《金陵圖》韋莊
江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。無(wú)情最是臺(tái)城柳，依然煙籠十里堤。
1
．詩(shī)中描寫(xiě)了___________________________________________
景象。
2
．詩(shī)中表達(dá)了詩(shī)人怎樣的感情？
______________________________________________________
3
．你認(rèn)為詩(shī)中哪幾個(gè)詞用得好？選兩個(gè)談?wù)劇?br />______________________________________________________________
參考答案：
古詩(shī)賞析
這是一首憑吊六朝古跡的詩(shī)。臺(tái)城，舊址在今南京市雞鳴山南，本是三國(guó)時(shí)代吳國(guó)的后苑城，東晉成帝時(shí)改建。從東晉到南朝結(jié)束，這里一直是朝廷臺(tái)�。ㄖ醒胝┖突蕦m所在地，既是政治中樞，又是帝王荒淫享樂(lè)的場(chǎng)所。中唐時(shí)期，昔日繁華的臺(tái)城已是“
萬(wàn)戶(hù)千門(mén)成野草”
；到了唐末，這里就更荒廢不堪了。吊古詩(shī)多觸景生情，借景寄慨，寫(xiě)得比較虛。這首詩(shī)則比同類(lèi)作品更空靈蘊(yùn)藉。它從頭到尾采取側(cè)面烘托的手法，著意造成一種夢(mèng)幻式的情調(diào)氣氛，讓讀者透過(guò)這層隱約的感情帷幕去體味作者的感慨。這是一個(gè)值得注意的特點(diǎn)。
起句不正面描繪臺(tái)城，而是著意渲染氛圍。金陵濱江，故說(shuō)“
江雨”
、“
江草”
。江南的春雨，密而且細(xì)，在霏霏雨絲中，四望迷蒙，如煙籠霧罩，給人以如夢(mèng)似幻之感。暮春三月，江南草長(zhǎng)，碧綠如茵，又顯出自然界的生機(jī)。這景色即具有江南風(fēng)物特有的輕柔婉麗，又容易勾起人們的迷惘惆倀。這就為下一句抒情作了準(zhǔn)備。 “
六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼”
。從首句描繪江南煙雨到次句的六朝如夢(mèng)，跳躍很大。其實(shí)不僅“
江雨霏霏”
的氛圍已暗逗“
夢(mèng)”
字，而且在霏霏江雨、如茵碧草之間就隱藏著一座已經(jīng)荒涼破敗的臺(tái)城。鳥(niǎo)啼草綠，春色常在，而曾經(jīng)在臺(tái)城追歡逐樂(lè)的六朝統(tǒng)治者卻早已成為歷史上來(lái)去匆匆的過(guò)客，豪華壯麗的臺(tái)城也成了供人憑吊的歷史遺跡。從東吳到陳，三百多間，六個(gè)短促的王朝一個(gè)接一個(gè)地衰敗覆亡，變幻之速，本來(lái)就給人以如夢(mèng)之感；再加上自然與人事的對(duì)照，更加深了“
六朝如夢(mèng)”
的感慨。“
臺(tái)城六代競(jìng)豪華”
，但眼前這一切已蕩然無(wú)存，只有不解人世滄桑、歷史興衰的鳥(niǎo)兒在發(fā)出歡快的啼鳴。“
鳥(niǎo)空啼”
的“
空”
，即“
隔葉黃鸝空好音”
的“
空”
，它從人們對(duì)鳥(niǎo)啼的特殊感受中進(jìn)一步烘托出“
夢(mèng)”
字，寓慨很深。
“
無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。”
楊柳是春天的標(biāo)志。在春風(fēng)中搖蕩的楊柳，總是給人以欣欣向榮之感，讓人想起繁榮興茂的局面。當(dāng)十里長(zhǎng)堤，楊柳堆煙，曾經(jīng)是臺(tái)城繁華景象的點(diǎn)綴；如今，臺(tái)城已經(jīng)是“
萬(wàn)戶(hù)千門(mén)成野草”
，而臺(tái)城柳色，卻“
依舊煙籠十里堤。”
這繁榮茂盛的自然景色和荒涼破敗的歷史遺跡，終古如斯的長(zhǎng)堤煙柳和轉(zhuǎn)瞬即逝的六代豪華的鮮明對(duì)比，對(duì)于一個(gè)身處末世、懷著亡國(guó)之憂(yōu)的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，該是多么令人觸目驚心！而臺(tái)城堤柳，卻既不管人間興亡，也不管面對(duì)它的詩(shī)人會(huì)引起多少今昔盛衰之感，所以說(shuō)它“
無(wú)情”
。說(shuō)柳“
無(wú)情”
，正透露出人的無(wú)限傷痛。“
依舊”
二字，深寓歷史滄桑之慨。它暗示了一個(gè)腐敗的時(shí)代的消逝，也預(yù)示歷史的重演。堤柳堆煙，本來(lái)就易觸發(fā)往事如煙的感慨，加以它在詩(shī)歌中又常常被用作抒寫(xiě)興亡之感的憑藉，所以詩(shī)人因堤柳引起的感慨也就特別強(qiáng)烈。“
無(wú)情”
、“
依舊”
，通貫全篇寫(xiě)景，兼包江雨、江草、啼鳥(niǎo)與堤柳；“
最是”
二字，則突出強(qiáng)調(diào)了堤柳的“
無(wú)情”
和詩(shī)人的感傷悵惘。 詩(shī)人憑吊臺(tái)城古跡，回顧六朝舊事，免不了有今之視昔，亦猶后之視今之感。亡國(guó)的不祥預(yù)感，在寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)是縈繞在詩(shī)人心頭的。如果說(shuō)李益的《汴河曲》在“
行人莫上長(zhǎng)堤望，風(fēng)起楊花愁殺人”
的強(qiáng)烈感喟中還蘊(yùn)含著避免重演亡隋故事的愿望，那么本篇?jiǎng)t在如夢(mèng)似幻的氣氛中流露了濃重的傷感情緒，這正是唐王朝覆亡之勢(shì)已成，重演六朝悲劇已不可免的現(xiàn)實(shí)在吊古詩(shī)中的一種折光反映。
這首詩(shī)以自然景物的“
依舊”
暗示人世的滄桑，以物的“
無(wú)情”
反托人的傷痛，而在歷史感慨之中即暗寓傷今之意。思想情緒雖不免有些消極，但這種虛處傳神的藝術(shù)表現(xiàn)手法，仍可以借鑒。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.yy-art.cn/shici/577190.html
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