒’兩字，還有其承前啟后作用。承上，是進(jìn)一步渲染日暮路遙的行色；啟下，是作為來風(fēng)雪的伏筆。
這前兩句詩，合起來只用了十個字，已經(jīng)把山行跟投宿的情景寫得神完氣足了。后兩句詩‘柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人’，寫的是借宿山家當(dāng)前的事。在用字上，‘柴門’上承‘白屋’，‘風(fēng)雪’遙承‘天寒’，而‘夜’則與‘日暮’連接。這樣，從整首詩來說，固然下半首另外開拓了一個詩境，卻又與上半首牢牢相扣，不使讀者覺得高低脫節(jié)。但這里，在承接中又有跳越�？磥恚勅汀仍谝归g，山行操勞的旅人多半已經(jīng)就寢；而從暮色蒼莽到黑夜降臨，從冷氣侵人到風(fēng)雪交作，從進(jìn)入茅屋到安置就寢，旁邊有一段時間，也應(yīng)當(dāng)有一些能夠描述的事物，可是詩筆跳過了這段時光，略去了一些情節(jié)，即便詩篇顯得分外精煉，也使承接顯得更加緊湊。詩人在取舍之間是費(fèi)了一番考慮的。假如不下這番剪裁的工夫，興許下半首詩應(yīng)該進(jìn)一步描寫借宿人家景況的蕭條，寫山居的荒漠和環(huán)境的靜寂，或?qū)懸归g風(fēng)雪的來臨，再不然，也可以寫本人的孤寂旅況和投宿后靜夜所思。但詩人撇開這些不去寫，出人意本地展示了一個在萬籟俱寂中忽見嘈雜的犬吠人歸的局面。這就在尺幅中顯示變更，給人以平川上突現(xiàn)奇峰之感。
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