[譯文] 今宵手持銀燈仔細(xì)看著你，還擔(dān)心又是相逢在夢里頭。
[出自] 北宋 晏幾道 《鷓鴣天》
彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀?照，猶恐相逢是夢中。
［注釋］
①鷓鴣天：詞牌名。又名《千葉蓮》、《思佳客》《思越人》、《醉梅花》、《錦鷓鴣》、《鷓鴣引》等。
②彩袖：借代手法，指歌女。
③拚（pàn）卻：甘愿盡最大力。
④桃花扇底風(fēng)：桃花扇背面的歌曲目錄。風(fēng)：歌曲。
⑤剩：盡量，力求達(dá)到最大限度。銀?：銀制燭臺(tái)，指蠟燭。
【譯文】
當(dāng)年你卷起彩袖把玉杯捧， 殷勤相勸我自痛飲雙頰紅。
兩情相悅翩翩起舞月西斜， 柳條搖曳月映明眸情意濃。
輕歌曼舞不知是醒還是夢？ 猶記裙裾旋舞桃花扇底風(fēng)。
別后相思綿綿朝夕盼相逢， 天涯海角相盼 人在殘夢中。
眼穿腸斷時(shí)至今日終圓夢， 持燈相認(rèn)虛實(shí)難辨緊相擁，
兩心繾綣唯恐又是一場空！
【譯文二】
當(dāng)年你殷勤勸酒頻舉玉盅，我開懷暢飲喝得酒醉臉紅。翩翩起舞直到月墜樓外樹梢，盡歡歌累得無力把桃扇搖動(dòng)。
自從那次離別以后，我總是懷念那美好的相逢，多少回夢魂中與你相擁。今夜里我舉起銀燈把你細(xì)看，還怕這次相逢又是在夢中。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇寫詞人與一位歌女的別后重逢，以相逢抒別恨，語言清新婉麗，感情細(xì)膩有致，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，是晏幾道膾炙人口的代表作之一。
詞的上片以濃彩重筆描繪當(dāng)年和女子一起狂醉歌舞的情景。歌女“彩袖殷勤捧玉鐘”殷勤勸酒，而自己則是“拼卻醉顏紅”，拼命痛飲，喝得酒醉臉紅。歌女翩翩起舞直到月墜樓外樹梢，盡情歡歌累得無力把桃扇搖動(dòng)。詞中多絢爛之詞，如“彩袖”、“玉鐘”、“醉顏紅”、“楊柳樓”、“桃花扇”等，極盡艷麗之能事，然都是“當(dāng)年”往事，似實(shí)卻虛，更增加了如夢如幻的美感。
下片以疏淡的白描表現(xiàn)久別重逢的悲喜交集之情。“幾回魂夢與君同” 寫別后思念，憶相逢實(shí)則盼重逢，不知何處再相逢，終想成結(jié)成夢，足見離別后情深。“今宵剩把銀，猶恐相逢是夢中”化用杜甫《羌村》詩“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢寐”句意，變五字句為七字句，意境更為輕靈婉折。“剩把”、“猶恐”四字，把今宵相遇本真卻疑夢的微妙情感表現(xiàn)得生動(dòng)而纏綿，極富感染力。
在表現(xiàn)手法上，詞人上片以彩色的文字描述當(dāng)年相逢歡聚的盛況，似實(shí)而卻虛；下片以白描的手法抒寫久別相思不期而遇的驚喜相逢，似夢卻真，語句清新淺白，創(chuàng)造出的夢境卻迷幻而唯美，將委婉纏綿的情思描寫得細(xì)膩感人，達(dá)到了情文相生之境界。全詞不過幾十字，卻營造出兩種境界，虛虛實(shí)實(shí)，交錯(cuò)有致，既有彩色渲染，又有夢境籠罩，再配合以聲音的諧美，顯得空靈雅致，文心曲妙，足見晏幾道詞藝之高妙。
［賞析］
這首詞寫作者與一相戀歌女別后相憶及久別重逢而重逢時(shí)懷疑是夢的驚喜的感情經(jīng)歷。“彩袖”本身不能“殷勤”，這是突出對(duì)舞女服裝的感官印象的寫法。并對(duì)“捧”的動(dòng)作進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。“拚卻”，用堅(jiān)定的語氣表示為知己者飲，舍命一醉的真誠。“幾回魂夢與君同”進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)互為知己的友情。得以相逢而疑在夢中，也是寫極度興奮的心理。全詞由昔日之真實(shí)到夢幻，又由夢幻變成現(xiàn)實(shí)，至真反又疑夢，凸現(xiàn)戀情之深和其中的況味。
此詞表現(xiàn)的是一對(duì)戀人的“愛情三部曲”：初盟，別離，重逢。
“彩袖殷勤”二句，著筆于對(duì)方，落墨于自身，既展現(xiàn)了二人初識(shí)時(shí)的特定情境，也披露了二人一見傾心、愿托終身之際的曲折心態(tài)。“彩袖”，說明對(duì)方并非與自已門第相配的大家閨秀，而不過是侑酒于華宴的歌女。但此時(shí)伊人殷勤捧杯勸飲，卻不僅僅是履行侑酒之責(zé)，而欲藉此暗通情愫。而心有屢犀的作者又何嘗不諳其意？為了報(bào)答她于已獨(dú)鐘的深情，他開懷暢飲，不惜一醉。這就寫出了感情的雙向交流。
“舞低楊柳”二句描寫歌舞場面，渲染歡樂氣氛，是對(duì)初識(shí)、亦即初盟時(shí)的情境的進(jìn)一步勾畫。不徑言伊人舞姿曼妙，歌聲婉轉(zhuǎn)，而借時(shí)間的推移，從側(cè)面表現(xiàn)出其盡態(tài)極妍，是作者的獨(dú)出機(jī)杼之處。“舞低”句既點(diǎn)出了艷舞的持續(xù)之久，又將月升日沉的自然現(xiàn)象化為其動(dòng)態(tài)效應(yīng)。“歌頸句由暗示伊人輕搖紉扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歌喉——扇底風(fēng)盡，不正意味著歌喉暫歇？這種竟夜歌舞、通宵歡宴的情景，無疑從一個(gè)側(cè)面反映出宋代文人階層的生活情趣。
但作者之所以對(duì)它歷久難忘，卻不僅僅是出于對(duì)昔日歌舞生涯的眷念，更因?yàn)槟鞘撬c伊人相識(shí)相戀的契機(jī)。這兩句造語精麗，發(fā)想新奇，于織濃綺華中別見韶秀之美，因而深為后代詞論家所推賞。
下片一筆躍至別后的相思，而將初盟以迄別離的種種情事盡皆略去，頗見剪裁之工。“從別后”二句點(diǎn)明初逢的場面是其別后懷念的主要內(nèi)容。“幾回魂夢”句直訴魂?duì)繅衄摰南嗨记閼选?ldquo;與君同”暗示不獨(dú)自已如此，對(duì)方亦復(fù)頻入夢境，想思無已，但夢中重逢的歡娛極其短暫，夢后獨(dú)處的凄愴卻格外深長。如是者三，必然既想入夢，又怕入夢，乃至將夢作真、將真作夢。這就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“猶恐”前后勾連，通過持燈反覆照看而猶難以釋然這一對(duì)眷戀至深的情侶久別重逢的那種驚喜交集、喜極轉(zhuǎn)憂的特殊心態(tài)。 唯其眷戀至深才唯恐此番又是將夢作真。
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