新石器時(shí)代前期的母系社會(huì)大概相對(duì)說來比較和平安定，其巫術(shù)禮儀、原始圖騰、圖象化的符號(hào)形象也如此。
仰韶型和馬家窯型的彩陶紋樣,
其特征恰好是這相對(duì)和平穩(wěn)定的社會(huì)氛圍的反照。那各種形態(tài)的魚，那奔馳的狗，那爬行的蜥蜴，那拙笨的鳥和蛙，特別是那陶盆里的人面含魚的形象,
它們雖明顯具有巫術(shù)禮儀的圖騰性質(zhì),
其具體含義已不可知,
但從這些形象本身所直接傳達(dá)出來的藝術(shù)風(fēng)貌和審美意識(shí),
卻可以清晰地使人感到:
這里還沒有沉重、恐怖、神秘和緊張,
而是生動(dòng)、活潑、純樸和天真,
是一派生氣勃勃、健康成長的童氣派。
仰韶彩陶的特點(diǎn),
是動(dòng)物形象和動(dòng)物紋樣多,
其中尤以魚紋最普遍,
有十余種。據(jù)聞一多《說魚》,
魚在中國語言中具有生殖繁盛的祝福含義。但聞一多最早也只說到《詩經(jīng)》《周易》。那么，我們是否可以把它進(jìn)一步追溯到這些仰韶彩陶呢？像仰韶期半坡彩陶屢見的多種魚紋和含魚人面，它們的巫術(shù)禮儀含義是否就在對(duì)氏族子孫“瓜瓞綿綿”長久不絕的祝福？
社會(huì)在發(fā)展，陶器造型和紋樣也在繼續(xù)變化。和全世界各民族完全一致，占居新時(shí)器時(shí)代陶器紋飾走廊的，并非動(dòng)物紋樣，而是抽象的幾何紋，即各式各樣的曲線、直線、水紋、漩渦紋、三角形、鋸齒紋種種。
其實(shí)，仰韶、馬家窯的某些幾何紋樣已比較清晰地表明，它們是由動(dòng)物形象的寫實(shí)而逐漸變?yōu)槌橄蠡⒎?hào)化的。由再現(xiàn)（模擬）到表現(xiàn)（抽象化），由寫實(shí)到符號(hào)化，這正是一個(gè)由內(nèi)容到形式的積淀過程，也正是美作為“有意味的形式”的原始形成過程。即是說，在后世看來似乎只是“美觀”、“裝飾”而并無具體含義和內(nèi)容的抽象幾何紋樣，其實(shí)在當(dāng)卻是有著非常重要的內(nèi)容和含義，即具有嚴(yán)重的原始巫術(shù)禮儀的圖騰含義的。似乎是“純”形式的幾何紋樣，在原始人們的感受卻遠(yuǎn)不只是均衡對(duì)稱的形式快感，而具有復(fù)雜的觀念、想象的意義在內(nèi)。巫術(shù)禮儀的圖騰形象逐漸簡化和抽象化成為純形式的幾何圖案（符號(hào)），它的原始圖騰含義不但沒有消失，并且由于幾何紋飾經(jīng)常比動(dòng)物形象更多地布滿器身，這種含義反而更加強(qiáng)了�？梢�，抽象幾何紋飾并非某種形式美，而是抽象形式中有內(nèi)容，感官感受中有觀念。如前所說，這正是美和審美在對(duì)象和主體兩方面的共同特點(diǎn)。這個(gè)共同特點(diǎn)便是積淀：內(nèi)容積淀為形式、想象，觀念積淀為感受。
（節(jié)選自李澤厚《美的歷程》，有刪改）
1
．下列關(guān)于“有意味的形式”的表述，符合原文意思的一項(xiàng)是
A
．“有意味的形式”是一個(gè)經(jīng)由再現(xiàn)到表現(xiàn)，再到事實(shí)，最后到符號(hào)化的
B
．“有意味的形式”在母系氏族社會(huì)時(shí)期以動(dòng)物形象和動(dòng)物紋樣居多，尤以魚紋最為普遍。
C
．“有意味的形式”并非某種形式美，而是抽象形式中有內(nèi)容，感官感受中有觀念。
D
．在“有意味的形式”中，原始的圖騰含義逐漸消失，抽象的幾何紋飾逐漸增多。
2
、．下列對(duì)文本內(nèi)容的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是
A
．母系氏族社會(huì)氛圍反照了仰韶彩陶紋樣的藝術(shù)風(fēng)貌和審美意識(shí)。
B
．仰韶彩陶中的魚紋明顯包含了原始巫術(shù)禮儀的圖騰含義。
C
．聞一多先生把魚的生殖繁盛的祝福含義追溯到《詩經(jīng)》《周易》。
D
．仰韶彩陶身上的某些幾何紋飾比動(dòng)物形象更多，其原始圖騰含義得到加強(qiáng)。
3
．從全文來看，下列表述符合作者觀點(diǎn)的一項(xiàng)是
A
．母系氏族社會(huì)的巫術(shù)禮儀、原始圖像及其把圖像化符號(hào)形象是相對(duì)和平安定的。
B
．仰韶彩陶中的魚紋多達(dá)十余中，魚紋意味著先民對(duì)氏族子孫“瓜瓞綿綿”的祝福。
C
．由圖騰形象抽象化而來的幾何紋飾，一般包含著形式、想象等觀念內(nèi)容。
D
．新石器時(shí)期的仰韶彩陶上的動(dòng)物形象呈現(xiàn)出生氣勃勃、健康成長的童氣派。
參考答案：
1
、【答案】C
（信息在最后一段倒數(shù)第三行。）
【解析】A
、參照最后一段“由再現(xiàn)（模擬）到表現(xiàn)（抽象化），由寫實(shí)到符號(hào)化，這正是一個(gè)由內(nèi)容到形式的積淀過程，也正是美作為“有意味的形式”的原始形成過程�！鳖}干中“再到事實(shí)，最后到符號(hào)化”的表述屬無中生有。B
、參照倒數(shù)第二段最后一句“并非動(dòng)物紋樣，而是抽象的幾何紋，即各式各樣的曲線、直線、水紋、漩渦紋、三角形、鋸齒紋種種”C
、參照最后一段“它的原始圖騰含義不但沒有消失，并且由于幾何紋飾經(jīng)常比動(dòng)物形象更多地布滿器身，這種含義反而更加強(qiáng)了�！�
2
、【答案】A
【解析】信息在第二段第一行“仰韶型和馬家窯型的彩陶紋樣,
其特征恰好是這相對(duì)和平穩(wěn)定的社會(huì)氛圍的反照”。
3
、【答案】
D
【解析】
A
的錯(cuò)誤依據(jù)在第一段，原文中有“大概相對(duì)說來”的限制語。
B
的錯(cuò)誤依據(jù)第三段“它們的巫術(shù)禮儀含義是否就在對(duì)氏族子孫“瓜瓞綿綿”長久不絕的祝福？”。原文是含問號(hào)的，是啟人思考的一個(gè)說法，不是肯定判斷。
C
、原文說“具有復(fù)雜的觀念、想象的意義在內(nèi)”。
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