①
巴金
（1
）昨夜夢(mèng)見蕭珊，她拉住我的手，說：“
你怎么成了這個(gè)樣子？”
我安慰她：“
我不要緊。”
她哭起來。我心里難過，就醒了。
（2
）病房里有淡淡的燈光，每夜臨睡前陪伴我的兒子或者女婿總是把一盞開著的臺(tái)燈放在我的床腳。夜并不靜，附近通宵施工，似乎在攪拌混凝土。此外我還聽見知了的叫聲。在數(shù)九的冬天哪里來的蟬叫？原來是我的耳鳴。
（3
）這一夜我兒子值班，他靜靜地睡在靠墻放的帆布床上。過了好一陣子，他翻了一個(gè)身。
（4
）我醒著，我在追尋蕭珊的哭聲。耳朵倒叫得更響了。……
我終于輕輕地喚出了蕭珊的名字：“
蘊(yùn)珍”
。我閉上眼睛，房間馬上變換了。
（5
）在我們家中，樓下寢室里，她睡在我旁邊另一張床上，小聲囑咐我：“
你有什么委屈，不要瞞我，千萬不能吞在肚里��！”……
（6
）在中山醫(yī)院的病房里，我站在床前，她含淚望著我說：“
我不愿離開你。沒有我，誰來照顧你��？！”……
（7
）在中山醫(yī)院的太平間，擔(dān)架上一個(gè)帶人形的白布包，我彎下身子接連拍著，無聲地哭喚：“
蘊(yùn)珍，我在這里，我在這里……”
（8
）我用鋪蓋蒙住臉。我真想大叫兩聲。我快要給憋死了。“
我到哪里去找她？！”
我連聲追問自己。于是我又回到了華東醫(yī)院的病房。耳邊仍是早已習(xí)慣的耳鳴。
（9
）她離開我十二了。十二，多么長(zhǎng)的日日夜夜！每次我回到家門口，眼前就出現(xiàn)一張笑臉，一個(gè)親切的聲音向我迎來，可是走進(jìn)院子，卻只見一些高高矮矮的沒有花的綠樹。上了臺(tái)階，我環(huán)顧四周，她最后一次離家的情景還歷歷在目：她穿得整整齊齊，有些急躁，有點(diǎn)傷感，又似乎充滿希望，走到門口還回頭張望。……
仿佛車子才開走不久，大門剛剛關(guān)上。不，她不是從這兩扇綠色大鐵門出去的。以前門鈴也沒有這樣悅耳的聲音。十二前更不會(huì)有開門進(jìn)來的挎書包的小姑娘。……
為什么偏偏她的面影不能在這里再現(xiàn)？為什么不讓她看見活潑可愛的小端端？
（10
）我仿佛還站在臺(tái)階上等待車子的駛近，等待一個(gè)人回來。這樣長(zhǎng)的等待！十二了！甚至在夢(mèng)里我也聽不見她那清脆的笑聲。我記得的只是孩子們捧著她的骨灰盒回家的情景。這骨灰盒起初給放在樓下我的寢室內(nèi)床前五斗櫥上。后來，“
文革”
收?qǐng)觯忾]了十的樓上她的睡房啟封，我又同骨灰盒一起搬上二樓，她仍然伴著我度過無數(shù)的長(zhǎng)夜。我擺脫不了那些做不完的夢(mèng)。總是那一雙淚汪汪的眼睛！總是那一副前額皺成“
川”
字的愁顏！總是那無限關(guān)心的叮嚀勸告！好像我有滿腹的委屈瞞住她，好像我摔倒在泥淖中不能自拔，好像我又給打翻在地讓人踏上一腳。……
每夜，每夜，我都聽見床前骨灰盒里她的小聲呼喚，她的低聲哭泣。
（11
）怎么我今天還做這樣的夢(mèng)？怎么我現(xiàn)在還甩不掉那種種精神的枷鎖？……
悲傷沒有用。我必須結(jié)束那一切夢(mèng)景。我應(yīng)當(dāng)振作起來，即使是最后的一次。骨灰盒還放在我的家中，親愛的面容還印在我的心上，她不會(huì)離開我，也從未離開我。做了十的“
牛鬼”
，我并不感到孤單。我還有勇氣邁步走向我的最終目標(biāo)——
死亡，我的遺物將獻(xiàn)給國(guó)家，我的骨灰將同她的骨灰攪拌在一起，撒在園中，給花樹做肥料。
（12
）……
鬧鐘響了。聽見鈴聲，我疲倦地睜大眼睛，應(yīng)當(dāng)起床了。床頭小柜上的鬧鐘是我從家里帶來的。我按照冬季的作息時(shí)間：六點(diǎn)半起身。兒子幫忙我穿好衣服，扶我下床。他不知道前一夜我做了些什么夢(mèng)，醒了多少次。
一九八四一月二十一日
注①
：1972
，蕭珊去世。六后巴金寫了感人肺腑的《懷念蕭珊》，記錄了妻子在“
文革”
中因自己而受到牽連，身患絕癥得不到及時(shí)治療，最后連訣別的話也沒留下一句就離開人世的悲慘遭遇。又經(jīng)過六，寫下了此作。
7.
巴金的小說《家》、《春》、《秋》被稱為“
三部曲”
。（1
分）
8.
（5
）（6
）（7
）三節(jié)在敘事結(jié)構(gòu)上很有特色，試加以賞析。（3
分）
9.
分析第（10
）段畫線句的表達(dá)作用。（4
分）
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